電影創(chuàng)作者會(huì)用各種的手段改造自然光，以達(dá)到“創(chuàng)作”這一目的，人造燈光是電影創(chuàng)作中的重要一環(huán)。 由于光的變化實(shí)在是太豐富了，所以不少電影創(chuàng)作者只能憑直覺來(lái)描述光在電影中的作用，還不能夠很準(zhǔn)確地描述它給我們帶來(lái)的那些豐富體驗(yàn)，光所帶來(lái)的豐富體驗(yàn)仍然是電影創(chuàng)作和技術(shù)發(fā)展的動(dòng)力和源泉。 光在電磁波的光譜中只占了非常狹窄的一個(gè)頻段，不同的波長(zhǎng)的光會(huì)呈現(xiàn)出不同的色彩。 光本身并不可見，人在日常生活中所見到的光，其實(shí)包括光源和被反射的光，所以，在電影中，光的控制對(duì)象不僅是光，還有反射，所以光的控制不僅是燈光師的工作，也包括場(chǎng)景、服裝、道具、化妝，這些服裝道具是影響反射。 我們不僅能夠看到光，也能夠看到陰影： 反射體的形狀高低起伏會(huì)形成的物體表面的陰影，物體之間空間位置的差異則會(huì)造成投影。 不同的陰影會(huì)對(duì)我們?cè)谝曈X上判斷物體的形狀和在一個(gè)空間中的位置產(chǎn)生影響。 電影工作者為了更好地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖，不一定要復(fù)制和模擬自然光，還原其自然形態(tài)，還可以大大地高于自然，創(chuàng)造獨(dú)屬于電影特有的光影效果。 總起段落：我們可以根據(jù)光和陰影來(lái)判斷物體的形狀及物體在整個(gè)空間中所處的位置、電影場(chǎng)景中大致的時(shí)間或季節(jié)（后面會(huì)解釋原因），光還能給觀眾帶來(lái)豐富的情緒效果，比如天氣陰沉?xí)X得情緒低落。 在傳統(tǒng)的好萊塢電影中，我們經(jīng)常見到在拍攝女明星的大特寫鏡頭時(shí)，采用燈光和濾鏡來(lái)減少反差，使得女明星的面部實(shí)現(xiàn)柔和、平滑的視覺質(zhì)感。 我們會(huì)根據(jù)陽(yáng)光來(lái)判斷時(shí)間，所以光還可以向觀眾提供時(shí)間上的指示。 白天的情況下，物體及背景都保持著一定的亮度。而到了晚上，只有燈光輻射的范圍內(nèi)才會(huì)有亮度，其他地方都是比較低的亮度或者是黑暗的。 每天清晨和傍晚的太陽(yáng)光會(huì)有很長(zhǎng)很長(zhǎng)的投影，而正午的投影則非常短，因此我們通過(guò)對(duì)投影的控制，能使觀眾很容易找到關(guān)于時(shí)間的線索。 冬天太陽(yáng)的光照強(qiáng)度比較低，這就使得冬天的光比較柔和，而且和夏天相比，光與地面的角度比較小，所以投影更長(zhǎng)，所以光能夠提供季節(jié)上的信息哦。 高調(diào)是指電影場(chǎng)景中的亮度非常充足，光與陰影的反差很小的照明風(fēng)格，高調(diào)一般會(huì)給人比較積極的情緒。 低調(diào)照明風(fēng)格上與高調(diào)完全相反，一般場(chǎng)景中的亮度都不充足，光和陰影的反差很大，低調(diào)會(huì)造成情緒低落。 因?yàn)槿祟惿钪凶钪饕墓庠础?yáng)，在所有事物的上方，所以我們往往習(xí)慣光來(lái)自我們視平線的上方，而陰影在下方。而如果光來(lái)自我們視平線的下方，陰影的倒置會(huì)導(dǎo)致我們產(chǎn)生不適，甚至?xí)a(chǎn)生懷疑或恐懼的感覺，很多人都玩過(guò)拿手電筒的光從臉部下方照射來(lái)嚇唬人的把戲，就是利用了這一原理。 對(duì)光的控制不能忽略對(duì)光反射的控制。 在攝影棚中，由于大多數(shù)時(shí)候都使用多機(jī)進(jìn)行拍攝，所以整個(gè)場(chǎng)景均采用均衡布光，這樣演員和攝影機(jī)就能獲得盡可能多的活動(dòng)自由。在這種情況下，對(duì)光的細(xì)節(jié)的控制，只能通過(guò)對(duì)光反射的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)。 在膠片電影中，在洗印時(shí)，可以對(duì)膠片曝光進(jìn)行控制。現(xiàn)在數(shù)字技術(shù)已經(jīng)得到普及，后期制作中對(duì)光的控制主要通過(guò)是數(shù)字調(diào)光來(lái)完成。 經(jīng)典好萊塢電影中最主要的布光技巧是標(biāo)準(zhǔn)布光，也稱為三點(diǎn)布光，由三種的光源共同組成：主光、背光、補(bǔ)光。 主光是場(chǎng)景中最主要的光源，用來(lái)呈現(xiàn)事物最基本的面貌，一般處于事物的斜前方。 背光主要的作用是從場(chǎng)景中區(qū)分出主體和背景，并突出主體的輪廓，一般處于事物的后上方。 補(bǔ)光主要的作用是控制亮處與暗處之間的反差和層次，一般在正面比較靠近攝影機(jī)的位置。 對(duì)于燈光的控制而言，最主要的問(wèn)題在于確定主體和背景，以及二者之間的關(guān)系。 在恐怖片中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的燈光設(shè)置：人物處于只有背光的場(chǎng)景，觀眾只能看到人物的輪廓，而不能看到細(xì)節(jié)，同時(shí)明暗對(duì)比也非常強(qiáng)。這時(shí)，我們可以說(shuō)創(chuàng)作者刻意向觀眾隱藏了主體，從而引發(fā)觀眾的好奇以及對(duì)不明確事物的恐懼。而且，主體與背景的關(guān)系也缺少過(guò)渡，從而強(qiáng)化了隱藏主體的效果。 明暗對(duì)比布光 明暗對(duì)比布光在標(biāo)準(zhǔn)布光的基礎(chǔ)上減少或者取消了補(bǔ)光的使用，甚至還取消背光，以強(qiáng)化主體與背景的明暗對(duì)比。 明暗對(duì)比布光能突出空間的立體感，強(qiáng)化光作為戲劇性元素的效果。 平調(diào)布光 平調(diào)布光與明暗對(duì)比布光截然相反，盡量淡化明暗對(duì)比的效果，使得整個(gè)畫面中的光分布均勻。因此，平調(diào)布光會(huì)盡量強(qiáng)化補(bǔ)光，以使主光和背光等主要光源不被觀眾注意到。 這種光可以獲得極佳的可視范圍，尤其對(duì)于有大量動(dòng)作和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的當(dāng)代商業(yè)影視作品而言，這種方式給予了演員和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)極大的自由，即使是多機(jī)拍攝也不需要繁瑣地調(diào)整燈光。另外平調(diào)布光可以獲得比較光滑、整潔的質(zhì)感，也符合一般商業(yè)性視覺作品的需要。 剪影布光 剪影布光的主光照亮的是背景而不是主角，這就是我們?cè)跀z影中常說(shuō)的逆光。 在這種情況下，主角呈現(xiàn)的并不是面貌，而僅僅只是一個(gè)輪廓。 因?yàn)榧粲安脊饽軌蛱峁┑氖挛锏男畔⒎浅Ｉ?，所以能夠制造懸念，保持某些?xì)節(jié)不被揭曉，使得畫面更具戲劇性。 相比其他布光方式，剪影布光對(duì)于主體的呈現(xiàn)顯得更為抽象，因此它也更適合表現(xiàn)一些抽象的情景。如小男孩與小女孩同在一間教室，而教室播放的科教片的臺(tái)詞是“兩種互相對(duì)立又相吸的能量……”，這產(chǎn)生某種奇妙的化學(xué)反應(yīng)。