最近，能聽到京阿尼恢復(fù)工作，并且從未燒毀的服務(wù)器中恢復(fù)了一部分的數(shù)據(jù)，可謂是不幸中是一絲安慰。

京阿尼作品都是一個味的

再說到京阿尼，是因為筆者的朋友在討論千反田愛瑠和戰(zhàn)場原黒儀誰更可愛的時候，突然討論起，“京阿尼似乎沒有《化物語》這樣個性鮮明的作品？”的問題，筆者覺得這引出的還是導(dǎo)演風(fēng)格的話題，仔細(xì)想想，確實，京阿尼絕大多數(shù)用的都是自家的導(dǎo)演，也都是自己的培養(yǎng)制度下誕生的人才，也確實沒有新房昭之的那種個人風(fēng)格極為鮮明的導(dǎo)演，沒有45°的扭頭，沒有幾原邦彥這種2019年還在玩兼用卡并且還玩得超溜的導(dǎo)演，沒有新海誠這樣把背景畫到極致的導(dǎo)演，也沒有湯淺政明這樣的作畫鬼才；相對的，京阿尼的導(dǎo)演大都個人風(fēng)格不這么招搖，追求一種中正、平和、的風(fēng)格，追求的是一種穩(wěn)定，說不上自成一派，但是在不同的作品中都流露出了自然、溫潤、可愛，不缺乏表現(xiàn)力的演出，因此也說不上庸俗。

雖然京阿尼作品的導(dǎo)演不同，但是由于京阿尼的作品中負(fù)責(zé)的要員，其實翻來覆去都是那幾個人，因此京阿尼的作品擁有著一種微妙的渾然一體。硬要說的話，在《聲之形》和《利茲與青鳥》的制作團(tuán)隊中，可以感受出京阿尼在培養(yǎng)山田尚子的個人風(fēng)格，這兩部作品她的個人表達(dá)比起《輕音少女》時代更顯著，但是總的來說，還是維持著“京阿尼的味道”——感情細(xì)膩，溫和。

“一個味”背后的緣由之一，導(dǎo)演的風(fēng)格

熟悉京阿尼的朋友，都知道京阿尼的幾位主力導(dǎo)演，石原立也、武本康弘、山田尚子，石立太一，老一輩的木上益治。而這幾位大都是木上的“學(xué)徒”，但要筆者說，京阿尼大多數(shù)的“主打作品”，都是延續(xù)了石原立也的風(fēng)格的，穩(wěn)定，但也注重細(xì)節(jié)，中規(guī)中矩，但不會令人乏味；不強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感，但卻主次分明；個人風(fēng)格不濃烈，但是，他懂得宅男之所好。

但并不是說石原立也決定了京阿尼的作品的一切，而事實上是，不同的作品，京阿尼主力的這些導(dǎo)演，都有機(jī)會在作品中發(fā)光發(fā)熱：

很多人認(rèn)為《輕音少女》是山田尚子的代表作品，沒錯，導(dǎo)演確實是山田尚子，但是石原立也作為前輩，也會在重要的集數(shù)擔(dān)當(dāng)分鏡演出，為作品最重要的鏡頭指點(diǎn)江山；《輕音少女》劇場版中，更是有老牌導(dǎo)演木上益治親自負(fù)責(zé)LAYOUT，為精彩的原畫打上了扎實的基礎(chǔ)。

《吹響！上低音號》中，導(dǎo)演是石原立也，但是看制作訪談，作為演出來輔佐石原立也的山田尚子，為作品提了非常多有建設(shè)性的建議，比如瀧老師喜歡的古董愛車，就根據(jù)山田尚子的喜好來決定的，這種讓作品添色增香的細(xì)節(jié)，都有京阿尼不同的導(dǎo)演的染色。

武本康弘主導(dǎo)的《冰菓》，山田尚子和石立太一也都會參與繪制單集的分鏡，因此你會發(fā)現(xiàn)，《冰菓》里，對女生的小動作小表情，也依然有著《輕音少女》的味道。

由于都是社內(nèi)成員的合作，京阿尼的作品的風(fēng)格，其實是一脈相承，渾然一體的。

“一個味”背后的緣由之二，畫風(fēng)

為什么京阿尼的作品，都是“一個味道的”？這背后，還是因為京阿尼的動畫作品幕后有著相近的制作組合，這其中，“外表”的人設(shè)可能是大家最熟知的事情，都說“京阿尼臉”，不同作品有著相似的人臉畫風(fēng)，是因為堀口悠紀(jì)子的畫風(fēng)，但是堀口離開京阿尼后，角色設(shè)計池田和美也表示，京阿尼的內(nèi)部并沒有刻意去統(tǒng)一畫風(fēng)，甚至可以說，不同的作品，在角色細(xì)處的表達(dá)有著完全不同的要求，例如在眼睛的畫法上就有很細(xì)致的要求，一旦眼睛的畫法上出現(xiàn)了偏差，就會被作畫監(jiān)督修正……所以如果你仔細(xì)去對比京阿尼幾部人設(shè)很像的作品，沒準(zhǔn)能找出一些不同的地方，京阿尼的畫風(fēng)沒有刻意保持統(tǒng)一，但卻在總體的方向保持著微妙的一致。

“一個味”背后的緣由之三，聲音

京阿尼的作品上對“聲音”也有著自己的要求，有一說是京阿尼的作品中，捧紅了許多日后的聲優(yōu)超級紅星，例如《CLANNAD》里的中村悠一，《輕音少女》里的五人組可以說人人都出名，再早些《涼宮春日的憂郁》中平野綾也是因為京阿尼的作品而走紅。這里要說的是，京阿尼幾乎所有作品必定會用鶴岡陽太來負(fù)責(zé)音響監(jiān)督，翻一下這位音響監(jiān)督的履歷，真可以說是動漫音響圈的“活著的傳奇”，對聲音的高質(zhì)量追求，讓京阿尼的作品的感情表達(dá)，傳遞更加精準(zhǔn)，并且維持著一貫的風(fēng)格，平和、自然。

京阿尼的作品的音樂制作，交由給業(yè)界出名的Lantis，在Lantis的首席音樂制作人齋藤滋的動員下，京阿尼的音樂也保持著高水平，也正是因為如此高水準(zhǔn)的制作人的帶領(lǐng)下，《吹響！上低音號》中，連演奏者不同水平的微妙區(qū)別，也能僅僅靠聲音就清晰地傳達(dá)給觀眾。

小結(jié)：京阿尼的動畫作品在角色、故事風(fēng)格、演出風(fēng)格、甚至音樂、音響制作上都保持著自己的風(fēng)格，雖然確實沒有這么個性鮮明，但平實、中性的風(fēng)格，讓人們不會忘記生活中的那些溫馨場面，從而時刻不會忘記發(fā)生在身邊的真善美，這正是京阿尼的作品被大家認(rèn)可，被大家贊許的原因。