《祥林嫂》

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上海越劇藝術(shù)研究中心

現(xiàn)代劇，根據(jù)魯迅小說《祝福》改編。寫祥林嫂年輕守寡，婆婆在重債逼迫和衛(wèi)老二的慫恿下，將她賣給山里獵戶賀老六為妻。祥林嫂不愿再婚，逃至魯四老爺家?guī)凸?，?shù)月后被衛(wèi)老二發(fā)現(xiàn)，搶至山中與賀老六成親，婚后生子阿毛。不久，賀貧病而亡，孩子又被狼叼走，祥林嫂只得重回魯家?guī)凸?。但因她兩次守寡，被認(rèn)為不祥之物，深為主人所厭惡。祥林嫂畏懼死后受罪，遂將積蓄兩年的工錢，到土地廟捐了門檻，以贖“罪孽”。然仍被魯家攆出，淪為乞丐，終于在一個(gè)除夕之夜，倒斃在風(fēng)雪之中。

該劇在民國35年（1946年），由雪聲劇團(tuán)演出，南薇編導(dǎo)，袁雪芬領(lǐng)銜主演，被譽(yù)為40年代越劇改革的里程碑。

民國37年（1948年），被拍成電影。醒獅唱片公司灌制了袁雪芬、張桂鳳演唱的該劇唱片1面。

為紀(jì)念魯迅逝世20周年，上海越劇院一團(tuán)于1956年10月19日，演于大眾劇場。劇本由吳琛、莊志、袁雪芬、張桂鳳集體改編，吳琛導(dǎo)演，項(xiàng)管森、曉舟編曲，蘇石風(fēng)、顧大良舞美設(shè)計(jì)，陳紹周造型設(shè)計(jì)，吳報(bào)章燈光設(shè)計(jì)，袁雪芬飾祥林嫂、范瑞娟飾賀老六、張桂鳳飾衛(wèi)老二、吳小樓飾魯四老爺、金艷芳飾魯四太太。該劇較好地體現(xiàn)了魯迅原著精神，成功地塑造了祥林嫂這一典型的藝術(shù)形象，全劇具有鮮明的時(shí)代風(fēng)貌和濃郁的鄉(xiāng)土氣息，但在藝術(shù)處理上尚欠“戲曲化”，內(nèi)容與形式還不夠完美協(xié)調(diào)。

1962年，該劇又作了一次較大的藝術(shù)加工，結(jié)構(gòu)上改分幕制為分場制，音樂改由劉如曾編曲，進(jìn)一步運(yùn)用戲曲唱、念、做的功能，深入表現(xiàn)原著精神。如把原著中“她當(dāng)時(shí)并不回答什么話，但大約非?？鄲灹?，第二天早上起來的時(shí)候，兩眼便都圍著大黑圈”這句話，發(fā)展成“廚房”一場戲，把祥林嫂被神權(quán)折磨所受的內(nèi)心痛苦，生動(dòng)形象地體現(xiàn)出來。演員的形體動(dòng)作，在生活化的基礎(chǔ)上吸收融化傳統(tǒng)的表演身段，達(dá)到了生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的和諧統(tǒng)一，使戲的思想性和藝術(shù)性都達(dá)到了較高的水平。研究魯迅小說的專家魏金枝在《上海戲劇》1962年第六期上評(píng)論說：“越劇《祥林嫂》的改編，因?yàn)樗袡C(jī)會(huì)吸取電影《祝福》的長處，更重要的是利用戲曲這一表現(xiàn)形式的特點(diǎn)，從最近這次演出效果看，確乎已經(jīng)比電影《祝福》更深地體現(xiàn)了原著的主題思想?！?/p>

1977年，上海越劇院又再度修改加工，以男女合演的形式進(jìn)行排演，由袁雪芬、金采風(fēng)輪流飾演祥林嫂，史濟(jì)華飾賀老六，秦光耀飾衛(wèi)老二，徐瑞發(fā)飾魯四老爺，金艷芳飾魯四太太。該劇為上海越劇院優(yōu)秀保留劇目，袁雪芬代表作之一，受到觀眾的歡迎和文藝界的好評(píng)，有劇種代表作之稱。戲劇家沈西蒙、漠雁觀后，在1978年《上海文藝》第三期上，以“贊越劇《祥林嫂》”為題，聯(lián)合發(fā)表1萬余言的長篇評(píng)論，盛贊該劇“在藝術(shù)上，她也是不可多得的一出好戲。她劇本好、導(dǎo)演好、表演好、音樂好、舞美好。整個(gè)演出象一部和諧的樂章，給人的藝術(shù)感受是強(qiáng)烈的、深遠(yuǎn)的?！比珖值軇》N劇團(tuán)到上海越劇院學(xué)習(xí)移植該劇的達(dá)70多家。

1978年，該劇由上海電影制片廠和香港鳳凰影業(yè)公司攝制成彩色寬銀幕戲曲藝術(shù)片，在全國放映。

1959年，劇本被收入《中國地方戲曲集成?上海卷》。上海文藝出版社在1960年，出版了該劇的單行本，1978年，再版發(fā)行。該劇主要唱段由中國唱片社和音像出版單位制成唱片和音帶，發(fā)行國內(nèi)外。