《殼之少女》是Innocent Grey開發(fā)的推理懸疑AVG游戲，本作將于7月28日登陸Steam平臺(tái)并支持官方中文。

將游戲加入Steam愿望單就能在游戲發(fā)售后第一時(shí)間收到通知，Steam商店鏈接：https://store.steampowered.com/app/2258770?utm_source=kolpp

《殼之少女》是IG社推出的主打獵奇與推理的文字冒險(xiǎn)游戲，原版發(fā)行于2008年7月，高清版則發(fā)行于2019年12月。前不久白舟正式宣布代理本作，游戲?qū)⒂?月28日登錄Steam并支持官方中文。

《殼之少女》最為吸引玩家的無(wú)疑是原畫師杉菜水姬高質(zhì)量的原畫，而他也是IG社的創(chuàng)始人。杉菜水姬受當(dāng)時(shí)異常火爆的Gal《青澀寶貝》的影響，從而選擇進(jìn)入業(yè)界。《青澀寶貝》的原畫師甲斐智久自然成為了杉菜水姬模仿的對(duì)象，在水姬之后的作品中，都能看到甲斐智久的影子。水姬首次負(fù)責(zé)原畫的Gal是Mink的《蒐集者～コレクター～》，不過(guò)這部作品的人氣并不算高，也沒(méi)有太多玩家注意到這位初出茅廬的原畫師。而在參與了九頭龍知名作品《英才狂育》的原畫之后，杉菜水姬的名字才開始進(jìn)入到玩家們的視野之中。不過(guò)此時(shí)杉菜水姬的畫風(fēng)并沒(méi)有形成自己的特色，而他也并不甘于一直留在九頭龍負(fù)責(zé)拔作的原畫。2004年，杉菜水姬出走九頭龍，正式創(chuàng)立Gungnir社，成立了屬于自己的品牌Innocent Grey。

在IG社創(chuàng)立之后，身為創(chuàng)始人的水姬自然沒(méi)有了他人的約束，這也是他能形成現(xiàn)在畫風(fēng)的一個(gè)主要原因。在《戀獄月狂病》中，水姬逐漸形成了自己的風(fēng)格，角色的身材比例相較于同期萌作的角色更加的寫實(shí)，頭部比例縮小，同時(shí)眼睛在一定程度上進(jìn)行拉伸和扁平化。在角色的臉型上，像是初音、和菜這種偏可愛(ài)的女性角色，還留有一定的萌系元素，但像冬史這種御姐風(fēng)角色，已經(jīng)十分寫實(shí)和冷峻了。

杉菜水姬畫風(fēng)的第二次蛻變發(fā)生在《殼之少女》時(shí)期，可以說(shuō)從這部作品開始杉菜水姬基本形成了獨(dú)屬于自己的風(fēng)格。在《殼之少女》中，主角們立繪中的萌系元素進(jìn)一步減少，身形更加修長(zhǎng)，整體也更加寫實(shí)。

口說(shuō)無(wú)憑，我們不妨通過(guò)實(shí)例來(lái)一起觀察觀察。最為合適的觀察對(duì)象莫過(guò)于是在《戀獄月狂病》和《殼之少女》兩部作品中都有出場(chǎng)的和菜。我們不難發(fā)現(xiàn)，在《戀獄月狂病》中，和菜的眼睛在整個(gè)面部中的占比仍比較大，和當(dāng)時(shí)流行的萌系畫風(fēng)如出一轍；而在《殼之少女》中，和菜的眼睛在整個(gè)面部中的占比明顯小了不少。除此之外，角色的臉型也有所變化。《戀獄月狂病》中的和菜頭部較大，臉型也偏圓潤(rùn)，但在《殼之少女》中，不僅頭部比例縮小了一些，而且臉型也更為瘦削。由此可見(jiàn)，杉菜水姬有意在減少角色身上的萌系元素，讓其顯得更為寫實(shí)。

至于杉菜水姬畫風(fēng)的第三次蛻變，是在《殼之少女》的續(xù)作《虛之少女》之中，不過(guò)鑒于本文的主角是《殼之少女》，這里也就不多介紹了。

雖說(shuō)IG社全部作品的原畫都是由杉菜水姬一手包攬，但上色的任務(wù)往往卻交由他人負(fù)責(zé)，像是本文/本視頻的主角《殼之少女》的上色就是由業(yè)界知名畫師咖啡貴族負(fù)責(zé)。鑒于《戀獄月狂病》的上色并非由咖啡貴族負(fù)責(zé)，我們不妨在此再對(duì)比一下兩部作品上色的不同之處。在《戀獄月狂病》中更多使用的是黑、藍(lán)、深綠等偏暗的色調(diào)，整體營(yíng)造出一股壓抑陰霾的氛圍；而在《殼之少女》中，咖啡貴族更多的使用了柔光，使得畫面相較之下更加溫柔一些，同時(shí)色調(diào)相較于《戀獄月狂病》也更為明亮了一些，所以整體感覺(jué)更加溫和。

毫無(wú)疑問(wèn)，杉菜水姬的原畫是IG社作品最大的賣點(diǎn)，可以說(shuō)只要杉菜水姬繼續(xù)畫下去，無(wú)論劇本家如何更換，作品都能擁有穩(wěn)定的擁躉。除此之外，負(fù)責(zé)音樂(lè)的MANYO也為IG社作品的整體質(zhì)量增色不少。MANYO在大學(xué)期間才正式開始創(chuàng)作音樂(lè)，夢(mèng)想是通過(guò)自己的努力成為作曲家。其首次負(fù)責(zé)gal音樂(lè)的作品是Xuse的《Elise ～エリーゼ～》，之后則以自由作曲家的身份參與各種gal的制作，IG社的作品也都由他來(lái)負(fù)責(zé)作曲。除此之外，MANYO也有參與到各類動(dòng)畫的音樂(lè)制作，之前“大火”的《成神之日》的音樂(lè)就是由他和麻枝準(zhǔn)所負(fù)責(zé)。MANYO的作曲和編曲風(fēng)格多樣，各種樂(lè)器都有使用，而且質(zhì)量大多不錯(cuò)。

說(shuō)回游戲本身，本作的故事發(fā)生于昭和31年（即1956年），彼時(shí)的日本仍在努力從戰(zhàn)敗的陰影當(dāng)中走出。在這一年的冬春交際之時(shí)，東京街頭出現(xiàn)了一系列以女學(xué)生為目標(biāo)的獵奇殺人案件。被害者先是失蹤，而后在幾周之內(nèi)被發(fā)現(xiàn)尸體。死者均被切除子宮，身體殘缺、死狀凄慘。在調(diào)查這一案件的過(guò)程中，私家偵探時(shí)坂玲人遇見(jiàn)了神秘少女——朽木冬子。在后者的請(qǐng)求下，時(shí)坂玲人接下了委托——幫助冬子尋找“真正的我”。為了找出獵奇殺人案的真兇，同時(shí)完成少女的委托，時(shí)坂玲人行動(dòng)了起來(lái)。

雖然游戲背景設(shè)置在半個(gè)世紀(jì)前的1956年，但制作組并未花費(fèi)大量筆墨對(duì)那個(gè)年代的社會(huì)輪廓進(jìn)行描繪。游戲不曾像俯瞰一般展開一幅宏大的畫卷，向我們展示那個(gè)時(shí)代的大致現(xiàn)實(shí)情景。相反，游戲?qū)⒏嗟闹c(diǎn)放在了一座規(guī)則嚴(yán)苛的教會(huì)學(xué)校，在那里每位學(xué)生的個(gè)性都被壓抑。然而，這顯然并非彼時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中真實(shí)存在的事物，就連游戲中的主角本人都時(shí)常抱怨這座學(xué)校缺乏一般學(xué)校應(yīng)有的活力、“異常陰郁”。我們并不能粗暴地直接為這一情景附加簡(jiǎn)單的象征意義，單純地認(rèn)為這一異常是在影射當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍，畢竟游戲中還有杏子那溫馨的“月世界”咖啡館、有妹妹時(shí)坂紫打理的溫暖的家。但是，應(yīng)當(dāng)注意到的是：游戲依然以其獨(dú)特的方式訴說(shuō)著對(duì)那個(gè)時(shí)代的理解。通過(guò)描述一個(gè)個(gè)普通人個(gè)體的壓抑、執(zhí)著與瘋狂，在一幕幕悲劇中，作者向我們展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代潛藏在人心中的偏執(zhí)與惡。又或者，是月之背面，是亙古存在于人心中的偏執(zhí)與惡。

“殼虛天”少女三部曲的劇本均由鈴鹿美彌負(fù)責(zé)。他首次出現(xiàn)在Staff表中是在IG社于2007年發(fā)售的《戀獄月狂病》的FD《和之匣》中，之后一直只為IG社和其子社Noesis創(chuàng)作劇本。作為資深推理迷的鈴鹿美彌，在劇本中他不僅對(duì)早期的日本推理大師進(jìn)行了致敬，而且整部作品都有借鑒名家名作。熟悉江戶川亂步的玩家不難發(fā)現(xiàn)，《殼之少女》每一章的標(biāo)題都源自江戶川亂步的經(jīng)典作品。而整部作品則是借鑒了京極夏彥的知名作品《魍魎之匣》，除此之外，在IG社其他作品中，我們還能發(fā)現(xiàn)京極夏彥其他作品的影子，像是《姑獲鳥之夏》、《絡(luò)新婦之理》等等。借鑒名家名作，在一定程度上能夠保證作品的下限，而對(duì)于看過(guò)這些作品的玩家而言，游戲體驗(yàn)相對(duì)就比較一般了，不得不說(shuō)原作改編真是一把“雙刃劍”。

為了讓玩家們能夠更深的沉浸到推理的世界中，IG社制作了一個(gè)極具特色的攻略系統(tǒng)。該系統(tǒng)主要有三項(xiàng)，分別為“自由活動(dòng)”、“調(diào)查”和“推理”。在“自由活動(dòng)”中，玩家可以從數(shù)個(gè)地點(diǎn)中選擇兩個(gè)前往，主角在不同的地點(diǎn)會(huì)和不同的人進(jìn)行互動(dòng)，而這會(huì)影響后續(xù)故事的發(fā)展。在“調(diào)查”環(huán)節(jié)，玩家需要和畫面中的元素進(jìn)行交互，獲取線索，這一點(diǎn)和知名推理文字冒險(xiǎn)游戲《逆轉(zhuǎn)裁判》有幾分相像。有時(shí)，即使玩家遺漏了部分線索，游戲仍會(huì)繼續(xù)進(jìn)行，但故事的走向會(huì)因?yàn)槿狈﹃P(guān)鍵證物而發(fā)生改變。最后，在“推理”環(huán)節(jié)，玩家需要依靠現(xiàn)有的線索回答主角自問(wèn)的問(wèn)題，以此引導(dǎo)主人公繼續(xù)思考。和“調(diào)查”環(huán)節(jié)一樣，有時(shí)即使玩家選擇了錯(cuò)誤的答案，游戲還會(huì)繼續(xù)進(jìn)行下去，但若要達(dá)成特定結(jié)局，就必須作出正確的選擇，這一點(diǎn)和前作《戀獄月狂病》一樣。

在一份攻略文章的評(píng)論區(qū)里，有玩家表示：在不看攻略的情況下，不論自己嘗試多少次，都只能在兩個(gè)BE中輪回，“體會(huì)到了兇真的那種絕望感”。這正是本作系統(tǒng)的真實(shí)寫照。在每一天的自由活動(dòng)開始前，故事會(huì)隱晦地提示玩家接下來(lái)的調(diào)查重心與任務(wù)。因此，在游玩《殼之少女》的過(guò)程中，玩家需要仔細(xì)斟酌、謹(jǐn)慎行動(dòng)。或許不經(jīng)意間某個(gè)未加思考的微小行動(dòng)，卻讓游戲不可避免地走向BE。這樣的設(shè)計(jì)無(wú)疑極大地增加了游戲的難度，但同時(shí)也增加了游戲的可玩性——雖然是反復(fù)試錯(cuò)，但在優(yōu)秀的畫風(fēng)與音樂(lè)加持下，玩家依然能在思考與解謎中獲得十分良好的游戲體驗(yàn)。同時(shí)，這一設(shè)計(jì)在某種程度上也使游戲更加貼近現(xiàn)實(shí)——主角并不是天命之子，也不是超人。對(duì)于這樣一位普通的偵探，想要憑借一己之力找到所有的真相顯然并不容易。所謂的True End只是無(wú)數(shù)個(gè)可能結(jié)局中概率最小的一種，而站在主人公時(shí)坂玲人的角度而言，要達(dá)成這一結(jié)局就必須同時(shí)依靠智慧和運(yùn)氣。玩家在解謎、思考過(guò)程中體驗(yàn)到的固然是游戲樂(lè)趣的一環(huán)。但同時(shí)，玩家在存檔——讀檔的試錯(cuò)過(guò)程中體會(huì)到的無(wú)力感也同樣是游戲制作者刻意營(yíng)造出的精妙的游戲體驗(yàn)。

《殼之少女》雖說(shuō)有以上諸多優(yōu)點(diǎn)，但仍存在著一定的問(wèn)題，像是劇情中存在著一定的都和主義、邏輯并不算十分清晰等等。不過(guò)瑕不掩瑜，本作有著較為出色的劇情，較強(qiáng)的游戲性，以及出色的音畫表現(xiàn)，整體而言是一部非常值得一試的帶有推理懸疑元素的佳作。作為“殼虛天”少女三部曲中的第一部，《殼之少女》無(wú)疑為整個(gè)系列開了個(gè)好頭，也希望白舟接下來(lái)能再接再厲，盡快把系列后兩部作品端來(lái)我們面前吧。