寫于2020年10月3號(hào)深圳，作者丁雪老師。 今天就來談?wù)勊桑? 如何來指導(dǎo)一個(gè)非職業(yè)演員（素人演員）拍戲（拍短視頻）的問題。 ……該怎么去解決非職業(yè)演員的表演問題——這是很多公司老板及項(xiàng)目負(fù)責(zé)人與我見面時(shí)，總談到的話題，而且是希望我們馬上來解決它們。 所以，基于這種急需解決一個(gè)行業(yè)大難題的共識(shí)下，我決定給大家初步來分享下自己的經(jīng)驗(yàn)之談。 先說片場工作中，如何來指導(dǎo)一群非職業(yè)演員入戲吧。 由于很多短視頻劇組里的執(zhí)行導(dǎo)演都是沒接觸過真正的片場工作，比如說，公司臨時(shí)從某某毫不相干崗位調(diào)過來的負(fù)責(zé)人，等等，所以，對整個(gè)影視制作流程也是一竅不通，在他們的理解當(dāng)中，可能就是我要有一個(gè)劇本，一臺(tái)攝影機(jī)，一臺(tái)電腦做后期即可完成。 簡而言之，這樣思路很正確，只不過非常的粗糙，完成度也不夠100％，更遑論精細(xì)作業(yè)，所以，延伸出來，哪怕是技術(shù)層面上，從專業(yè)角度上說，我們?nèi)匀槐匦柘确譃椤扒啊⒅泻秃笃谥谱髁鞒獭?，而在前中后期制作流程中，也得提前?guī)劃好每個(gè)人的崗位職責(zé)，以便組建個(gè)人或公司的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，等等。 但在短視頻行業(yè)中，工作量最龐大也最復(fù)雜的，無疑會(huì)是中期拍攝工作，所以，我會(huì)先從最困難的地方講講應(yīng)該如何處理一些技術(shù)面的問題。 首先，拍戲要有一個(gè)屬于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的活動(dòng)空間，也叫整部戲（短視頻）的劇組成員的工作范圍，其實(shí)這個(gè)就叫作“片場”，尤其是出外景時(shí)，必須提前溝通過相關(guān)工作人員，在理想條件下，絕對不可以影響到正常的拍攝工作，故而也需要提前勘景。 等我們確定好片場的地點(diǎn)后，就會(huì)按時(shí)分鏡頭腳本，以及當(dāng)天拍攝條件允許之下，盡可能也是最大化去延伸出一個(gè)表演區(qū)域。 這個(gè)表演區(qū)域，它不僅是物理層面上的最大化，也是藝術(shù)流派與個(gè)人主觀的審美意識(shí)的最大化，可以說是一個(gè)綜合體，所以，我們還得在表演區(qū)域以外，再套一層來實(shí)現(xiàn)它所有可能性的技術(shù)活兒，也就是拍攝區(qū)域（也可以理解成一組鏡頭內(nèi)的拍戲場地），從專業(yè)角度上講，也可以說是一個(gè)場面調(diào)度（涉及到機(jī)位與演員調(diào)度等）的空間。 ——表演區(qū)域?yàn)槭裁慈绱酥匾? 因?yàn)樗锩婢褪且粋€(gè)演員可以自由發(fā)揮與自我展示的藝術(shù)空間。 有了它，就能讓演員知道——也解決了這里是哪兒的空間意識(shí)。 有了一個(gè)清晰的劃分區(qū)域概念后，我們才能在執(zhí)導(dǎo)短視頻內(nèi)容過程中，很明確的告訴演員們——現(xiàn)在發(fā)生了什么樣的事情。 現(xiàn)在發(fā)生了什么樣的事情，它們也是建立在執(zhí)行導(dǎo)演看懂了劇作的基礎(chǔ)上，所以，作為一個(gè)專業(yè)的短視頻導(dǎo)演——最低門檻也是應(yīng)該找一些至少擁有著“蒙太奇意識(shí)”的創(chuàng)作者，等等。 最好的指導(dǎo)非職業(yè)演員的方法，就是： 第一、假設(shè)在某種條件允許下，盡量多挑一些風(fēng)格化的演員備用，尤其是形體、面貌均上成之人； 第二、一定要知道怎么將有特點(diǎn)的演員放到一個(gè)劇本中，尤其是通過鏡頭語言去實(shí)現(xiàn)它的最終藝術(shù)價(jià)值； 第三、學(xué)會(huì)現(xiàn)場創(chuàng)作，有時(shí)還得邊拍攝邊創(chuàng)作，但更多是建立在原有的劇作基礎(chǔ)上，除非是風(fēng)格化處理等問題； 第四、一定要給予非職業(yè)化演員最大自由度的發(fā)揮空間，最好讓他們參與拍攝現(xiàn)場的創(chuàng)作工作，并由導(dǎo)演主導(dǎo)； 第五、一定要告訴非職業(yè)演員不可以的地方與禁止的行為，等等。 所以，挑演員時(shí)，一定要找準(zhǔn)于其個(gè)人的特點(diǎn)，然后就盡量放大化，也根本不需要解釋過于細(xì)節(jié)方面的劇情，就像是不要告訴他們應(yīng)該怎么站起來，或是舉手投足之間，如何來展現(xiàn)一個(gè)人的魅力，因在即便是我們一一說出來了，哪怕也是自我表演時(shí)，又還原出來了，恐怕他們一下間，也會(huì)大腦反應(yīng)不過來，更別提什么演不演得出來了。 需知非職業(yè)演員都不是學(xué)術(shù)交流出來的產(chǎn)物，無法做到一種方法派的表演體系，他們更多偏向于體驗(yàn)派，即： 我們原本的生活是什么樣子的，那我們就會(huì)在鏡頭面前，大概知道如何從容演繹出來。 所以，（僅在短視頻行業(yè)中）大部分非職業(yè)演員都難以養(yǎng)成真正的表演體系與參與創(chuàng)作的意識(shí)，更多是需要導(dǎo)演來引導(dǎo)他們?nèi)霊颉? 這就導(dǎo)致了一個(gè)拍爛片與尬劇的業(yè)內(nèi)常態(tài)，因?yàn)閹煾狄膊皇切屑页鍪郑瑝焊粫缘蒙督斜硌蒹w系，自然識(shí)不得挑一些至少看起來有一丁點(diǎn)兒表演天賦與欲望的非職業(yè)化演員，故而只能胡亂的拍片子，純粹靠運(yùn)氣與世勢所為，及觀眾突如其來的賞識(shí)，來混口飯吃罷了。 可大部分諸如此類的從業(yè)者，要么頻繁換工作、項(xiàng)目組，要么就悄然無聲的轉(zhuǎn)行了，所以，業(yè)余并不可怕，可怕的是自己并不明白什么才叫標(biāo)準(zhǔn)化作業(yè)流程，也是一直沒有一個(gè)可以學(xué)習(xí)的對象，最后得以慢慢茁壯成長……