作者：高瀨司

封面：《龍貓》

【嘉賓資料】

館野仁美（Tateno Hitomi）

1960年生。動(dòng)畫師、西荻窪【笹百合咖啡店】店主兼廚師。畢業(yè)于東京設(shè)計(jì)師學(xué)院動(dòng)畫科，之后經(jīng)歷作畫工作室和自由動(dòng)畫師，并于1983年進(jìn)入Telecom Animation Film。曾在《名偵探福爾摩斯》（1984-1985年）等作品中負(fù)責(zé)動(dòng)畫中間張。1987年轉(zhuǎn)入吉卜力工作室，在《龍貓》（1988年）、《幽靈公主》（1997年）、《千與千尋的神隱》（2001年）、《哈爾的移動(dòng)城堡》（2004年）、《懸崖上的金魚姬》（2008年）、《起風(fēng)了》（2013年）等多部作品中歷任動(dòng)畫檢查。2014年從吉卜力工作室退社，同年12月在東京西荻窪開(kāi)設(shè)【笹百合咖啡店】（點(diǎn)擊訪問(wèn)主頁(yè)）。另在2015年出版回憶錄《鉛筆戰(zhàn)記——不為人知的吉卜力工作室》。

采訪日期：2017年4月18日
采訪地點(diǎn)：笹百合咖啡店

——您之后在1987年轉(zhuǎn)入吉卜力，負(fù)責(zé)了《龍貓》（1988年）的動(dòng)畫檢查，能否介紹一下當(dāng)時(shí)的經(jīng)過(guò)？

館野　當(dāng)時(shí)是我的前輩動(dòng)畫師立木（康子）女士找到的我。她原本也在Telecom，退社后在《天空之城》（1986年）中擔(dān)任了動(dòng)畫檢查。而她要負(fù)責(zé)的下一部作品就是《龍貓》，她決定在這個(gè)項(xiàng)目里給自己找一個(gè)助理，于是就找到了我。

——您進(jìn)入吉卜力后感想如何？而且這應(yīng)該也是您第一次經(jīng)手動(dòng)畫檢查工作吧？

館野　是的。我以前并沒(méi)有擔(dān)任過(guò)動(dòng)畫檢查的助理，而且當(dāng)時(shí)正逢我自己的動(dòng)畫水平漸入佳境，被動(dòng)檢修正漸漸減少的時(shí)期。所以說(shuō)，雖然在《龍貓》的職員表中，我的頭銜也是動(dòng)畫檢查，但實(shí)際上我在其中的工作內(nèi)容還僅限于是跟著立木女士半工半學(xué)的狀態(tài)，充其量只是一個(gè)輔助職位。而我剛才也說(shuō)過(guò)，那個(gè)時(shí)候我下了很大功夫去修本來(lái)不需要修正的地方，然后一直抓不到該修正哪里的訣竅，遭遇了連續(xù)的挫折。

——那您是什么時(shí)候才開(kāi)始抓到訣竅的呢？

館野　我想我要到了很久之后才終于成為了獨(dú)當(dāng)一面的動(dòng)畫檢查。那是在我經(jīng)驗(yàn)了多部作品之后，到了《幽靈公主》（1997年）時(shí)，才終于有模有樣。那之前我看著交上來(lái)的動(dòng)畫，就很難判斷這到底是畫砸了呢，還是有意畫出崩的效果。所以這些很難判斷的灰色領(lǐng)域內(nèi)容我都只能和作畫監(jiān)督一邊確認(rèn)一邊進(jìn)行作業(yè)。通過(guò)這個(gè)過(guò)程，我逐步把自己的感覺(jué)和作畫監(jiān)督給的正解進(jìn)行“對(duì)答案”，一步一步進(jìn)行磨合。待到我的感覺(jué)終于和作畫監(jiān)督意見(jiàn)一致時(shí)，已經(jīng)到了《幽靈公主》的時(shí)期，其間一共花了十年。

——您在吉卜力27年的日子，在您連載于吉卜力工作室的廣報(bào)雜志《熱風(fēng)》2014年11月號(hào)至2015年6月號(hào)的專欄上也有提及。這個(gè)專欄連載最終被修訂出版為您的著作《鉛筆戰(zhàn)記——不為人知的吉卜力工作室》。本書記載了大量宮崎駿監(jiān)督、高畑勲監(jiān)督、以及吉卜力工作室的內(nèi)幕，是一部值得全世界的動(dòng)畫愛(ài)好者和吉卜力粉絲必讀的名著。單是下面這段封面上引用的部分我想就足以挑起讀者們的興趣。但我們還是希望由您本人親自向中國(guó)粉絲介紹這本書的內(nèi)容。

看著一羽從天而降，收起雙翅的水鳥(niǎo)，宮崎駿說(shuō)：
“鳥(niǎo)，我看你這飛法有問(wèn)題啊。”

（什么鬼?。浚?br/>

【以上引自館野仁美著《鉛筆戰(zhàn)記——不為人知的吉卜力工作室》】

館野　一句話歸納，這本書寫的就是我在吉卜力體驗(yàn)過(guò)的動(dòng)畫師的工作。吉卜力作品雖然受到很多人的喜愛(ài)，但大家不知道制作現(xiàn)場(chǎng)的背后藏著那么多艱辛、奇葩、以及喜悅。這本書就是我的體驗(yàn)談和回憶錄。

——這本書出版后的反響如何？

館野　反響比我想象的要熱烈很多，讓我很開(kāi)心。這本書出版至今已經(jīng)過(guò)去兩年，但至今店面銷量依然不低，最近還又重版了一波。這讓我自己也很吃驚，因?yàn)樽鳟嫳O(jiān)督或者角色設(shè)定這樣的明星職位出本書賣得好很正常，但是動(dòng)畫檢查、動(dòng)畫人員這樣的幕后人物，我覺(jué)得應(yīng)該是沒(méi)人會(huì)關(guān)注的。所以這也讓我切實(shí)體會(huì)到，大家真是喜愛(ài)吉卜力啊。

——說(shuō)來(lái)本書除了面向動(dòng)畫愛(ài)好者以外，其實(shí)也有讓普通女性產(chǎn)生閱讀共鳴的地方。

館野　這也讓我很高興，有女性對(duì)照著自身的經(jīng)驗(yàn)來(lái)閱讀本書。也有人對(duì)我提過(guò)“這本書不僅僅是對(duì)于動(dòng)畫師，對(duì)于所有的工作都有相通之處”這樣的讀后感。特別是職業(yè)女性或是曾經(jīng)有工作經(jīng)驗(yàn)的女性，都表示這本書對(duì)她們有所鼓勵(lì)。而同樣令我高興的是，同行中同樣也有感到共鳴的。特別是有一段時(shí)期，“Animation Do”這家京都動(dòng)畫關(guān)聯(lián)公司的員工老是來(lái)我店里。

——京都動(dòng)畫對(duì)現(xiàn)場(chǎng)人員都采取社員雇用形式，作品搞內(nèi)制化，恐怕也是日本目前工作室環(huán)境最接近于吉卜力的公司?；蛟S是因?yàn)檫@個(gè)的影響？

館野　似乎來(lái)我們店成了他們社內(nèi)的流行（笑）。他們的工作室在大阪，于是就約定“去東京時(shí)要去笹百合咖啡店刷一圈”。而且還不是一群人一起來(lái)，而是幾個(gè)幾個(gè)分不同的時(shí)間段分別前來(lái)。然后他們的動(dòng)畫檢查也來(lái)了，表示在我的書中找到了好多共鳴的體驗(yàn)與想法。光是這一點(diǎn)，就讓我覺(jué)得寫了這本書真是太好了。

——說(shuō)來(lái)有很多海外動(dòng)畫愛(ài)好者和吉卜力粉絲表示希望讀到本書，不知本書有沒(méi)有海外翻譯的企劃？

館野　其實(shí)現(xiàn)在正在準(zhǔn)備英語(yǔ)版，也已經(jīng)拜托了可以信賴的人物在進(jìn)行翻譯。但是到底何時(shí)、以怎樣的形式出版還完全沒(méi)有決定。說(shuō)不定可能會(huì)采用電子書籍的形式。

——目前也只定了英語(yǔ)？其他語(yǔ)言版本比如中文還沒(méi)有計(jì)劃？

館野　是的。這也是因?yàn)槲蚁Ｍ瘸鲇⑽陌妗ｋm然西班牙等國(guó)也有發(fā)邀請(qǐng)過(guò)來(lái)，但我覺(jué)得要出各國(guó)語(yǔ)言版本的話，希望首先出英語(yǔ)。這樣的話會(huì)有利于其他版本去有效捕捉日語(yǔ)中微妙的細(xì)節(jié)。

——您是指先有一份水平較高的英語(yǔ)版，然后其他語(yǔ)言版本使用英日文版相對(duì)照，可以更有效避免出現(xiàn)翻譯上的曲解是吧？

館野　是的。特別是目前在負(fù)責(zé)英語(yǔ)版翻譯的，是過(guò)去曾經(jīng)就職于吉卜力，和我關(guān)系也很好的一位朋友。所以對(duì)于日語(yǔ)版微妙細(xì)節(jié)的翻譯我還是很放心的。

——按您這么說(shuō)，如果出了英文版之后，出中文版的可能性也非常大。

館野　是的，如果有機(jī)會(huì)的話請(qǐng)務(wù)必聯(lián)絡(luò)我。翻譯的聯(lián)絡(luò)窗口目前不在出版社還是在我這邊，所以請(qǐng)隨時(shí)給我聯(lián)絡(luò)。

（未完待續(xù)）

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