提到“真實感”，我們難免會想起一句名言，也就是經(jīng)典作品“涼宮春日”中阿虛的一句吐槽臺詞——“在虛構(gòu)的作品當中尋求真實感的人腦袋一定有問題”。乍一看還挺有道理的，但在展開討論之前，我們得先知道什么是“虛構(gòu)作品”，什么是“真實感”。

我認為凡是人類的文藝創(chuàng)作所創(chuàng)作出的作品都是虛構(gòu)作品，這個世界無比復(fù)雜，目前世上還沒有一個東西能完美出還原整個世界，沒有任何一部作品能跟現(xiàn)實生活一模一樣。不管是幻想未來的科幻作品、能使用魔法的奇幻作品，還是記述日常生活的治愈作品、描寫人們交往的戀愛作品等等其他作品（下面談到的作品大多以ACG文化的動漫為主），虛構(gòu)作品中的大部分情節(jié)與設(shè)定一定是不現(xiàn)實的，而拿現(xiàn)實生活規(guī)律來說事的人，大部分追求的不是真實感而是現(xiàn)實感，以此我認為作品中的真實感是：在作品的世界觀框架下，作品中的人物做出符合自身人物設(shè)定的行為，且整體規(guī)律符合世界觀，整個作品呈現(xiàn)在觀眾面前一種逼真自然的感覺。一個簡單的例子：有一個魔法世界，不僅是你，其他人都會魔法，人們使用魔法的水平也各有高低，且每個人都能使用魔法處理自己生活中的各種問題。說白了，就是“邏輯自洽”，真實感是要讓一個虛構(gòu)的世界“活”起來，不是無腦貼近我們生活的現(xiàn)實世界，是讓觀眾的更好地代入到虛構(gòu)作品的世界當中。

關(guān)于真實感的討論還有很多，這次討論的核心也不在于真實感，因為后面提到的需要用到真實感，這里只是簡單提一下。就像上面我提到更好的真實感能讓觀眾更容易代入到故事當中，我自己很喜歡這類有強代入感的冒險故事，也就是“劇情作”，但人又是復(fù)雜的，于是產(chǎn)生了一件很看起來很“矛盾”的事情，除了“劇情作”，我也很喜歡一部分溫馨治愈的“日常作”，這篇文章的主要目的也幫助我自己分清“劇情作”與“日常作”評判標準和自己到底更喜歡什么作品，當然結(jié)論其實這里都能看出來了，人是復(fù)雜的嘛。

關(guān)于“劇情作”和“日常作”還是得有定義與分類，方便區(qū)分，當然這是我自己的標準，很不嚴謹就是啦！

劇情作很簡單，我認為只要是人物能隨著劇情的推動得到成長或變化，且人物的改變能使呈現(xiàn)在觀眾面前的“世界”得到變化或擴充，一般這類作品有強設(shè)定（不一定要有），和明確的時間關(guān)系，經(jīng)典的就有很多長篇的“民工漫”，如“死”“火”“?！薄矮C人”“黑草”之類，還有“巨人”、《天空之城》《克蘭娜德》《THE IDOLM@STER》……比較小眾的如我很喜歡的《魔法使的新娘》《黃金神威》，還有去年看過的一部雖然“很黃很暴力”但我還是很喜歡的《劍豪生死斗》。

“日常作”的話，以前無意間跟我的朋友聊過兩句“日?！痹撊绾谓缍?，到底是描繪劇中人物的“日常生活”還是一種特殊的表現(xiàn)形式，對此我大概分了兩大類（準確來說有三類）。一類是“無厘頭”喜劇，用很多夸張設(shè)定和表現(xiàn)手法經(jīng)典來營造“喜劇感”，劇情上基本沒有時間的感知，每一集都能當成單元劇來看，就算劇集打亂了來看也沒有關(guān)系，特點是每一集中分了很多小集（也是不一定要有）。典型的就是日常非?！叭粘！钡摹度粘！?，放飛自我“輝夜”，無敵的“齊木楠雄”和“坂本大佬”，還有《游戲三人娘》。這里還是談一下“高木同學(xué)”，劇集上也是一集中分了幾個小集的，盡管兩人的戀愛比較“曲折”，但總體上依然有時間關(guān)系，而且最后的結(jié)局大家都知道兩人“幸?！钡脑谝黄鹆寺铮赃@里“高木同學(xué)”并不算“無厘頭”喜劇，應(yīng)該算第三種“日常作”。

另一類日常就是比較貼近我們的日常生活，少了很多奇幻設(shè)定，但也不是完全沒有奇幻色彩，這類日常還可以分為兩類，也就是看劇情上時間的感知強不強，人物有沒有隨著時間的變化而變化的。第二類（按三個分類來）有時間關(guān)系，但不強，動畫所呈現(xiàn)出來的劇情人物變化不大，一些劇集打亂順序，單獨拿出來看是沒有什么觀看問題的。這里典型的就有《夏目友人帳》《此花綺譚》、“男高”“妖精森林”，就一些劇集來看其實還有很多，如《Clannad》第一季一部分劇集，還有《百變小櫻》的一部分劇集都屬于第二類日常，但從整體的劇集上來看，又有了時間關(guān)系、人物成長和“世界變化”，又不屬于這類日常。相對的，第三類日常就是有比較強的時間關(guān)系，后面的劇集會涉及到前面劇集的內(nèi)容，人物也會隨著劇情的發(fā)展產(chǎn)生一些變化。這類日常也是最廣泛的日常，除了上面提到的“高木同學(xué)”，還有以芳文社和一迅社為首的大部分“萌豚”動畫還有……你懂╰(￣ω￣ｏ)，這類日常我很喜歡的有《玉響》《向陽素描》《即使如此小鎮(zhèn)依然》《向山進發(fā)》《搖曳百合》……當然，這并不是嚴謹分析，不要強行按照我的標準來，就比如《向陽素描》前兩季，放到第二類也沒問題，“向陽莊”整體有時間順序，但前面兩季卻是亂序播放，后面“星星星”才有了主時間順序，時間關(guān)系確實感知不強，但整體上我們還是能看到向陽莊春夏秋冬的時間變化與人物關(guān)系的變化；再者“女高”也是一樣，雖然女高更偏向與第二類，但我們還是能感知到時間變化與人物內(nèi)心的變化，所以我更傾向與將“女高”歸與第三類，何況，第二類和第三類我是強行拆出來的，沒必要分得那么清，“日常”也是大部分作品都有的敘事方式，這里只是方便我自己我才區(qū)分出來。

我很喜歡聽故事或者是看故事，很小的時候，我的父親會在我睡覺前給我讀故事書聽，會認字后我也會自己去讀這些故事書，在我看來故事就是故事，那我到底是更喜歡“劇情作”還是更喜歡“日常作”。劇情嘛，能帶著我們經(jīng)歷一段冒險，體味我們平日里我們體驗不到的別樣人生；日常，更簡單，不就一個讓人們感到溫馨治愈的生活小故事嘛。但不管是怎樣的故事都需要創(chuàng)作者們下心思去創(chuàng)作，這樣才能讓大部分觀眾喜歡，不管你是多么宏大的世界故事，還是溫馨治愈的故事，想寫好都很難。所以有時候我很佩服這些創(chuàng)作者們，就奇幻設(shè)定而言，諫山能用一個“巨人世界”的設(shè)定能創(chuàng)作出這樣一個連貫宏大的故事，那他確實是厲害；“魔嫁”和“夏目”的主角都有著能看見妖怪的設(shè)定，前者是用主角的經(jīng)歷讓觀眾信服這個存在著魔法與妖精的世界，且這些很好地融入到人類的日常生活中，顯得比較真實，后者是用主角的經(jīng)歷講述一個個妖怪與人羈絆的世界，但卻沒有做多少補充。作品的風(fēng)格和基調(diào)是作者早就定下來的，平心而論夏目是一部很好的作品，最開始看我也很喜歡，但幾季下來都是一個風(fēng)格，流水賬般的敘事，人物并沒有多少成長與變化，整體看下來我確實不喜歡。那我就是更喜歡劇情作了嗎，也不是。不管是年齡、環(huán)境還是心境，都不影響我看什么作品，最主要的是作品表形出來的能不能讓我更好的代入劇情，更好的享受故事。呼吸大家一定都會吧，但當你注意到呼吸，你的呼吸也從“自動擋”變成了“手動擋”；看電視也是一樣，當你沉浸劇情的時候，你根本不會在意電視、顯示器或者手機屏幕的邊框，但當你注意到的時候又會發(fā)覺原來我是在看電視。好的作品不一定要有好的真實感，但一部有真實感的作品能讓我很好地代入故事的，讓我“忽略字幕”，忽略一些周遭的干擾，那我覺得它就是一部不錯的作品。日常故事的創(chuàng)作，開始其實是要比奇幻故事要難的，寫來寫去日常還不是大部分人的生活，那“共情”就成為了一件難事，只有仔細地觀察生活且把握好虛構(gòu)故事與現(xiàn)實的界線再細致入微的描繪下來才能創(chuàng)作出好的日常故事?！队耥憽芬灿锌鋸埵址ㄅc奇幻色彩，它把握好了那條界線才讓這樣的平凡日常變得生動有趣、溫馨自然。其實這樣的日常故事還有一部我很喜歡的《徒然日和》（《恬淡晴天》），土室圭老師不僅筆法細膩，描繪的故事真實溫馨，但也正是這類精致的日常作品的創(chuàng)作難度大還缺少爆點，我們能看到的也越來越少了，也因此，《徒然日和》是以腰斬收尾/(ㄒoㄒ)/~~

最后，我想到了電影院。我們可以想象我們在一個電影院中，這是一個宏大，曲折，但結(jié)局十分悲傷的故事，大部分人都情不自禁的流下了眼淚，但我卻欣喜的笑了起來。大部分人哭泣是因為看到了好的故事受到了其悲傷結(jié)局的感染，而我的笑也是因為好的故事，我真的太喜歡這個精妙的故事了，我為我此生能看到這么好的故事而感到高興！