《奧特曼》最初的特攝現(xiàn)場攝影秘話
作者：煌言
封面：《奧特曼》
【歸來的奧特系列通鑒?昭和篇】昭和篇每周四更新，平成篇隔周一更新。
第四回《奧特曼》制作順第1話解說（后篇）+第2、3話解說
講述《奧特曼》制作前線和攝影現(xiàn)場的故事，上回那樣長篇細(xì)說的方式看上去又沒什么人氣的樣子，于是這回我們來快餐式地分多個小節(jié)短篇故事。講述《奧特曼》制作順序最初3話的特攝現(xiàn)場和手法技術(shù)，第1本是《向侵略者開火》（放映順第2話），第2本是《食蟲草的秘密》（放映順第5話），第3本是《科特隊出擊》（放映順第3話）。
對于這個新番組甚至新系列，這3話某種意義上也是合適全面的總起。第1本是宇宙人巴爾坦星人，第2本是植物怪人綠怪物，第3本是典型的巨大怪獸內(nèi)隆嘎。3本在同一制作區(qū)塊放一起同時拍攝，雖然按照當(dāng)時慣例有本篇監(jiān)督和特技監(jiān)督，但往下屬于異例的一班體制，沒有分本篇班和特殊技術(shù)班。本篇監(jiān)督是制作局東京放送電視臺（TBS）的飯島敏宏，特技監(jiān)督是大映出身被圓谷英二老爹招來圓谷制片廠的的場徹，2人都是從《奧特Q》后半開始參加的。
第1本《向侵略者開火》是飯島敏宏親自執(zhí)筆腳本，披上馬甲叫千束北男，之前執(zhí)筆過《奧特Q》放映順第1話《打倒哥美斯！》。第2本《食蟲草的秘密》是藤川桂介執(zhí)筆腳本，是飯島介紹來的人，將來成了60年代圓谷制片廠作品的?？湍_本家。藤川是因參加過1961年飯島負(fù)責(zé)的TBS電視劇《星期一的男子》而被推薦的，這個劇有以金城哲夫為首的，一眾后來奧特系列的腳本家陣容。第3本《科特隊出擊》是山田正弘執(zhí)筆腳本，在《奧特Q》和《奧特曼》都是執(zhí)筆本數(shù)僅次于金城的腳本家，而且當(dāng)初就參加了《奧特曼》的企劃階段，也參加過《星期一的男子》。
1、《奧特曼》最初的特攝現(xiàn)場
《奧特曼》的正式開拍紀(jì)念日在1966年3月16日，不過這時還是本篇班。特殊技術(shù)班的初次攝影在1966年4月8日，后來2006年4月8日正好是奧特曼40周年紀(jì)念作的開播日。本篇班開機(jī)時最初的攝影是《向侵略者開火》，特殊技術(shù)班在4月8日這天開機(jī)時，最初攝影的場景則是用于《食蟲草的秘密》。
這天早上預(yù)定9點(diǎn)正式開始，本篇監(jiān)督飯島敏宏大清早來到了現(xiàn)場。因為第一區(qū)塊的這3本是一班體制，所以不存在本篇班和特殊技術(shù)分開同時平行作業(yè)的情況。就意味著本篇監(jiān)督飯島敏宏也有機(jī)會，來觀摩特殊技術(shù)班對特攝場景的攝影現(xiàn)場。特技監(jiān)督的場徹還不見人影，攝影技師高野宏一和照明技師小林哲也已經(jīng)在攝影棚外談笑風(fēng)生了。
飯島打招呼早上好，向他回話的是攝影技師高野宏一，將來奧特系列中擔(dān)當(dāng)演出數(shù)量最多的特技監(jiān)督?！鞍∵郑O(jiān)督，來好早啊，完全不是擺架子的人?！彼^預(yù)定9點(diǎn)開始，意思就是9點(diǎn)之前，攝影、照明、美術(shù)、演員等人的準(zhǔn)備工作要已經(jīng)全部就緒，一旦監(jiān)督隨時出現(xiàn)就隨時能進(jìn)入攝影狀態(tài)。
進(jìn)入攝影棚，里面美術(shù)班正在架設(shè)完整的，東京都丸之內(nèi)大廈街區(qū)的微縮模型布景裝置，用于拍攝下圖的場面。但是這天早上卻還是沒能如期開始，久候多時后領(lǐng)班助監(jiān)督鈴木俊繼的聲音傳來，卻是喊午飯時間到了。“特攝場景的攝影限時2天，嘻嘻嘻……”飯島敏宏想起圓谷制片廠的市川利明總經(jīng)理，同時也是《奧特曼》的制片人，上個月還剛跟他交代過的這句話……可他也破不了。
到了下午，一個完整的丸之內(nèi)大廈街區(qū)就這樣出現(xiàn)在眼前了，在當(dāng)時作品貧乏的時代這對飯島監(jiān)督自己都是種新奇的體驗。其實美術(shù)班并沒有休息，他們是在輪流吃飯輪流值班，繼續(xù)架設(shè)布景裝置的作業(yè)。這樣就終于可以開始攝影作業(yè)了，的場徹特技監(jiān)督坐在監(jiān)督椅子上，發(fā)出即將開始的號令。
但是突然有人喊了一聲，啊！后面！只見剛給樓房的微縮模型點(diǎn)上電燈的美術(shù)助手，向后退出場內(nèi)時，屁股直接把一棟樓碰塌了。因為偏偏這棟樓是本來預(yù)定攝影中，要被怪獸破壞掉的，所以本來就用不同材料不同方式，造得能輕易倒塌。啊啊啊……花了3天以上爆肝完成的布景裝置中，一棟關(guān)鍵的樓就這么涼了。的場徹特技監(jiān)督也只能……“本日中止，到時候再聯(lián)絡(luò)。”
就飯島敏宏的視角來說，他經(jīng)歷的第一次大規(guī)模且順利的特攝場景的攝影，是《科特隊出擊》中的一個場面。具有吸電能力的透明怪獸內(nèi)隆嘎，在發(fā)電所出現(xiàn)并先后引起大爆炸和起火。
能從透明到顯形，還能把電光從頭上的角發(fā)射出來，所以這整個場景無論如何是要用到光學(xué)合成技術(shù)的。因此也意味著用35毫米規(guī)格的土豪膠卷攝影，當(dāng)時用著4臺攝影機(jī)同時從不同方位運(yùn)轉(zhuǎn)。又因為是巨大怪獸的場面，所以沒有懸念地要用高速攝影。合起來這一個場景幾秒鐘，就夠耗去份量相當(dāng)于一般電視劇5分鐘左右的膠卷成本了。
高野宏一正在專注于他掌控著的攝影機(jī)，窺視著取景器，飯島敏宏則站在后方看熱鬧。操演技師沼里貞重拍拍飯島小聲說，監(jiān)督，很危險的。飯島已經(jīng)退得后面足夠遠(yuǎn)的位置了，所以他一開始沒理解過來，原來沼里是來操作爆炸開關(guān)的。嘭！一瞬間青白的閃光就照滿整個攝影棚了，連飯島他們腳底踩的那個，相當(dāng)于是布景裝置的地基的臺子，都給震得跳起來，對于站在上面的人等于是地震。
爆炸形成的熱浪都撲面而來，眼前發(fā)電所和怪獸所在的位置已經(jīng)在搖曳著火光了，的場徹特技監(jiān)督喊下了CUT。同時旁邊已經(jīng)準(zhǔn)備就緒的攝影所消防隊也就上前來了，但是高野宏一卻突然大喊，等等，不要滅！然后他就扛著攝影機(jī)直接沖進(jìn)火焰中心了，跟著跳進(jìn)去的是高野的攝影助手佐川和夫，將來奧特系列中擔(dān)當(dāng)演出數(shù)量第二多的特技監(jiān)督。
怪獸內(nèi)隆嘎一看知道這是什么情況了，也配合著擺出即興表演的動作，這些拍攝下來以后在剪輯作業(yè)中還能更增加魄力的。內(nèi)隆嘎里面的人是中島春雄，從《哥吉拉》開始連續(xù)演了將近20年東寶怪獸電影主役的人。是如今在我朝俗稱皮套演員的這一領(lǐng)域中，圓谷英二老爹最信任器重的人，同時也直接就是天下史上最初的皮套演員。
飯島敏宏的眼瞼附近有感覺，一摸臉上再看手指間，果然有紅色的東西。是剛才爆炸時有什么東西的小碎片打過來了，還好不是直擊眼球。等到滅火作業(yè)終于結(jié)束后，打開攝影棚的門大家走出去，只見全員的眼睛周圍和鼻子下方，都跟煤炭一樣黑。沼里貞重笑道，監(jiān)督，就說了很危險了。
2、《奧特曼》OP影像的攝影
因為是制作現(xiàn)場的第一區(qū)塊，所以O(shè)P的影像也在最初3本的攝影期間一并攝制了。雖然從宏觀理論上的制度來說，并不是這個任務(wù)就該交給第一區(qū)塊的劇組，只是圓谷制片廠根本還沒立起關(guān)于這件事的制度，這個鍋甩不掉也無意甩了?！皝砹耍∥覀兊膴W特曼?”伴隨著兒童合唱團(tuán)的主題歌聲，怪獸的影繪一個個在畫面上登場，影繪中鑲嵌著演職人員名單。背景有3種顏色交替著更換，畫面上還有不停向上升的煙霧，下圖右側(cè)是初期OP影像的分鏡。
怪獸的黑色影繪和3種顏色的背景是分開攝影的，事后再把僅有彩色背景的影像和僅有影繪的影像合成在一起，采用藍(lán)幕合成技術(shù)。所以在攝影時，影繪都是放在深藍(lán)色的背景上，需要從正上方俯瞰攝影。就是影繪擺在桌面水平臺子上，有至少一個人在旁邊，一張一張插入更換著影繪。高野宏一坐著個吊車升空，鏡頭從90度垂直的方向?qū)χ袄L。早期這還是很危險的，英二老爹婚前親自操作高空攝影時就摔下來過（然后直接導(dǎo)致住院期間跟未婚妻秀恩愛）。
3種顏色的背景，是照明班每人拿著不同顏色的彩色濾光片在鏡頭前方，聽著飯島敏宏喊著拍子來一張一張更換。本意是同步著歌詞和影繪的節(jié)奏，背景顏色也隨著變化的，然而照明班表示我們都是音癡。結(jié)果只好變成靠飯島監(jiān)督喊拍子，飯島就喊一二三四~二二三四~三二三四~四二三四。但是練習(xí)了好幾遍也沒能徹底合拍，如今你看成品影像上，實際背景顏色變換的時機(jī)也沒跟歌詞換句的時機(jī)合上，甚至容易讓人以為毫無規(guī)律。
今人或許能贊一句他們在那種簡陋條件的時代好聰明，然而其實對當(dāng)事人來說終究是痛苦，因為本來這類事當(dāng)然是都用光學(xué)合成來做，技術(shù)上他們并不是做不到。但是我們已經(jīng)講過之前市川利明制片人的交代了，使用合成技術(shù)以及那臺神器最新銳的光學(xué)合成機(jī)，實在是客觀限制多。本來奧特系列當(dāng)初就是讓這臺神器化為生產(chǎn)力而生的企劃，如今實際情況卻變成為了節(jié)約所以要控制使用，飯島表示這真是諷刺得無語。
至于為什么不是特技監(jiān)督的場徹來管這事，卻是身為本篇監(jiān)督的飯島敏宏在場呢。其實飯島監(jiān)督也只是來現(xiàn)場打個醬油，觀摩特殊技術(shù)班的作業(yè)時，被高野宏一拜托成喊拍子的人了。雖然的場監(jiān)督不在，但也不是飯島監(jiān)督在負(fù)擔(dān)起OP影像的演出作業(yè)，實際情況算是高野的演出。鬼點(diǎn)子都是高野出的創(chuàng)意，事實上最初的3本之后，從第4本起他就正式升格為特技監(jiān)督了。
在這件事上高野宏一最古靈精怪的一項，就是主題歌播放時畫面中那個不停向上升的煙霧，那玩意兒的正體是干冰。他在鏡頭上方畫面范圍外放上裝置，讓干冰就像瀑布一樣傾灑下來，覆蓋在鏡頭前方，因為二氧化碳比空氣密度大。但是畫面上煙霧狀的東西一直是往上升的，這就是因為還用了逆回轉(zhuǎn)攝影。
3、奧特曼變身場面的手法
每回使用的兼用卡，奧特曼變身巨大化時，紅色背景下閃著光單拳高舉。這跟OP影像中的怪獸影繪一樣，也是需要從高空俯瞰攝影。攝影素材本身知名度已經(jīng)不小了，是個利用透視原理的人偶，造的時候就故意把右拳造得巨大到臃腫的。這回爬上吊車的是高野宏一的攝影助手佐川和夫，靠調(diào)整焦距拉近影像攝制而成，所以對于觀眾來說就是畫面上奧特曼一點(diǎn)點(diǎn)巨大化。
不過不是一整個順暢過程的變換焦距，而是巨大化一下又停一瞬間，總體分3個階段的感覺。這個場景總長度1秒鐘，實際由3個鏡頭組成。膠卷攝影的每秒鐘影像是24幀，那就把1秒鐘三等分，每個鏡頭占據(jù)8幀。分3次順暢地調(diào)整焦距，雖然后來實際超過1秒鐘了。
攝影后再跟紅色背景合成，這個階段要靠佐川和夫的好基友，光學(xué)攝影技師中野稔。配合上一閃一閃的光，表現(xiàn)貝塔膠囊發(fā)出的貝塔線照射早田隊員，使奧特曼成功變身。TBS買下的那臺神器沒法隨時用，那中野稔只好拿去東寶特殊技術(shù)課，讓圓谷組的光學(xué)攝影助手川北纮一，將來東寶本家的第四代特技監(jiān)督，用東寶1963年買的光學(xué)合成機(jī)處理。
4、液體怪人的特攝技法
制作順第2本《食蟲草的秘密》中，有一幕化為液體的綠怪物，從門縫侵入襲擊人的場面。那個在畫面上偽裝成液體的東西，是用極薄橡膠制的綠色小道具，從門縫處小心慢慢地往前塞進(jìn)去。片中要表現(xiàn)這化為液體的綠怪物是活的，從門縫進(jìn)來后再從液體狀態(tài)恢復(fù)原形，所以這綠色薄片橡膠必須是會動的。就在下面隱藏了管子，管子輸送空氣讓橡膠隆起，這才形成了下圖的影像效果。最后通過剪輯作業(yè)接上另一鏡頭，完全恢復(fù)成立體原形的綠怪物，從平伏狀態(tài)一下起身開始演恐怖片。
同樣是這一話，還有一幕正在行駛中的車子，綠色的液體突然落在前擋風(fēng)玻璃上，司機(jī)被奪走了視線于是撞墻上了。停車后散熱器正在滴落液體，綠色的液狀物急速膨脹變成植物怪人，襲擊了剛下車的司機(jī)。這里還用了墻壁上映出的影子來表現(xiàn)這一幕，而沒有直接攝影，是當(dāng)時電影中幾乎不用的手法。
之前已經(jīng)講過《奧特曼》迫于成本壓力，非合成用的一般場景由35毫米規(guī)格的金貴膠卷，改用了電視劇常用的16毫米規(guī)格膠卷。這同時意味著使用的攝影設(shè)備也輕量化了，高野宏一能夠手拿著攝影機(jī)近距離地移動拍攝，也給觀眾達(dá)成一種具有臨場感的影像效果。這正是因為電視式的攝影手法才能產(chǎn)生的實例，飯島敏宏也是故意這樣挑戰(zhàn)的，因為這意味著東寶出身的監(jiān)督一般不會去干的事。
5、噴射的科學(xué)特搜隊飛機(jī)
科學(xué)特搜隊的武器機(jī)械大體都是紅銀相間，就是因為奧特曼本身是紅銀相間，一并由特殊技術(shù)班的美術(shù)監(jiān)督（特美監(jiān)督）成田亨設(shè)計了。這叫作一致性原則，美術(shù)監(jiān)督的工作性質(zhì)就是要通過直接性的外形設(shè)計，實際達(dá)成間接性地設(shè)計了完整的作品世界的效果。當(dāng)然這個時候，沒有以將來還有一大群紅銀相間的奧特曼種族為前提，想也想不到。
反觀科學(xué)特搜隊的制服，這類直接用于演員身上的東西，當(dāng)然就不歸特殊技術(shù)班管。是由本篇班的美術(shù)監(jiān)督巖崎致躬設(shè)計的，所以也就沒有刻意遵從這種一致性了。成田亨就是由此反思改進(jìn)，所以到了《奧特賽文》時，奧特警備隊的飛機(jī)、汽車、槍、制服之類全部由他自己同一人來設(shè)計。
科學(xué)特搜隊的噴氣式直升飛機(jī)（威托），模型的模具是直接借用的1962年圓谷英二任特技監(jiān)督的東寶特攝電影大片《妖星戈拉斯》中，使用過的噴氣式直升飛機(jī)模型。這當(dāng)然也是不得不省錢用某種現(xiàn)成東西的條件下的操作，所以除了涂色以外長得完全一樣，但是也因此跟機(jī)場的微縮模型造得不匹配。那個起飛降落用的平臺顯得過大，而飛機(jī)的微縮模型本身過小，一看就是玩具，飛機(jī)的重量感也沒表現(xiàn)出來。
就只有靠音效來彌補(bǔ)一下了，以及用上圖這樣的合成鏡頭來表現(xiàn)。起飛時推進(jìn)的那個噴射效果，使用了BB彈形成的小煙火。使用的火藥量不多，發(fā)射后很快噴射排出火焰的效果就用盡了，只能攝影短鏡頭。同樣后期要靠音響效果來彌補(bǔ)一下，這就是制作職員平均年齡27、28歲左右的《奧特曼》特殊技術(shù)班的現(xiàn)場。
6、被光線擊中的合成場景
嵐隊員在《向侵略者開火》有一段戲，被神出鬼沒的巴爾坦星人用凝固光線突襲，被擊中他后先是一臉痛苦掙扎，然后很快就成丟了魂一動不動的狀態(tài)了。巴爾坦星人發(fā)出的光束是紅色的，表現(xiàn)嵐隊員剛被擊中時的照明效果也是紅色，然后表現(xiàn)丟魂狀態(tài)用了綠色的照明效果。不過可以看到還是出了一點(diǎn)穿幫，巴爾坦星人先是在樓梯下方出現(xiàn)轉(zhuǎn)移嵐隊員的注意力，又瞬移到樓梯上方突襲。這里在樓梯下方出現(xiàn)又消失時用的合成鏡頭，但是出現(xiàn)時和消失后的亮度明顯不一樣。
表現(xiàn)被凝固光線擊中后一動不動的狀態(tài)，本來是應(yīng)該用逐幀攝影來后期處理的，把同一畫面定格住。但是飯島敏宏已經(jīng)怕了這種耗時耗資了，確切地說是想起市川利明制片人的交代會頭疼，于是跟嵐隊員的演員石井伊吉說直接用演技來表現(xiàn)的。飯島在他旁邊用口頭號令指示，石井就聽著這個同步施展演技：“預(yù)備……開始！嗶嗶~！別動！一、二、……CUT！”石井真的就那樣先變換表情然后停住表情，表情凝固后抬起的單腳也堅持了半秒鐘。
不過就在《科特隊出擊》中又是嵐隊員，本來正在對吸電透明怪獸內(nèi)隆嘎射擊，卻被對方放出的電流擊中了，一瞬間硬直不動最后倒地。飯島監(jiān)督說這感覺好像跟巴爾坦星人時差不多啊，又是讓石井聽著同步的口頭音效來表演：“預(yù)備……開始！嘎噢~嗶哩嗶哩！”照明技師小林哲也在旁邊，對著嵐隊員的燈光也同步那樣一閃一閃。
這個場景還需要經(jīng)過光學(xué)合成的處理，表現(xiàn)擊中后全身被光電熱線包圍，然后倒地。嵐隊員擺出動作是本篇班的攝影，不過因為是合成素材，所以特殊技術(shù)班的光學(xué)攝影技師中野稔，也得在現(xiàn)場觀看確認(rèn)，飯島監(jiān)督問中野這樣可以吧？中野表示胸有成竹，他腦子里已經(jīng)有經(jīng)過光學(xué)處理的畫面成形了。高野宏一本來平時就是混特殊技術(shù)班的，也信心十足的樣子扛起攝影機(jī)準(zhǔn)備下一項鏡頭。
唯有飯島倒還各種不放心，還要再問，真的沒問題吧？以后再來跟我說，還是重拍一遍吧，這種事我可是不要……。因為飯島確實又沒親眼見過，人觸電當(dāng)場的樣子，何況這次可是被怪獸的電擊中，但現(xiàn)場衣服上都沒做一點(diǎn)燒焦的處理。不過至于中野處理的成果嘛，就是上圖那樣了。
那時候本來就特攝影視少，有這種經(jīng)歷的演員也少，對完成后的影像沒有概念，演戲時也就想象不出來，沒法入戲不好演。比如說是那里有個怪獸，要抬頭看怪獸表現(xiàn)出反應(yīng)，那光說了也是一臉漠然。領(lǐng)班助監(jiān)督鈴木俊繼只好這么來指示：各位看那邊那個電線桿子，對對在你視線的延長線上，大約那電線桿上方再5米，就是內(nèi)隆嘎的眼睛在發(fā)光！
大致這種感覺，各演員就對演起來應(yīng)該看哪里比較能心里有數(shù)并達(dá)成一致了。視線取決于怪獸的大小，也取決于人站的位置和身高，于是人人都以飾演村松隊長的小林昭二為基準(zhǔn)，來一個個推定自己的視線。鈴木俊繼接著像那樣形容，看好了，那根柱子對面的樓房，右邊的第二棵樹，想象那里有怪獸！像這樣費(fèi)一番周折，只有飾演明子隊員的櫻井浩子因為是《奧特Q》的女主角，所以對這種事已經(jīng)比較有經(jīng)驗了。
7、登機(jī)高空攝影
市川利明制片人還交代過，為了盡量節(jié)省所以去外景地時，最好選擇跟片子有業(yè)務(wù)合作的什么公園或館舍。這就是靠制作擔(dān)當(dāng)者守田康司來勞心了，《奧特Q》后期起加入的制作擔(dān)當(dāng)者，將來的《快獸布斯卡》和《怪奇大作戰(zhàn)》的制片人。但是劇組在外景地攝影時的伙食，也還是從東京一路帶來的便當(dāng)。說是一般電視劇的四五倍制作費(fèi)，卻還總喊著缺錢用，因為錢確實都得用在點(diǎn)子上。
哭窮還大把大把地?zé)z卷，玩著合成，毀著樓房，這些都算了，還不惜從東京專門叫直升機(jī)過來，對地上行駛中的科學(xué)特搜隊專用車搞空中俯瞰攝影。不過那個時候，飛機(jī)上和汽車?yán)锏娜耸沁€沒法同步聯(lián)絡(luò)的。只能說是先商量好了，然后一路人上車一路人登機(jī)，具體到哪分哪秒機(jī)上正在攝影車子，車內(nèi)的人是不知道的。結(jié)果神奇的是飯島敏宏卻是上車的而不是登機(jī)的，事后中野稔跑來告訴他，監(jiān)督，有一段拍到你的手肘伸出窗外了，我把那段剪了。
服裝和裝備，也不夠錢像英二老爹擔(dān)任特技監(jiān)督的東寶大片那樣大規(guī)模地搞。當(dāng)初設(shè)定上說是科學(xué)特搜隊是5人的調(diào)查員，那一旦需要有軍事行動時，是叫警視廳的機(jī)動隊呢還是叫日本自衛(wèi)隊直接出來呢？當(dāng)初都還是曖昧的沒明說，你能看到最初3本還不止一次有不同于科學(xué)特搜隊的武裝力量出動。最多出動30人就不得了，因為要為此專門新裝備衣服和裝備，也沒有數(shù)碼技術(shù)時代用CG做大部隊。用的還都是東寶砧攝影所支援的，說到底還是在拼爹，拼英二老爹。
伙食不好的時候，吃得飯島監(jiān)督本人都全身起疹子，后來還是靠他的人脈得到一次蹭飯機(jī)會?！妒诚x草的秘密》的外景地攝影期間，一個旅店店長打電話過來，這是飯島幾年前拍攝TBS的其他電視劇時打過交道的熟人。店長說我這里正好有一桌大餐啊，原本預(yù)定今晚來的一個團(tuán)突然取消了，大宴做好了全留在這兒了給你們好了！于是飯島組全員大喜，這回輪到他們?nèi)∠?dāng)晚原本準(zhǔn)備吃晚飯的地方了，立即上車奔過去到晚上9點(diǎn)才抵達(dá)，然后在這早已不利于身體吃飯的時間來了一出暴飲暴食。
8、科學(xué)特搜隊的2套制服
科學(xué)特搜隊一套橙色的制服一套藍(lán)色的制服，是圓谷一和金城哲夫看過007電影后腦洞出來的，沒啥原因就是覺得很帥很刷時髦值。飯島敏宏在《科特隊出擊》的演出中，出動時直接從藍(lán)色換成橙色狀態(tài)，一翻一拉拉鏈仿佛一瞬間就完成了，為了表現(xiàn)一種隨時隨地的緊迫感。
但是這一幕在正式的攝影前就練習(xí)了好久。加上后來圓谷一擔(dān)任本篇監(jiān)督的放映順第1話《奧特作戰(zhàn)第一號》時，因為不想單純復(fù)制所以反而沒這樣表現(xiàn)。其他監(jiān)督的演出回后來也不怎么用了，其實還有一個原因就是，藍(lán)色的衣服碰上需要用到藍(lán)幕合成技術(shù)時又不友好了。
9、特技監(jiān)督和殺陣師
最初的這3本中，《向侵略者開火》中的巴爾坦星人和《食蟲草的秘密》中的植物怪獸，與奧特曼都沒有很激烈的肉搏，而是以特殊技術(shù)表現(xiàn)的特攝場面為核心。加上這倆的設(shè)計外形，本身打起架來也不好打，巴爾坦星人那個印象深刻的舉著鉗子的動作，其實對于里面的人就是最輕松好受的姿勢。而到了《科特隊出擊》對吸電透明怪獸內(nèi)隆嘎，奧特曼就得著實廝打一下了。
這讓的場徹特技監(jiān)督一下子有點(diǎn)懵逼，說要叫殺陣師過來啊，否則這沒法拍。然而沒有殺陣師，制作職員們也向來都是特攝片現(xiàn)場的人，又不是拍動作片的，從沒聽說過還要叫什么殺陣師。殺陣師是什么，這是時代劇慣用的叫法，要用當(dāng)代中國話再叫一道就是武術(shù)指導(dǎo)。放在日本的現(xiàn)代劇，嚴(yán)格一點(diǎn)應(yīng)該叫擬斗，現(xiàn)代劇就不能叫殺陣。發(fā)展到今天，比如在東映超級英雄里，就是動作監(jiān)督了。
這是當(dāng)時人與當(dāng)代人典型不同觀念的一點(diǎn)。記住我們過去講解特殊技術(shù)時強(qiáng)調(diào)過的核心，一旦超級英雄這一題材和特殊技術(shù)這一手段融合，產(chǎn)生的“有動作戲的特攝片”和“用了特殊技術(shù)的動作片”是不一樣的。奧特曼屬于前者，屬于圓谷制片廠作品，圓谷制片廠則屬于東寶系譜上的。而東映超級英雄諸如假面騎士系列你看看，初期作品是反過來的，有殺陣師和專業(yè)的動作戲集團(tuán)，但是沒有特攝監(jiān)督這種存在。
那么那些東寶特攝電影的大片，動作戲都怎么拍的，英二老爹的答案是動作戲隨便你自己想。比如跟哥吉拉的御用演員中島春雄就這么個方針，打起架來你可以自己設(shè)計你自己想怎么演，沒事兒反正在技術(shù)層面我給你罩著。你按你覺得想要的樣子隨便演，反正到時候在我的鏡頭里仍然能實現(xiàn)巨大怪獸的特攝演出就行了。至于怪獸電影以外的那些，老爹擔(dān)任特技監(jiān)督的東寶特攝電影，比如戰(zhàn)爭片災(zāi)難片恐怖片科幻兵器大片，那本來也用不上多少動作戲。
到了《奧特Q》，這也是純粹的怪獸片所以沒啥打架的，到了《奧特曼》就真得打打了。所以的場徹特技監(jiān)督遇上這局面，按照今天看慣了超級英雄打架的觀眾未必能立刻理解的思路，就是需要專門叫個殺陣師過來。因為特技監(jiān)督是管特殊技術(shù)的，是攝制特攝影像的，哪懂怎么打架。結(jié)果說沒有殺陣師，的場監(jiān)督就又出門找人去了，攝影技師高野宏一則說干脆我來上。
其實的場徹這個人的演出作風(fēng)，本來就是下指示一般不是特別具體，給的描述和范圍比較籠統(tǒng)，所以現(xiàn)場特殊技術(shù)班的人員自我發(fā)揮空間還是有點(diǎn)大的。這是《快獸布斯卡》的場記員田中敦子的描述，的場監(jiān)督單獨(dú)一人負(fù)擔(dān)了《快獸布斯卡》前半全話的特技監(jiān)督，而田中的場記員擔(dān)當(dāng)回特技監(jiān)督就全是他，《奧特曼》的最初3本也擔(dān)當(dāng)了。從《奧特Q》起就是這樣了，再加上這年后來其實的場監(jiān)督家里有小孩子出生了，所以他親自在現(xiàn)場具體指導(dǎo)和指揮的時間也更少了。
前面講OP影像時就剛說過，第一高野宏一是英二老爹嫡傳弟子出身的特殊攝影技師，第二本來就已經(jīng)很多情況下高野親自負(fù)擔(dān)起演出作業(yè)了，第三就到現(xiàn)在殺陣師這件事。這最終成為一個決定性的契機(jī)，高野擔(dān)任特技監(jiān)督時自己來殺陣。后來《奧特曼》從制作順第4本開始，就正式由高野就任特技監(jiān)督了，的場則去就任了同時期開始制作的《快獸布斯卡》特技監(jiān)督。
《奧特曼》全三季度39話，除去高野沒有擔(dān)任特技監(jiān)督的，除去他只有名義上擔(dān)任特技監(jiān)督的，再除去因為實在太忙實際只負(fù)責(zé)了一部分特殊技術(shù)演出作業(yè)的，滿打滿算由他坐在特技監(jiān)督任上的也超過30回，是名副其實的負(fù)擔(dān)起《奧特曼》特攝影像的演出的人。
不過最后還是要強(qiáng)調(diào)這點(diǎn)不要忘了，核心動機(jī)是以特殊技術(shù)來表現(xiàn)的特攝場面，所以沖著動作戲去看初期奧特系列的人會失望。因為高野這個專業(yè)的特技監(jiān)督，卻業(yè)余的殺陣師，都干的什么事？你看一般說打架吧，當(dāng)然第一反應(yīng)是用拳腳，或者手里得拿件兵器吧，可奧特曼的標(biāo)志性武器本質(zhì)卻是光線類。還有，打架吧當(dāng)然是人的形態(tài)最方便施展動作，可搞出來的卻是巴爾坦星人和植物怪獸這樣的體型，打也打不起來站著都吃力。
還有到了《奧特賽文》都搞出頭鏢了，這是高野的腦洞，頭鏢是干什么用的？就是因為核心動機(jī)是展現(xiàn)特攝影像，特殊技術(shù)班炫技用的，而不是給觀眾看人來打架的動作戲。再加上你還記不記得，古谷敏也就是一普通的東寶演員，也不懂動作戲。后來到才起用了專業(yè)的動作戲演員來主演，到《雷歐奧特曼》這個刻意提高動作戲比重的，才開始有專業(yè)的殺陣師登上職員表。
10、組成奧特曼飛行場景的2個鏡頭
奧特曼起飛的鏡頭，雖然那么短，也是想了好久試了好多。第一案，直接挑起，嗯跳又跳不高，而且也會立馬落下來，效果不好。第二案，在天花板上吊一根繩子，向上跳時抓住那根繩子，就不會立馬落下來了。但效果還是不好，向上時的動作太刻意。第三案，一開始就抓住繩子，然后向上拉，那這玩意兒成引體向上了。第四案，多活用一下特殊攝影技法，奧特曼向下跳，但是攝影技師使用逆回轉(zhuǎn)攝影，形成向上運(yùn)動的效果。但是這樣勢必需要從足夠高的地方向下跳，想不受傷怎么辦，拿點(diǎn)小蹦床之類的緩沖物，啊當(dāng)時可沒這么好的東西給你玩。
最后第五案才是正式采用的。那天飯島敏宏又去特殊技術(shù)的現(xiàn)場觀戰(zhàn)，仔細(xì)一看的場徹特技監(jiān)督不在場了，但是現(xiàn)場已經(jīng)能夠若無其事井井有條地進(jìn)行準(zhǔn)備工作。高野宏一他一邊窺視著攝影機(jī)的取景器一邊說，好，差不多可以正式開始了吧？特殊照明技師小林哲也的聲音響起，隨時可以開始！于是在沒有特技監(jiān)督的情況下，高野的聲音響徹全場：正式，準(zhǔn)備！
領(lǐng)班助監(jiān)督鈴木俊繼緊接著喊了聲，奧特曼過來！只見奧特曼=古谷敏正坐在角落的一張折疊椅上，起身向攝影機(jī)方向走過來。幕壁前放有一個四方平臺，邊長約1.8米，操演技師沼里貞重引導(dǎo)著他站上去。奧特曼雙腳稍微岔開，手輕握拳叉腰筆直站立著。高野宏一窺視取景器看著鏡頭里的奧特曼，同時用手勢示意鈴木俊繼，鈴木看到后對古谷敏說，向右半步。輪到小林哲也發(fā)話了，說等等，稍微向上仰，OK就是這樣。這樣照明也到位了，于是沼里貞重開始操縱開關(guān)，剛才為止奧特曼的眼球還是暗的，這才亮起來。
突然，高野宏一對飯島敏宏笑嘻嘻說，監(jiān)督，就拜托你了。原來是由于特技監(jiān)督不在場，高野又是那意思，干脆本篇監(jiān)督來表示一下程序好了。鈴木俊繼馬上高喊一聲：正式！聽見這個結(jié)果飯島真就條件反射喊了：準(zhǔn)備！開始！然而飯島根本不知道是要拍什么，只見場記板打響后，奧特曼屈膝，然后兩手向上伸再站直。同一時間，奧特曼所站的那個四方平臺，原來不是平臺是塊板子，一眾職員喊著口號，一~二！一齊就把板子抬起來了，站上面的人當(dāng)然不可能平穩(wěn)，奧特曼失去重心摔下來。
飯島見狀趕緊大喊，CUT！這就是最終決定案，拿個大木板讓奧特曼站上面擺好姿勢，然后其他人在周圍配合好時機(jī)，一齊把板子舉起來。奧特曼站在板子上也就隨著向上升，鏡頭對準(zhǔn)奧特曼身體的部分，畫面上奧特曼的全身便像后世的片尾滾動字幕一樣通過了全屏幕。當(dāng)然完全配合得同時舉起幾乎不可能，舉高的奧特曼必定失去平衡要摔下來，但是在鏡頭里的動作已經(jīng)完成了。
高野宏一給出個通過的手勢，這時名義上依然是攝影技師，已經(jīng)徹底有個監(jiān)督樣兒了。這個不滿1秒的鏡頭，在剪輯作業(yè)中要直接連上另外攝制的下一鏡頭，奧特曼向一片藍(lán)天白云中飛去。操演班操縱奧特曼飛行姿勢的人偶，吊線固定在索道上，人偶在吊線上。人偶順著固定的但是觀眾看不到的軌道飛向天空，那一片藍(lán)天白云近景是煙霧，遠(yuǎn)景是繪畫的幕壁。
11、奧特曼第一次的光線
《奧特曼》制作順的前3本中，本篇班開機(jī)時最初的攝影是《向侵略者開火》的，特殊技術(shù)班開機(jī)時最初的攝影是《食蟲草的秘密》的，奧特曼第一次發(fā)射那個標(biāo)志性的斯卑修姆光線的攝影卻是《科特隊出擊》的。高野宏一已經(jīng)實質(zhì)上完全接盤特技監(jiān)督的工作了，跟飯島敏宏討論著奧特曼的光線怎么表現(xiàn)，征求本篇監(jiān)督的意見。又因為是光線，所以當(dāng)然光學(xué)攝影技師中野稔是作業(yè)中的關(guān)鍵人物，因此是3個人一起腦洞。
按照高野宏一跟的場徹特技監(jiān)督已經(jīng)商議過并作成的分鏡上，是奧特曼兩手舉在胸前，從指間發(fā)出線狀、電光狀的光線。但是中野稔覺得不滿足，說這樣就跟科學(xué)特搜隊隊的槍發(fā)射的那種電光狀差不多啊，必須要更具備足夠魄力的。飯島監(jiān)督同意，現(xiàn)在這樣就像魔法杖擊出的一條射線，量感不足。不要線狀的，要寬幅帶狀光線，姿勢也要一種能傳遞出勇壯感的。高野說既然如此，那就不從指間發(fā)出光線，從手掌全體發(fā)出強(qiáng)烈的光線試試？
這3人在那里每想出一個姿勢，就讓站在旁邊的古谷敏試試，擺出來又覺得不好看再繼續(xù)想，反反復(fù)復(fù)。中野的要求關(guān)鍵也就兩條，第一要寬幅帶狀的光線，因為要有魄力。第二發(fā)射光線時手不要動，尤其發(fā)射光線的那個手掌必須固定，瞎動那光學(xué)合成階段的作業(yè)會很麻煩的。所以那個十字的手勢，最后有個關(guān)鍵在于左手橫著支撐，固定住右手豎著用來發(fā)出光線。與開槍和照相的姿勢也有關(guān)系，需要左手形成個支撐點(diǎn)穩(wěn)住準(zhǔn)心。高野給古谷追加一條要求，說擺姿勢的時候注意，既不要遮了眼睛也不要遮住彩色計時器，因此哪怕彎腰一點(diǎn)也無所謂。
12、壯絕空中戰(zhàn)
巴爾坦星人的那個詭異笑聲，這回是借用的瑪坦戈的笑聲。出自1963年英二老爹擔(dān)任特技監(jiān)督的東寶特攝電影《瑪坦戈》，就是為此老爹要求東寶購買新銳光學(xué)合成機(jī)的那個影片。巴爾坦星人的造形師是東寶的佐藤保，曾經(jīng)參加過《莫斯拉》《世界大戰(zhàn)爭》《瑪坦戈》等這些東寶特攝電影大作的本篇班美術(shù)。有一則流言傳過很多年了，說巴爾坦星人的造形是為省錢直接改造的《奧特Q》的《嘎拉蒙的逆襲》中登場的蟬人，這點(diǎn)佐藤自己否認(rèn)了。倒是《科特隊出擊》中登場的內(nèi)隆嘎，倒確實改造自《奧特Q》的《虹之卵》中的名怪獸帕格斯。
巴爾坦星人的這個體型以及造出來的服裝，確實不方便打起架來，所以沒對峙多久便跟奧特曼進(jìn)入空中戰(zhàn)狀態(tài)了?？罩袘?zhàn)是老爹很得意的領(lǐng)域，所以對于圓谷制片廠這些特殊技術(shù)班的人來說，也像是傳家手藝一樣的東西。但是空中戰(zhàn)的演出一般就意味著要廣闊的空間，有大幕壁和大量的吊線然后操演班大顯身手。
而這在平時拍電影用的一線攝影所，東寶砧攝影所里還行，《奧特曼》因為是電視劇之前說過用的是東寶的二線攝影所，東京美術(shù)中心。這里狹小多了，再加上依然是老問題，時間和錢的問題。結(jié)果對策是制造巴爾坦星人的人偶，一看就知道是假玩意兒，人偶的關(guān)節(jié)也都不能動的。這直接刷新了飯島敏宏的三觀，結(jié)果高野宏一演示給他看了。
近景和特寫鏡頭依然是讓活人來演的，但是也不是空中戰(zhàn)，是讓奧特曼和巴爾坦星人就那樣站在幕壁前。直立著廝打起來，并且扭抱在一起仿佛打得激烈，反復(fù)地更換左右站位。高野本人則又是手持?jǐn)z影機(jī)，上近前去對著他們攝影，表現(xiàn)出畫面中的臨場感。只是在鏡頭內(nèi)奧特曼和巴爾坦星人就不是直立的了，是橫向著仿佛在空中與地面平行，更換左右站位也變成了上下翻轉(zhuǎn)。操演班則用扇風(fēng)機(jī)吹著煙霧，表現(xiàn)成云彩的效果。這一幕障眼法攝影，之后再經(jīng)過東寶特攝大片的現(xiàn)場歷練過的那個剪輯技師兼子玲子的手中，就魄力超群了。
13、傳說級的分身術(shù)特攝
巴爾坦星人的分身場景，已經(jīng)是《奧特曼》制作順第1本中傳說級別的名場景了。在那個時代，而且是電視節(jié)目的條件下，制作出這種影像，再搭配上巴爾坦星人那種詭異的笑聲，就成了時代的傳說。這個特攝影像是怎么攝制出來的，本篇監(jiān)督飯島敏宏自己都不清楚，各助監(jiān)督也不清楚，當(dāng)時在現(xiàn)場也觀摩過的滿田穧監(jiān)督也不清楚。
高野宏一和中野稔商量，決定利用視覺暫留效應(yīng)的手法，在黑色的背景前攝影巴爾坦星人走路的姿態(tài)。攝制下來的膠卷中，不同階段的影像各自一幀一幀處理移偏位置。并且采用不同程度的曝光，只有實體的影像完全曝光。最后一步是雙重合成，第一重是巴爾坦星人的各階段影像，第二重是與另外攝影的建筑物內(nèi)的實景進(jìn)行光學(xué)合成。
再到后面有科學(xué)特搜隊的井手隊員同樣出現(xiàn)在畫面上時，這就進(jìn)展到三重合成。全部采用移動遮罩合成，把演員二瓶正也在畫面上的部位摳像下來，一幀一幀手動處理。操作者是東寶圓谷組的光學(xué)作畫師飯塚定雄，就是斯卑修姆光線的光學(xué)作畫師。
這個鏡頭攝影時還特別交代二瓶正也，要連續(xù)不停地移動，所以拍戲時二瓶更是表現(xiàn)得見到巴爾坦星人分身時驚恐萬分的樣子瞎晃動。確實如果人不動的話，合成作業(yè)要輕松百倍，但是那樣就明顯很假了暴露了。就是要他不停地晃動，那才是英二老爹的圓谷組培養(yǎng)出的特殊技術(shù)班的炫技場。
看過這個場景的完成影像后，演員全體也都成驚呆的小伙伴了，村松隊長更是激動得把3個男隊員叫出去訓(xùn)話。這是要干啥，隊長鄭重其事地對他們說教，看看這能吹上天的特攝技術(shù)啊，我們也不能落后啊，因此我們演員也更要認(rèn)真努力演好才對得起啊！不過因為隊長的身高至少比男隊員們都矮，所以他是仰視狀態(tài)在訓(xùn)話的，這一幕在當(dāng)時旁觀的明子隊員眼中就成了一個特別有意思的回憶。隊長沒叫上女的明子隊員一起訓(xùn)話，不是性別歧視，是因為她是《奧特Q》的女主角已經(jīng)很習(xí)慣這類片的攝影了。
小時候看奧特曼，你以為是成田亨厲害。長大一點(diǎn)聽別人說奧特曼，你覺得是圓谷英二厲害。自己去了解一點(diǎn)奧特曼，似乎是金城哲夫厲害。真去研究了奧特曼，發(fā)覺是高野宏一厲害。其實嘛都挺厲害的，那么平成篇繼續(xù)講述高野作品，下回見。
本文僅供Anitama發(fā)表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內(nèi)容。
原文地址：http://www.anitama.cn/article/fc7c74cfb6ec611f
官方網(wǎng)站：http://www.anitama.cn/
合作郵箱：bd@anitama.cn
