這回，影院終于不那么冷清了。院線恢復(fù)一絲生機(jī)，《人生大事》也第一時(shí)間沖到最前面與觀眾見(jiàn)面。你不得不想起那些經(jīng)典的影片《一一》《入殮師》，甚至片中那段荒唐的給生者舉辦的葬禮，還會(huì)讓不再年輕的觀眾想起趙麗蓉和陳佩斯主演（同時(shí)也是本片導(dǎo)演）的電影《孝子賢孫伺候著》。

這是部笑中帶淚的電影，觀影過(guò)程中，我曾數(shù)度落淚，為片中的深情，也為自己想起的往事。朱一龍也用這部影片證明了自己的可塑性，而四川方言對(duì)我來(lái)說(shuō)也有著特殊的親切感。

本來(lái)人生不如意的事情十之八九，而且疫情帶來(lái)的各種負(fù)面效應(yīng)可謂雪上加霜，誰(shuí)都不好過(guò)。所以這部影片，在這個(gè)特殊的時(shí)間段里，不再僅僅是關(guān)于親情、底層和邊緣人群，而更多的是給所有人帶來(lái)一種希望。讓你知道在自己最艱難的時(shí)候，還有化作星星的親人在天上陪伴著你。

現(xiàn)實(shí)生活中，離現(xiàn)在最近的是奶奶的葬禮。今年年初，沒(méi)出正月，已經(jīng)過(guò)了90歲高齡的她，離開(kāi)這個(gè)世界。由于疫情，沒(méi)有核酸證明，不讓家人陪同。這導(dǎo)致在ICU監(jiān)護(hù)病房里，沒(méi)有親人能近距離陪在她身邊，這對(duì)于一生都非常孝順的兒女來(lái)說(shuō)，帶來(lái)無(wú)盡的遺憾。不能設(shè)想，奶奶最后是在怎樣的內(nèi)心掙扎中離開(kāi)這個(gè)世界的。

我是無(wú)神論者，也不信邪，但據(jù)說(shuō)奶奶發(fā)病去醫(yī)院的前一天晚上，她和祖父的合影照片從墻上墜落。桌子上的壽桃工藝品也在地上砸出一個(gè)坑。此前，他們的那幅合影從沒(méi)有掉下來(lái)過(guò)。這也許是已經(jīng)去世9年的祖父的某種召喚。只愿他們?nèi)裟芟嘁?jiàn)，別再爭(zhēng)吵。

01?人生大事

人們一般談到人生大事，至少是喜喪各一件。喜是婚姻或者組建家庭，而另一件，就是影片里表現(xiàn)的喪葬，一件我們總是體會(huì)別人，自己無(wú)法親自體會(huì)的事情。所以，片中有位老先生想在活著的時(shí)候給自己辦一場(chǎng)葬禮，轟轟烈烈，可以花掉30萬(wàn)。

這看似是片中極其荒唐的一處敗筆，不但讓人想起開(kāi)篇提到的那部老電影，更顯得有些拙劣。后來(lái)才知道，這是小文給那位老先生做的工作，她想幫“三哥”掙錢，實(shí)現(xiàn)兒子承諾給老爺子的那30萬(wàn)，不想給他添亂惹禍。當(dāng)然，這件事還是惹禍了，更讓三哥的老爹徹底對(duì)他失去信心。

好的電影，都是不只一個(gè)層面來(lái)探討主題的，比如奉俊昊的《寄生蟲(chóng)》，就不是一個(gè)層面的“寄生”。電影大師小林正樹(shù)的《切腹》，也不只一個(gè)層面或者某一個(gè)人的切腹。

片中的人生大事，首先包含的就是老三做的這個(gè)行當(dāng)，喪葬事業(yè)，就像他父親臨走前強(qiáng)調(diào)的那樣，這個(gè)行當(dāng)就是在處理別人的“人生大事”；其次，作為生存之根本，這也是三妹的工作，是他的“人生大事”；而老三和小文之間，他們彼此都是對(duì)方的“人生大事”，因?yàn)檫@里有著相依為命。

02 爸爸

不得不說(shuō)，由于我們看到莫三妹的現(xiàn)實(shí)處境，也體會(huì)到他為人善良之處，所以多少會(huì)覺(jué)得他父親的角色過(guò)于古板和不通人情。直到三妹請(qǐng)老老人出山，為那個(gè)給他戴綠帽子的死人組接好散架的身軀，才有父子間的一次默契，通過(guò)父親在身邊指導(dǎo)，也才算把喪葬行業(yè)里高難度的技能傳授給了兒子。而父親此時(shí)也暈倒住院。

老人在病床上，也終于談起了死去的二兒子當(dāng)年的故事。正是老二跟著父親下河為人撈尸，結(jié)果對(duì)方家里的小孩被撈上來(lái)，老二卻也因此喪命。為了撈一具尸體，他們把一條活人的性命也搭了進(jìn)去。三妹這時(shí)才體會(huì)到父親對(duì)他不成器的不滿里藏著深深地寄托。

而另一層面，也就是影片最打動(dòng)人的核心故事里，是莫三妹和小文之間宛如父女般的深情。本來(lái)是冤家路窄，不打不相識(shí)，莫三妹安葬了小文的外婆，卻被后者認(rèn)為是把外婆給藏了起來(lái)。

就這樣，同樣固執(zhí)的小文躲到三妹本來(lái)就狹小的壽衣店里生活。而三妹才突然意識(shí)到，原來(lái)小文是一個(gè)被家庭拋棄的孩子，她的親戚根本沒(méi)有打算收養(yǎng)這個(gè)孩子的意思，充滿了嫌棄?？吹竭@樣的現(xiàn)實(shí)處境，他仿佛看到了自己，于是下決心養(yǎng)這個(gè)孩子，就這樣，命運(yùn)相似的兩人生活在了一起，而且他們身上的某種性格也是相匹配的。

在一起生活的日子里，小文帶來(lái)過(guò)麻煩，也帶來(lái)過(guò)好運(yùn)，三妹自己也利用過(guò)小文，冒充自己的女兒，博得死人家屬的同情。在這一來(lái)一往中，他們的感情彼此加深，真的成為了父女。小文管三妹叫爸爸的一刻，肯定打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾的心。三妹也在體會(huì)當(dāng)小文爸爸的角色時(shí)，理解了自己的父親。

03?平凡中的堅(jiān)韌

作為劉江江導(dǎo)演編劇的第一部長(zhǎng)篇電影，可以看出監(jiān)制韓延在這里面的一些影響，畢竟他之前拍攝過(guò)同樣現(xiàn)實(shí)主義題材的《送你一朵小紅花》?！度松笫隆吩诂F(xiàn)實(shí)層面的質(zhì)感和表達(dá)方式，讓我看到另一個(gè)導(dǎo)演的影子，那就是文牧野。雖然他年初的《奇跡·笨小孩》比此前的《我不是藥神》要差很多，但其表現(xiàn)普通人的那種掙扎和堅(jiān)韌，還是可以通過(guò)電影看出來(lái)的。

莫三妹的生活現(xiàn)狀是很凄慘的，守著一個(gè)不被人看好的壽衣店。好不容易拿到了房本，以為可以和自己的戀人重建生活，沒(méi)想到對(duì)方早就紅杏出墻，給自己戴了綠帽子。女人出軌是錯(cuò)，但動(dòng)機(jī)也無(wú)可厚非，因?yàn)槿媒o不了她能過(guò)上好日子的未來(lái)。這個(gè)節(jié)骨眼上，還多養(yǎng)一個(gè)娃，可謂是火上澆油?？墒侨脹](méi)有想到，這也許就是生活重新開(kāi)始的契機(jī)。

電影的故事一波三折，在你總以為要結(jié)束的時(shí)候，就會(huì)有新的事情找上門來(lái)，之前的情敵死得凄慘，需要他們做喪葬的來(lái)處理，當(dāng)然這個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)得有些刻意，好像站在三妹的一方做出了兇狠的詛咒。當(dāng)然，從劇作層面，也能理解，主創(chuàng)們是希望能多體現(xiàn)喪葬這件事的意義，更為了父子緩和埋下伏筆。

這還不算完，在大家都以為日子平穩(wěn)的當(dāng)口，小文的親媽又“死灰復(fù)燃”般的冒了出來(lái)。而此處現(xiàn)實(shí)層面的深意在于，這個(gè)女人也是悲慘命運(yùn)的代表。從某種程度上來(lái)說(shuō)，她和三妹，以及三妹一起做喪葬的兩個(gè)同伴都是底層和邊緣人物，甚至是有過(guò)劣跡的人。

小文的母親因?yàn)槟贻p懵懂，和負(fù)心漢有了孩子，之后又誤入歧途犯事進(jìn)了監(jiān)獄，從她的表達(dá)中，可以看出，她也同樣是個(gè)被別人遺忘的人，被拋棄的個(gè)體。所以，同是天涯淪落人。三妹最后會(huì)接納她來(lái)加入他們的喪葬營(yíng)生，相當(dāng)于是給她無(wú)望的生活重新打開(kāi)一條光明之路。在這里，就無(wú)需表現(xiàn)是否會(huì)和三妹組合家庭了，反正他們都在一個(gè)屋檐下生活。因?yàn)闊o(wú)論房本，還是一紙婚書(shū)，都沒(méi)有現(xiàn)實(shí)中的真情更加重要和可靠。

“上天堂”是壽衣店的名字，三妹的父親臨終遺言里說(shuō)，看慣了披麻戴孝，希望在撒骨灰方面能做出新意，結(jié)果三妹就真的把骨灰用煙花炸到天空上去，所有人望著天空瞬間的美麗，心緒難平。煙花稍縱即逝，如同我們短暫的一生。所以還是騙孩子說(shuō)死后的人變成星星吧，至少星星會(huì)永遠(yuǎn)閃亮在夜空。