貝多芬781、秦漢時開始出現(xiàn)“樂府”；相和歌；清唱

音樂（百度百科）：

…音：見《歐幾里得146》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得146》：《歐幾里得》這部小說的第146話…）

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…樂：見《歐幾里得147》…

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中國音樂史

…史：見《歐幾里得111》…

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秦、漢時期

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秦漢時開始出現(xiàn)“樂府”。

它繼承了周代的采風制度，搜集、整理改變民間音樂，業(yè)績終了，大量樂工在宴享、郊祀（sì）、朝賀等場合演奏。

這些用作演唱的歌詞，被稱為樂府詩。

…演、唱、演唱：見《貝多芬52、53》…

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樂府，后來又被引申為泛指各種入樂?或不入樂的歌詞，甚至一些戲曲和器樂也都稱之為樂府。

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漢代主要的歌曲形式是相和歌。

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

…相和歌（百度百科）：“相和歌”之名最早記載見于《晉書?樂志》：“相和，漢舊歌也。絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌。”

其特點是歌者自擊節(jié)鼓與伴奏的管弦樂器相應(yīng)和，并由此而得名…

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它從最初的“一人唱，三人和”的清唱，漸次發(fā)展為有絲、竹樂器伴奏的“相和大曲”，并且具“艷--趨--亂”的曲體結(jié)構(gòu)，

…清唱（百度漢語）：戲曲的一種演唱形式。不化裝，可動作，無道白，只唱曲；樂器簡單，常用弦索、笙笛、鼓板等…

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

…伴、奏、伴奏：見《貝多芬275~277》…

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

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它對隋唐時的歌舞大曲有著重要影響。

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漢代在西北邊疆興起了鼓吹樂。它以不同編制的吹管樂器?和打擊樂器?構(gòu)成多種鼓吹形式，如橫吹、騎吹、黃門鼓吹等等。

它們或在馬上演奏，或在行進中演奏，用于軍樂禮儀、宮廷宴飲以及民間娛樂。

現(xiàn)代尚存的民間吹打樂，當有漢代鼓吹的遺緒。

…緒：見《貝多芬479》…

…遺緒：前人留下來的功業(yè)。死者留下的產(chǎn)業(yè)…

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在漢代有“百戲”出現(xiàn)，它是將歌舞、雜技、角抵（相撲）合在一起表演的節(jié)目。

漢代律學上的成就，是京房以三分損益的方法?將八度音程劃為60律。

…三分損益：三分損益法…

…三分損益法：見《貝多芬209~212》…

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…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

…度：見《歐幾里得24》…

…八度：見《貝多芬51~79》…

…音、程、音程：見《貝多芬80》…

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這種理論在音樂實踐上雖無意義，但體現(xiàn)了律學思維的精微性。從理論上達到了53平均律的效果。

…理、論、理論：見《歐幾里得5》…

…實、踐、實踐：見《歐幾里得11》…

…意、義、意義：見《歐幾里得26》…

…學：見《歐幾里得4》…

…思、維、思維：見《歐幾里得22》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

“南北朝末年還盛行一種有故事情節(jié)，有角色和化妝表演，載歌載舞，同時兼有伴唱和管弦伴奏的歌舞戲。

這已經(jīng)是一種小型的雛形戲曲。

請看下集《貝多芬782、你最愛的戲劇/東亞歌劇是如何誕生的？》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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