上次看這部《海洋之歌》還是在兩年之前，記得當(dāng)時(shí)只看了一眼，就被它獨(dú)特的風(fēng)格給吸引住了。借著最近B站買(mǎi)到了這部電影的版權(quán)，我就在這里又重新看了一遍。

就像我在標(biāo)題里說(shuō)的那樣，在這篇文章中，我要說(shuō)一下我自己對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)以及對(duì)B站一些UP主討論的看法。（我承認(rèn)，后者才是重點(diǎn)）

依據(jù)這篇文章標(biāo)題所提示的順序，我先簡(jiǎn)單地說(shuō)一下我本人對(duì)于《海洋之歌》的評(píng)價(jià)。

毫無(wú)疑問(wèn)，我自己是很喜歡這部作品的，在我的眼里，它幾乎就是一件接近完美的藝術(shù)品，那溫馨而飽滿的故事、柔和的配樂(lè)、唯美的畫(huà)風(fēng)無(wú)一不是我所喜歡的東西。我看過(guò)的國(guó)內(nèi)外影視作品也不少了，能給我留下深刻印象的東西并不是很多，這部作品就在其中之列。

我不是專(zhuān)業(yè)的影評(píng)人，無(wú)法給出一個(gè)客觀的評(píng)價(jià)。但是，在我自己的認(rèn)知范圍之內(nèi)，我能說(shuō)我確實(shí)是喜歡這部作品的。

在敘事時(shí)間很短的時(shí)候，劇情之間連接的僵硬是一個(gè)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題。包括前段時(shí)間很火的《復(fù)仇者聯(lián)盟3》在這方面也有同樣的問(wèn)題。不過(guò)，對(duì)復(fù)聯(lián)這種靠大場(chǎng)面撐起來(lái)的科幻片來(lái)說(shuō)，這種劇情上的細(xì)節(jié)是沒(méi)那么重要的。但是對(duì)于一個(gè)偏文藝的電影作品來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)往往是決定成敗的。而《海洋之歌》這部電影在劇情的前后連接上的處理是值得我去贊賞的。

可以看出，這部作品前后劇情的連貫性是很強(qiáng)的，在揭露出事情的原因之前，幾乎處處都埋有伏筆。例如，在本和西爾薩被奶奶帶去城市的途中，得知事情的老爺爺把本的奶奶稱(chēng)為“老巫婆”。如果用點(diǎn)兒心思去分析一下的話，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這句話其實(shí)是可以貫穿起整個(gè)劇情的。作為一個(gè)隱喻，我們可以把它當(dāng)成是現(xiàn)實(shí)與奇幻的連接點(diǎn)，串聯(lián)起了兩個(gè)家庭的相似與糾葛。

除了飽滿的劇情以外，這部電影獨(dú)特的手繪畫(huà)風(fēng)也是一個(gè)可圈可點(diǎn)的地方。那一幅幅唯美的畫(huà)面完美地契合了這個(gè)溫暖的故事，讓觀眾無(wú)時(shí)不刻不沉浸在一種優(yōu)雅的氛圍里。

總而言之，就我本人來(lái)講，我會(huì)給這部作品一個(gè)很高的評(píng)價(jià)。但是，這只是我個(gè)人對(duì)它的評(píng)價(jià)而已。凡是一個(gè)藝術(shù)作品，就總會(huì)有一些正面的和負(fù)面的評(píng)價(jià)，這是不可避免的，也是應(yīng)該存在的。但既然我們要給作品一個(gè)正面或負(fù)面的評(píng)價(jià)，那肯定是要給出一些合理的理由。如果沒(méi)有理由，那么我們的評(píng)價(jià)就會(huì)變得毫無(wú)意義。就理由本身來(lái)說(shuō)，我們可以完全主觀地說(shuō)“我喜歡（或討厭）這部作品”，這也算是一種合理的理由，雖然這是不能讓他人信服的。如果我們還想把自己的評(píng)價(jià)宣傳出去，讓別人也理解或是接受我們自己的評(píng)價(jià)，那么我們肯定要去找一些客觀的證據(jù)來(lái)支持我們的結(jié)論。如此，理由合不合理的問(wèn)題也就隨之而來(lái)了。

當(dāng)我在b站重溫這部電影的時(shí)候，也在評(píng)論區(qū)和專(zhuān)欄區(qū)里看到了一些我認(rèn)為不怎么合理的負(fù)面評(píng)價(jià)。乍看之下，它們好像也沒(méi)什么毛病，但是一旦加以仔細(xì)的思考，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多理由都是站不住腳的。這些評(píng)論自然讓我覺(jué)得很難受，最重要的是，在這種評(píng)論下面的回復(fù)里我沒(méi)有看到一條合理的反駁，這也是我要寫(xiě)這篇文章的主要原因。

下面，我要舉出幾個(gè)我認(rèn)為不合理的負(fù)面評(píng)價(jià)并予以逐條反駁。也許，在我所列出的那些理由里也有些不合理的地方，還請(qǐng)各位在自己的頭腦中加以分辨。畢竟如上所說(shuō)，我也不是專(zhuān)業(yè)的影評(píng)人，沒(méi)法給出一個(gè)比較權(quán)威的評(píng)價(jià)。

首先，我們先來(lái)說(shuō)一下套路的問(wèn)題。

有的評(píng)論說(shuō)這部電影套路太多，沒(méi)法看。說(shuō)真的，在我看到這種觀點(diǎn)的時(shí)候，我完全懵了。如果不仔細(xì)思考，我完全是對(duì)這種看法理解不能的，我完全不知道這個(gè)“套路”指的是什么。按照我們現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的用法，“套路”一詞無(wú)非指的就是一些在文藝作品里被人用爛了的固定情節(jié)。如果這么說(shuō)，恕我直言，我真的沒(méi)有看到過(guò)任何其它的作品中有過(guò)任意一處相似的情節(jié)，也就是說(shuō)，在我看來(lái)這個(gè)問(wèn)題是不存在的。但是，也許原評(píng)論用的“套路”這個(gè)詞指的是它在更廣泛范圍上的意義，也就是說(shuō)，它指的是一種在影片創(chuàng)作上的固定程式。如果它本身指的是這個(gè)層面上的問(wèn)題，那我也不得不承認(rèn)這種觀點(diǎn)起碼說(shuō)對(duì)了一半。

要是不管那些詳細(xì)劇情的話，這部電影的基本走向確實(shí)是按照一種程式來(lái)的，但是，這這種理由足以給這部作品一個(gè)負(fù)面的評(píng)價(jià)嗎？我覺(jué)得這是不能的。要知道，這世上不管什么行業(yè)都有一些這種行業(yè)必須遵守的規(guī)則。比如，心理咨詢(xún)師必須遵守心理學(xué)的規(guī)則才能為來(lái)訪者提供有意義的心理咨詢(xún)；作家要遵守語(yǔ)法的規(guī)則才能寫(xiě)出好文章；畫(huà)家也要遵守美學(xué)的規(guī)則才能畫(huà)出優(yōu)秀的作品。而在電影制作的領(lǐng)域也有著相同的道理，鏡頭剪輯的一百八十度軸線和三十度角的規(guī)則就是一個(gè)很好的例子。規(guī)則總是不可避免的，而那些根據(jù)這些規(guī)則制定出來(lái)的計(jì)劃方案大概就是所謂的套路了。

在這里，我覺(jué)得還有必要再詳細(xì)說(shuō)明一下在制作電影時(shí)的這些固定的套路是哪里來(lái)的。毫無(wú)疑問(wèn)，它們絕大多數(shù)都是來(lái)源于藝術(shù)家們對(duì)觀眾的心理習(xí)慣的總結(jié)。只要不是特意追求標(biāo)新立異，創(chuàng)作者們一般都會(huì)希望創(chuàng)作出符合觀眾口味的影片。既然如此，那他們自然就會(huì)不斷總結(jié)觀眾們的喜好，一旦某種喜好被固定下來(lái)，并反復(fù)實(shí)施相應(yīng)的策略，時(shí)間長(zhǎng)了自然就會(huì)作為一種規(guī)則存在了。

在某些情況下我們是可以反套路的，這會(huì)激起觀眾的新鮮感。然而在這種情況下，我們又何嘗不是用一種新的套路去取代原來(lái)的套路呢？而且，也不是所有的故事都適合反套路來(lái)寫(xiě)的。設(shè)想一下，如果把《海洋之歌》里那些程式化東西都拋棄掉，那么那些我們本可以收獲的感動(dòng)，怕是也會(huì)不復(fù)存在的吧。那我們?nèi)タ催@部電影的目的又是什么呢？

我要反駁的第二個(gè)論點(diǎn)算是從上一個(gè)衍生出來(lái)的，也就是審美疲勞的問(wèn)題。有人認(rèn)為這種大團(tuán)圓結(jié)局的故事看多了會(huì)造成審美疲勞，并以此為理由給這部電影一個(gè)負(fù)面評(píng)價(jià)。

首先，我必須承認(rèn)“審美疲勞”這種現(xiàn)象是存在的。心理學(xué)的研究發(fā)現(xiàn)，在我們還是嬰兒的時(shí)候就已經(jīng)表現(xiàn)出類(lèi)似的行為傾向了。在某一刺激物向我們呈現(xiàn)的時(shí)間太長(zhǎng)的時(shí)候，我們就會(huì)表現(xiàn)出厭倦的反應(yīng)。這種現(xiàn)象在神經(jīng)科學(xué)的層面上來(lái)說(shuō)也是有其存在根據(jù)的。當(dāng)神經(jīng)突觸長(zhǎng)時(shí)間大量接受同一種神經(jīng)遞質(zhì)的刺激時(shí)，它對(duì)該神經(jīng)遞質(zhì)的敏感性就會(huì)有相應(yīng)的降低，這也是止痛藥吃多了會(huì)不管用的主要原因。

然而，在評(píng)價(jià)電影的這個(gè)問(wèn)題上，會(huì)不會(huì)造成審美疲勞這種論點(diǎn)根本就是一個(gè)不值一提的偽命題。在現(xiàn)代社會(huì)里，文學(xué)與藝術(shù)的題材是多種多樣的，可供我們選擇的東西有很多。在我們對(duì)某種題材的作品已經(jīng)感到厭倦的時(shí)候，我們大可以選擇其它題材的作品。對(duì)某一題材的作品感到厭倦或?qū)徝榔诓⒉荒艹蔀槲覀兘o它負(fù)面評(píng)價(jià)的理由，我們頂多可以說(shuō)“我不喜歡這部電影”，但這并不代表這就是一部爛片。這兩句短語(yǔ)從內(nèi)涵上有著天壤之別。

最后，我要反駁一下我認(rèn)為最重要的一個(gè)謬誤，即認(rèn)為《海洋之歌》這部電影只是一部給小孩子看的低幼動(dòng)畫(huà)。

就從我本人的認(rèn)知出發(fā)來(lái)看這種觀點(diǎn)，我完全無(wú)法理解這種結(jié)論是如何得出來(lái)的。難道主角是小孩子的電影就只是給小孩子看得嗎？難道就因?yàn)樗且粋€(gè)大團(tuán)圓結(jié)局大人就不適合看了嗎？在我看來(lái)，這完全毫無(wú)道理。從某種意義上來(lái)說(shuō)，世界上的童話有一半是寫(xiě)給大人看的。同樣是一部《海的女兒》在大人和小孩子的眼里看到的也許并不是同一個(gè)故事。在一個(gè)六七歲孩子的認(rèn)知里他可能只是覺(jué)得美人魚(yú)很可憐；在一個(gè)青春期孩子的眼里他會(huì)把它看成一個(gè)愛(ài)情悲劇；等到他長(zhǎng)大成人他也許還會(huì)看出一些其它的意義。這些意義并不矛盾，它們都是同一部作品帶給我們的價(jià)值。

同樣的道理也可以用于《海洋之歌》。且不說(shuō)故事里的那些伏筆與含義十二歲以下的小孩子很難看懂，就是沒(méi)有這些內(nèi)涵，僅僅作為童話故事來(lái)看，大人也是未嘗不可的。作為一個(gè)生活在這個(gè)世上、每天都要面對(duì)各種紛繁雜事的成年人，偶爾讓自己的身心沉浸在這兩個(gè)小時(shí)的溫馨旅途中，這何嘗不是一種享受呢。

（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）