說起東野圭吾，想必大家一定不會感到陌生。

《放學后》、《秘密》、《白夜行》、《神探伽利略》、《十一字殺人》……

數(shù)不勝數(shù)的代表作和口碑爆棚的影視劇改編，可以說是圭吾出品，必屬精品。

前年國內接連上映的電影《嫌疑人X的獻身》和《解憂雜貨店》更是進一步提升了他在中國的人氣和知名度。

作為一個推理小說家，提到他時，人們最先想到的總是燒腦的案情和精妙的故事架構，然而今天要介紹的這部作品一改以往的跌宕起伏和驚心動魄，講述了一個平淡的故事。

影片的名字叫做——《信》

原作小說提名了2003年第129屆直木獎，并在2006年首次被拍成電影。與電影同期推出的文庫本小說，一個月內銷量100萬冊，創(chuàng)下了出版方“文藝春秋”旗下圖書銷量突破百萬的最快紀錄。

12年后，龜梨和也、本田翼和佐藤隆太等演員重新演繹，小說以堪稱“豪華”的卡司陣容再次被影視化。

由龜梨和也飾演的男主武島直貴，在10多歲時失去了雙親，和哥哥武島剛志兩個人相依為命。

哥哥的腳受傷之后無法工作維持生計，為了完成母親的夢想，供弟弟上大學，他鋌而走險入室盜竊，并一時沖動殺害房主，被判刑20年。

從此，哥哥被困在了高墻之中，弟弟的來信成了他唯一的精神寄托。

信中的弟弟生活安穩(wěn)，工作順利。然而真相卻是，作為家人的直貴從此被扣上了“殺人犯的弟弟”這一稱號。

原本成績優(yōu)異的他被周圍的人歧視，失去了平靜的高中生活，不得不輟學。

放棄學業(yè)的他以打工為生，但熟人的出現(xiàn)總是輕易摧毀他小心翼翼維持的安寧，他被迫頻繁更換工作。

不明真相的網(wǎng)友自詡為“正義之士”，用熟悉的“鍵盤俠體”對他施加網(wǎng)絡暴力。

哥哥是殺人犯的事被女朋友一家知道后，女友爸爸上演了“多少錢你愿意離開我女兒”的經典戲碼，甚至下跪懇求兩人斷絕往來。

公司內部發(fā)生了盜竊案，雖然與他無關，他仍被貶職，只因有一個犯人哥哥。

“殺人犯的弟弟”抹殺了他所有辯解的權力。

哥哥在監(jiān)獄接受法律的懲罰，而弟弟不得不接受來自社會的報復。

他倍感不公，卻不得不接受“歧視是人類的本能”這一事實。

他決心接受現(xiàn)實，不再關注別人的眼光，堂堂正正的活著。

幾年后，他和一直以來支持著他的女孩由實子結了婚，還有了女兒。

除了哥哥之外，直貴終于和別人也產生了羈絆。

然而好景不長，痛苦很快又蔓延到了新的家庭上?！案绺缡菤⑷朔浮钡南⒃俅瘟鱾鏖_，這次連女兒和妻子也要背負罵名，被所有人排斥。

直貴下定決心將事情做個了斷。

他給哥哥寫了最后一封信，信中真實的還原了他過去經歷的所有委屈和不公，并直言不想再和哥哥有任何往來。

這封信也讓一直以來活在虛幻中的哥哥醒悟。

原來他從沒認識到自己的所作所為，會給家人帶來多大的痛苦，就像影片中說的“這并不是自己關起來就能被解決的問題”。

而他也終于明白13年里，他堅持每月寄信到受害者家里的行為，只是犯人的自我滿足，連當面道歉都不敢的他，其實從沒真正懺悔過。

兩人都發(fā)覺，其實真正的堂堂正正，不只是坦白過去那么簡單，而應該是直視自己的罪過，承擔應有的痛苦，哪怕這份痛苦是家人給予的。

或許最終還是難以隔斷和哥哥之間的羈絆，又或許是為了做最后的告別。

不久后，直貴跟隨朋友到監(jiān)獄慰問演出，兄弟二人遠遠相望，想起過去的種種，均淚流不止。

影片極為客觀地討論了“歧視”這件事，把它從道德層面拉回了人性上。

趨利避害是人的本能，它不該放到“對與錯”的層面考慮，也并不會因為善良和理解而消失。

歧視不只發(fā)生在直貴這類少數(shù)人身上，而是一種普遍現(xiàn)象。就像高曉松在《奇葩說》中談到的“歧視在人類社會上是永遠有的”。

然而可悲的是，歧視會“蠻不講理”地牽連家人。無論是否愿意，無論怎樣劃清界限，每個人都不可能是獨立的個體。

血脈這種聯(lián)系，有的時候像圍巾，更多的時候是枷鎖。它不只傳遞溫暖，分享愛，也捆綁著所有人要求共同承擔罪過。

倘若人在犯罪前，能意識到這種聯(lián)系而及時收手，那么歧視也能多少起到約束犯罪的正面作用，就像小說中寫道的：

“犯罪者必須要有這樣的思想準備，就是自己犯罪的同時也抹殺了自己親屬在社會上的存在。為了顯示這種客觀事實，也需要存在歧視”。

然而對人性的批判是沒有結果的，我們更該做的是找到和歧視相處的辦法。

哥哥會為了弟弟失手殺人，由實子能不顧別人的眼光和直貴相愛。人和人之間的感情能成為犯罪的理由，也能成為生存的動力。

拼命加深自己和他人之間的羈絆，總有一天能夠再次融入社會，無法被人忽視。

我們仍然可以找到活下去的方法。

這部影片在豆瓣上的評分為6.9，不少觀眾覺得影片并沒能把小說的精彩之處表現(xiàn)出來，而且整體劇情過于平淡，缺少高潮，很多地方還沒說清。

而向來在熒幕上維持帥氣、叛逆形象的主演龜梨和也，為了演繹好頹廢的感覺，而放棄形象管理的做法，更是讓很多沖著演員而來的觀眾大呼失望。

然而導演想要呈現(xiàn)給我們的，或許就是一個人真實的生活，沒有那么多戲劇沖突，也沒有太多狗血和跌宕起伏。

而龜梨和也越發(fā)純熟、恰到好處的表演，也遠比他的顏值更值得期待。

至于那些沒有交代清楚的地方，可能就像影片中說的那樣，需要我們自己去找答案。