在開始正式分析之前，我們先簡(jiǎn)單地介紹一下這部電影

《贖罪》是一部2007年由英國(guó)導(dǎo)演喬·懷特執(zhí)導(dǎo)的電影，根據(jù)伊恩·麥克尤恩的同名小說改編而成。影片以視聽語言的精彩運(yùn)用，以及其對(duì)故事、音樂、攝影和表演等方面的細(xì)膩呈現(xiàn)，贏得了廣泛的贊譽(yù)和認(rèn)可，被評(píng)為2008年度十佳影片，并被某些觀眾譽(yù)為四大美學(xué)電影之一。

劇情簡(jiǎn)述：

故事發(fā)生在二戰(zhàn)前夕的英國(guó)。13歲的女孩布布里奧妮熱衷寫作，她是一個(gè)富裕家庭的成員。她目睹了一系列事件，誤解了她姐姐塞西莉亞和家仆羅比之間的情感關(guān)系。一場(chǎng)意外發(fā)生后，布魯威爾錯(cuò)誤地指控羅比犯下了一起罪行，導(dǎo)致羅比被判入獄。

之后劇情轉(zhuǎn)向二戰(zhàn)期間的場(chǎng)景，羅比作為一名士兵被派往法國(guó)參戰(zhàn)，而塞西莉亞則加入了護(hù)士隊(duì)。布里奧妮對(duì)自己的錯(cuò)誤感到內(nèi)疚，她意識(shí)到她對(duì)羅比和塞西莉亞的生活造成了嚴(yán)重的破壞。她試圖彌補(bǔ)自己的過失，通過成為護(hù)士來補(bǔ)償，并尋找機(jī)會(huì)向羅比和塞西莉亞道歉。

電影的結(jié)尾揭示了布里奧妮成年后成為一名成功作家的事實(shí)，她撰寫了一本以自己的過錯(cuò)為基礎(chǔ)的小說《贖罪》。然而，觀眾意識(shí)到小說中的故事實(shí)際上是虛構(gòu)的，是布里奧妮試圖通過文字來贖罪和修復(fù)她對(duì)羅比和塞西莉亞造成的傷害。

《贖罪》以情感、內(nèi)疚、犯罪和贖罪為主題，通過復(fù)雜而引人入勝的劇情，探索了謊言、誤解和時(shí)間的影響。這部電影通過精湛的演技、精心構(gòu)建的敘事結(jié)構(gòu)和視覺藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)和個(gè)人行為之間的沖突和后果。

電影中各個(gè)元素的應(yīng)用：

音樂:

主題曲：

電影《贖罪》的主題曲《Briony》是一首鋼琴獨(dú)奏曲，以主人公的名字命名。這首主題曲在整個(gè)電影中貫穿始終，通過不同的演奏方式和編曲形式，表達(dá)了布賴妮的情感和內(nèi)心世界的變化，同時(shí)音樂中夾雜了最能代表主人公的打字機(jī)聲音的元素，通過打字機(jī)的急緩來塑造人物內(nèi)心的情緒，打造氛圍感。

情感表達(dá)和氛圍營(yíng)造：

在電影中，通過運(yùn)用不同的樂器、音色和動(dòng)態(tài)，創(chuàng)造出了悲傷、溫柔、緊張和戲劇性等多種情感色彩，增強(qiáng)了觀眾對(duì)電影場(chǎng)景和角色的共鳴。

反差感：

電影中使用了一些對(duì)比和反差的音樂手法，以突出故事中的沖突和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。例如，在某些重要場(chǎng)景中，悲傷的音樂與戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的殘酷對(duì)比，或者柔和的音樂與緊張的情節(jié)發(fā)展形成鮮明對(duì)比，營(yíng)造出一種戲劇性的效果。

音樂與時(shí)空感：

《贖罪》的故事跨越了多個(gè)時(shí)間段，而音樂在一定程度上幫助觀眾在不同的時(shí)間線之間建立聯(lián)系。通過使用相似的旋律或音樂主題，音樂將故事中的不同時(shí)間段和不同所處空間融合在一起，增強(qiáng)了整體的連貫性。

攝影：

鏡頭運(yùn)動(dòng)和長(zhǎng)鏡頭：

導(dǎo)演在電影中運(yùn)用了大量的鏡頭運(yùn)動(dòng)和長(zhǎng)鏡頭技巧。通過平穩(wěn)而流暢的鏡頭移動(dòng)，觀眾被引導(dǎo)著進(jìn)入故事的世界，感受到角色情感的變化和場(chǎng)景的變遷。長(zhǎng)鏡頭的使用也增加了觀影體驗(yàn)的連貫性，使觀眾感覺仿佛置身于故事的現(xiàn)場(chǎng)。

色彩和光影的運(yùn)用：

電影在色彩和光影方面運(yùn)用了精心的設(shè)計(jì)，以營(yíng)造出情感和氛圍。在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中，使用了冷色調(diào)和高對(duì)比度的光影，表達(dá)了緊張和殘酷的氛圍。而在浪漫和溫柔（前期）的場(chǎng)景中，則使用了柔和的色調(diào)和柔光，營(yíng)造出溫馨和夢(mèng)幻的感覺。

對(duì)稱構(gòu)圖和視覺反射：

導(dǎo)演在攝影構(gòu)圖上善于運(yùn)用對(duì)稱和反射的元素。通過鏡面和水面的反射，呈現(xiàn)出戲劇性和幻覺的效果。對(duì)稱構(gòu)圖則增加了畫面的穩(wěn)定感和藝術(shù)感，為觀眾帶來一種平衡和和諧的視覺體驗(yàn)。

剪輯和時(shí)間跨度：

電影中的剪輯手法非常精妙，將不同時(shí)間段的場(chǎng)景和情節(jié)巧妙地連接起來。通過剪輯的方式，觀眾在時(shí)間跨度中切換，感受到故事的發(fā)展和角色的變化。剪輯還用于強(qiáng)調(diào)某些關(guān)鍵時(shí)刻，增強(qiáng)戲劇性和緊張感。

自然環(huán)境和廣闊景觀：

電影在攝影中充分展現(xiàn)了自然環(huán)境和廣闊景觀的美感。無論是田園風(fēng)光、海灘、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景還是城市風(fēng)貌，攝影師通過精心的選景和構(gòu)圖，將這些場(chǎng)景呈現(xiàn)得栩栩如生，給觀眾帶來一種身臨其境的感覺。

剪輯：

時(shí)間跳躍和非線性敘事：

電影在剪輯上采用了時(shí)間跳躍和非線性敘事的手法。故事以多個(gè)時(shí)間段為基礎(chǔ)，通過剪輯將它們交錯(cuò)地呈現(xiàn)給觀眾。這種非線性的敘事方式增加了觀影的復(fù)雜性和戲劇性，同時(shí)也引發(fā)了觀眾對(duì)故事真相的好奇和探索。

快速剪輯和快節(jié)奏：

電影中運(yùn)用了快速的剪輯和快節(jié)奏的節(jié)奏感，特別是在一些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和緊張的情節(jié)中。這種剪輯手法加快了故事的節(jié)奏，增強(qiáng)了緊張和戲劇性的效果，使觀眾更加投入到情節(jié)的發(fā)展中。

鏡頭重復(fù)和回溯：

電影中經(jīng)常使用鏡頭的重復(fù)和回溯來強(qiáng)調(diào)某些重要的場(chǎng)景或情節(jié)。通過重復(fù)播放同一段或類似的鏡頭，將觀眾的注意力集中在特定的情節(jié)細(xì)節(jié)上，增強(qiáng)了觀眾對(duì)故事的理解和情感的共鳴。

意象和聯(lián)想：

電影中的剪輯還經(jīng)常使用意象和聯(lián)想的方式來傳遞角色的情感和思緒。通過將不同的場(chǎng)景和圖像進(jìn)行關(guān)聯(lián)和交叉剪輯，傳達(dá)了角色內(nèi)心世界的復(fù)雜性和矛盾，以及角色之間的情感糾葛。

音樂與剪輯的融合：

剪輯和音樂在電影中緊密地融合在一起。根據(jù)音樂的節(jié)奏和情感，將鏡頭的切換和節(jié)奏與音樂進(jìn)行協(xié)調(diào)，創(chuàng)造出一種動(dòng)態(tài)和諧的視聽體驗(yàn)。音樂的節(jié)奏和剪輯的節(jié)奏相互呼應(yīng)，共同塑造了電影的氛圍和情感。

接下來我們對(duì)其中一段進(jìn)行更加細(xì)致的分析吧

首先電影開場(chǎng)鏡頭由城堡玩具漸漸進(jìn)行拉鏡，然后由動(dòng)物玩具從大到小一列排序作為視覺引導(dǎo)最后將鏡頭落到女二的身上

然后鏡頭圍繞著女二從背面到正面進(jìn)行環(huán)拍（中景），在拍到一半時(shí)在保持原有鏡頭運(yùn)動(dòng)方向的情況下對(duì)女二的眼睛進(jìn)行了特寫，表現(xiàn)出女主的認(rèn)真（特別熱衷于寫劇本）

女二寫完稿子后離開了房間，這邊有個(gè)比較有意思的鏡頭，女二在往前走，鏡頭卻在往后拉

（前幾個(gè)鏡頭再加上這個(gè)鏡頭構(gòu)成了房間的全貌）

女二離開了二樓，往一樓走去，其中使用了兩個(gè)搖鏡，一個(gè)推鏡。還拍到了仆人在收拾房間的鏡頭，通過場(chǎng)景和人物表現(xiàn)出女二家里非常有錢

從仆人的話中暗示了今晚將會(huì)有客人來到女二家里

女二來到一樓，鏡頭向前（女二的位置）推進(jìn)，到門口的時(shí)候女二停頓了一下（看到了男主），朝著走廊回頭看了一眼然后往門口走去，這邊從女二的表情可以看得出來女二很著急，但依然選擇了去和男主對(duì)話，在女二問男主是否回去觀看她排的戲劇的時(shí)候女主明顯把頭別了過去（而且小表情很多），表現(xiàn)出女二的害羞，再通過男主的話（送小說集）可以得知女二對(duì)男主的情感不一般，為后面埋下了伏筆。

女二進(jìn)入了房間，從這里說一下上面的BGM，女二關(guān)門和女二偷看她媽媽表情然后回頭這里都有兩個(gè)卡點(diǎn)的節(jié)奏，然后從女主離開自己的房間之后到這里女主回頭之前這段的BGM，除了在和別人對(duì)話的時(shí)候，BGM一直摻雜著打字機(jī)的聲音，包含著打字機(jī)聲音的BGM后面還出現(xiàn)過好多次（這邊可能有對(duì)時(shí)間線的隱喻，不是很能確定我們留到最后說）。

同時(shí)這個(gè)打字機(jī)的節(jié)奏有刻畫人物心理的作用，打字機(jī)的節(jié)奏越快，人物心理越加著急，慌亂。

場(chǎng)景轉(zhuǎn)到外面，從城堡往下排的一個(gè)搖鏡，女主和女二躺在草坪上，女二和女主說著劇本的事，女主回答的略顯敷衍，這里的分鏡設(shè)計(jì)特別有美感，兩個(gè)人身上穿的白色衣服和草坪形成較大的色差，在拍女二的時(shí)候還用上了背景虛化，背景虛化不僅可以突出主體，還可以把背后的雜景掩蓋住，而且此時(shí)女二穿的白色衣服在背景虛化的作用下也略顯朦朧感（有點(diǎn)發(fā)光）起來，外加上場(chǎng)景比較偏亮色系，二人躺在草坪上時(shí)塑造出一種少女獨(dú)有的純潔感。

然后通過女二和女主的對(duì)話，以及男主在花園里干活我們可以得知男主只是女主和女二家里的家仆。

女二和家里的幾個(gè)孩子對(duì)話，。在對(duì)話的過程中多次采用正面拍攝，正面拍攝可以更好的拍到角色的表情和動(dòng)作，更好體現(xiàn)出角色的情緒和心理

????????這里有個(gè)人前來參觀，但是他明顯偷瞄女孩一眼，女孩也明顯看了他笑了一笑，說明這兩個(gè)人關(guān)系不一般

女二被蜜蜂吸引來到窗邊，這里有個(gè)細(xì)節(jié)，從轉(zhuǎn)換到這個(gè)場(chǎng)景之后就一直有蜜蜂的聲音，只不過女二剛才一直在認(rèn)真地講劇本所以一直沒注意到，直到人都走出了房間后，這里的場(chǎng)景在女二的臉部特寫和窗外的女主和男主之間切換，女二的表情和她看得的畫面為后面的誤會(huì)埋下了伏筆。（這里的BGM變得急促）

然后是一個(gè)比較有趣的時(shí)間點(diǎn)轉(zhuǎn)換，（從后面可以得知）女主拿著花奔跑在樹林中（跟鏡）這里是女主和男主剛才的事情發(fā)生之前，然后緊接著是女二關(guān)窗戶，這里明顯是剛才那件事之后。

之后又回到女主拿著花在森林中奔跑的場(chǎng)景，這里鏡頭下移給了花一個(gè)特寫，我覺得這里花的主要用途是確定時(shí)間線（因?yàn)閯偛糯巴獾氖虑榘l(fā)生之后女主只拿了個(gè)花盆回去），以及作為線索帶出下面的劇情。

同時(shí)接下來的這兩個(gè)小男孩問女主能不能去游泳也對(duì)應(yīng)了前面他們和女二分開之后，說要去游泳的時(shí)間線

這邊有個(gè)有趣的點(diǎn)，女主在撥弦之后BGM正好停止

女主看了眼窗外的男主，然后拿著花對(duì)著鏡子整理了一下頭發(fā)出去找男主，這里也證明女主對(duì)男主的感情

女主和男主并排走（跟鏡頭），逆光而行，光照打在身上更加突出溫暖的夏日環(huán)境

然后接下來就是以女主和男主的視角講述剛才發(fā)生的事，之后再次回到女二關(guān)窗的畫面，再次確定時(shí)間線，這一段用了挺多的特寫畫面，從人物的動(dòng)作和表情對(duì)人物的心理進(jìn)行塑造。

女二拿著紙筆獨(dú)自去了外面，這邊女二在屋里走的時(shí)候經(jīng)過窗戶光打在身上明暗交替，形成獨(dú)具特色的美感，然后是女二穿越過花構(gòu)成的隧道中，采用了背影跟拍，可以看出來制片很注重對(duì)美感的塑造。

客人開車來到了莊園，這里采用搖鏡拍攝，汽車在蜿蜒的路上前進(jìn)，當(dāng)過了這個(gè)鏡頭之后鏡頭并沒有選擇向后轉(zhuǎn)繼續(xù)跟拍，而是切了一個(gè)固定鏡頭的遠(yuǎn)景（時(shí)長(zhǎng)較短），這兩個(gè)鏡頭除了交代信息之外其主要用意依舊是展示場(chǎng)景和塑造電影的美感

客人和男主進(jìn)入到房間內(nèi)的畫面，這邊巧克力商往左走隨后男主從后面同步出現(xiàn)，這里也是做一個(gè)視覺引導(dǎo)的作用，同時(shí)讓畫面顯得有規(guī)律性和不會(huì)讓畫面顯得空曠，三個(gè)人所構(gòu)成的前中后站位也很有空間層次感

女主進(jìn)到屋里來和巧克力商握手，這里特意給了個(gè)鏡頭給巧克力商，巧克力商轉(zhuǎn)身把手放到了鼻子附近偷聞了一下，這里就用小動(dòng)作間接的塑造了巧克力商的形象，尾喉頁(yè)面的故事埋下了伏筆。

鏡頭切到在屋子里躺著的女主媽媽，這里有一個(gè)用聲音作引導(dǎo)的鏡頭，女主媽媽的場(chǎng)景里有咚咚咚的聲音，然后引導(dǎo)出小男孩拿球砸墻的場(chǎng)景，這里第二個(gè)場(chǎng)景有一個(gè)由門外側(cè)逐漸推鏡到門內(nèi)側(cè)的場(chǎng)景（由狹窄場(chǎng)景到寬闊場(chǎng)景），電影中之后還有好多次運(yùn)用到這種布景和拍攝方式。

場(chǎng)景來到了室外，女主女主哥哥和巧克力商在河上面曬太陽，從背景和拍攝人物我們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)細(xì)節(jié)，這里其實(shí)是在水上漂浮的一塊地方拍攝的，背景在緩緩的動(dòng)，人物卻不動(dòng)，同時(shí)這邊女主哥哥看著女主露出有些意味深長(zhǎng)的笑（這邊不知道是不是有暗示什么的，感覺和后面的關(guān)系不是很大）

從這幾個(gè)鏡頭我們可以看出來導(dǎo)演很會(huì)通過布景和拍攝分鏡塑造美感，首先是平行于水面和水上木板進(jìn)行推鏡拍攝，然后轉(zhuǎn)單對(duì)女主進(jìn)行單獨(dú)拍攝，同時(shí)拍攝出女主和女主水下的倒影，巧克力商一前一后錯(cuò)位躺著既能豐富場(chǎng)景的空間感，也會(huì)讓場(chǎng)景的元素感覺豐富（沒有那么空曠），然后鏡頭在女主哥哥和女主之間切換，最后進(jìn)行三人的同框，同框時(shí)三個(gè)人構(gòu)成前中后景的空間感，同時(shí)女主哥哥和巧克力商是拍攝側(cè)身，女主則是進(jìn)行正面拍攝，（女主的位置又是在中間）這樣可以引導(dǎo)觀眾視覺集中與女主。

接下來的轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用了一個(gè)相似蒙太奇的表現(xiàn)手法，女主從跳水臺(tái)上跳下，男主則是從浴缸里起身

然后隨著男主又躺在浴缸里的聲音（用聲音配合鏡頭的切換）切到了對(duì)男主臉的特寫，再由男主的視角切換到窗戶的鏡頭，這里乍一看只是個(gè)極具美感的鏡頭，但是結(jié)合故事發(fā)生的時(shí)間以及后面的劇情我們可以看到這個(gè)飛機(jī)其實(shí)是為后續(xù)的劇情埋下了伏筆。

由于電影篇幅較長(zhǎng)，我們接下來挑一些比較精彩的地方來講一講吧

影片第22分左右

該處是男主在為女主寫信，該處使用平行蒙太奇，女主的鏡頭和男主的鏡頭交叉出現(xiàn)，表明男主一邊寫信同時(shí)一邊想著女主的樣子，同時(shí)在拍攝女主的鏡頭也獨(dú)具特色，使用了類似手持拍攝的手法，而且鏡頭在不斷聚焦和調(diào)焦間切換，煙霧、調(diào)焦的模糊感、鏡子里反射的女主、還有時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的光效，塑造出一種夢(mèng)幻的感覺。

另外提一下，影片在前半段經(jīng)常使用這種邊緣光+過渡曝光的組合來體現(xiàn)夢(mèng)幻、柔和的畫面。

這里沒什么想分析的，只是覺得這一個(gè)場(chǎng)景很唯美想單獨(dú)拿出來分享一下。

在27到28分鐘左右時(shí)，又是一個(gè)很經(jīng)典的平行蒙太奇，在女二奔跑的鏡頭和男主的記憶回溯鏡頭里來回切換

接下來第32分鐘時(shí)和前面一樣先展示了女二的視角然后通過回溯展示男主的視角

這邊有幾個(gè)細(xì)節(jié)，比如洛拉的口紅，商人的話和商人和洛拉的神情，這邊（我推測(cè)）商人和洛拉從這里開始已經(jīng)開始偷情了。

然后在發(fā)現(xiàn)洛拉這里，我懷疑這里是洛拉跟商人在偷情，被發(fā)現(xiàn)小孩子拉不下顏面，所以裝作自己被強(qiáng)奸。

下面又是一個(gè)平行蒙太奇的應(yīng)用，這回的應(yīng)用是女二一個(gè)人的視角與多個(gè)人的視角互相穿插切換。

之后來到49分鐘左右，時(shí)間來到四年后的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，從這里開始電影的色調(diào)與前面的暖色形成強(qiáng)烈的對(duì)比，以冷色調(diào)為主。

第52分鐘時(shí)，時(shí)間線回到了剛才那個(gè)場(chǎng)景的六個(gè)月之前，這里的構(gòu)圖設(shè)計(jì)非常有意思，在人很多的場(chǎng)景的情況下還能特別突出男主和女主，其中一個(gè)原因是男女主坐在房間的中間，正對(duì)鏡頭的地方，（鏡頭前方的桌子沒有人遮擋）正臉也是朝向鏡頭的方向，其余的人除了幾個(gè)例外其他人的臉都是背對(duì)鏡頭或者側(cè)著對(duì)鏡頭的樣子（或者離得太遠(yuǎn)根本看不清臉），其二這里女主的衣服及其顯眼，與其他人的衣服顏色形成較為強(qiáng)烈的對(duì)比，形成視覺聚焦。

接下來也是個(gè)非常有意思的鏡頭，通過人物的動(dòng)作對(duì)人物的心理進(jìn)行描寫，鏡頭的聚焦在男女主的手上不斷切換

在57分鐘時(shí)，使用了之前提過的由狹窄場(chǎng)景到開闊場(chǎng)景的推鏡拍攝，男主獨(dú)自一人站在草原上，側(cè)對(duì)夕陽，場(chǎng)景為冷色調(diào)，通過場(chǎng)景塑造出男主內(nèi)心的孤獨(dú)感。

整個(gè)場(chǎng)景也挺好看的，拿出來分享一下。

在電影1小時(shí)整左右的時(shí)候，這里有個(gè)特別精彩的鏡頭，由男主逐漸向后拉鏡頭，地上滿是孩童的尸體，周圍的煙霧也使得場(chǎng)景具有詭異的恐怖的氛圍（但構(gòu)圖充滿了美感），由此來襯托出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。

然后在下一個(gè)場(chǎng)景突然回到了男主和女二的回憶之中，從回憶之中可以看出女二是喜歡男主的。

又是一張很美的景色圖。

在1小時(shí)03分時(shí)切換到了了女主的鏡頭，此處使用逆光背拍，女主在海邊一個(gè)人眺望著大海，與前面男主獨(dú)自一人在夕陽下的場(chǎng)景形成呼應(yīng)。

接下來是一個(gè)下沉拍攝的跟鏡頭，男主和戰(zhàn)友們奔跑在草叢的小道中，（由遠(yuǎn)景到近景）這種拍攝分鏡和布景設(shè)計(jì)在好多其他的電影也出現(xiàn)過類似的鏡頭。

然后是一個(gè)與之對(duì)應(yīng)的上升鏡頭，而且是由局部到整體，由特寫到遠(yuǎn)景（海灘全景）過渡的一個(gè)鏡頭

前面這兩個(gè)場(chǎng)景的相對(duì)的運(yùn)鏡構(gòu)成了一個(gè)整體，是一種非常有設(shè)計(jì)感的拍攝方法。

接下來是全片最著名的一個(gè)長(zhǎng)達(dá)5分鐘的長(zhǎng)鏡頭，鏡頭從拍男主的第三視角再逐漸過渡到第一視角，使觀眾能夠更加沉浸式的帶入到男主的視角體會(huì)到敦克爾特大撤退的絕望與士兵們的瘋狂中。畫面的構(gòu)圖，耍酒瘋，殺馬，合唱團(tuán)的歌詞也將那種頹廢感與絕望感體現(xiàn)得淋漓盡致。然后視角再漸漸過渡到男主身上，主視角的轉(zhuǎn)換及其絲滑，絲毫沒有違和感。

畫面來到1小時(shí)11分左右，男主來到地下看電影的地方，電影中幸福的情侶與孤身一人的男主形成強(qiáng)烈對(duì)比，而且采用了逆光拍攝，極度襯托出了男主的孤獨(dú)感。

不支持插入再多的圖片了QAQ 我后盡量具體描述場(chǎng)景

1小時(shí)13分左右，在昏暗的燈光下，男主看見了媽媽（出現(xiàn)幻覺了）

此處采用較為昏暗柔和的光配合場(chǎng)景畫面虛化來體現(xiàn)出男主出現(xiàn)幻覺（這一事實(shí)），使得更加有帶入感和氛圍感。

1小時(shí)17分20秒時(shí)出現(xiàn)了幾個(gè)時(shí)間回溯片段，并出現(xiàn)了一個(gè)在花海中男主向著陽光走去的鏡頭，此處幾個(gè)鏡頭一方面體現(xiàn)男主在做夢(mèng)，另一方面暗示了男主真的快不行了（走馬燈）。

1小時(shí)36分女二去看結(jié)婚的時(shí)候也出現(xiàn)了平行蒙太奇的鏡頭，在婚禮和女主的回憶里來回切換鏡頭。

1小時(shí)38分的鏡頭根據(jù)后面我們可以得知這段是虛假的，可是導(dǎo)演采用直接銜接的方法做到了一個(gè)視角欺詐（講述者欺詐的效果），這邊和我前面說的那個(gè)時(shí)間線隱喻有關(guān)聯(lián)，我覺得從電影一開始就是再用倒敘講述故事，打字機(jī)的BGM在暗示實(shí)際上這些都早已發(fā)生過（純屬我自己YY，不一定是這樣）

后面的鏡頭沒什么分析性了（我寫不動(dòng)了），所以先寫到這里

總的來說這是一部非常有看點(diǎn)的電影，從構(gòu)圖，打光，影片的色調(diào)，拍攝方法都極具美感，同時(shí)又用了許多不同時(shí)間線穿插，但依然保持有序的手法來講述故事，非常建議大家自己去看一看

以上分析并非專業(yè)分析，估計(jì)會(huì)有很多錯(cuò)誤，大家看著開心就好，不必太較真。