自從今年年初看過《這個(gè)殺手不太冷靜》，就比較關(guān)注魏翔主演的喜劇電影，覺得他人物塑造和表現(xiàn)力上是不輸給沈騰的。所以，才會(huì)去看中秋檔電影《哥，你好》。最初知道奇幻的穿越設(shè)定，有些猶豫，最終還是去看了?？催^之后自然是失望和遺憾更多。

以下，我想對(duì)比《你好，李煥英》來聊聊《哥，你好》。因?yàn)閮烧邿o論從年代感、笑中帶淚的喜劇、穿越設(shè)定等，都有相似之處，就連取名的方式都差不多。但后者想要制造同樣的票房奇跡是不太可能的，其中的情節(jié)設(shè)置太過隨意和牽強(qiáng)，也有陳舊的價(jià)值觀和拍攝方式。唯一值得肯定的母愛層面，也有很多值得商榷的地方……

01?穿越設(shè)定

穿越這種設(shè)定早已不是什么新鮮元素?！赌愫?，李煥英》本質(zhì)上是一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材喜劇，只是在開頭加入一個(gè)穿越回去的設(shè)定，相當(dāng)于開啟故事的按鈕，這樣才好表達(dá)對(duì)母親和往昔歲月的懷念，才好在結(jié)尾反轉(zhuǎn)時(shí)給觀眾帶來巨大的感動(dòng)。縫在褲子上的圖案，其效果類似于巖井俊二電影《情書》的那張素描。

而《哥，你好》的奇幻元素占得比例更多，常遠(yuǎn)扮演的小伍在找到父母日記本之后，利用當(dāng)年的戒指戴在手上，穿越回父母相識(shí)的年代和具體日期，不是從一開始穿越就一直停留在過去的歲月直到結(jié)束，而是要來回穿越，去解決問題。

《你好，李煥英》里的奇幻設(shè)定是一種無意識(shí)地沉浸，等意識(shí)到母親知道自己穿越，母女相認(rèn)，這個(gè)按鈕才關(guān)閉。其實(shí)這里模糊了穿越的動(dòng)作，它更像是一場(chǎng)夢(mèng)境，是一種制造母女相遇的手段。

《哥，你好》則是要把這個(gè)設(shè)定做實(shí)，要反復(fù)利用這個(gè)功能努力改變過去，同時(shí)也是為了回到當(dāng)代，與病床上意識(shí)微弱的伍紅旗交流與傾訴，更是要在當(dāng)今的世界尋找重返過去的動(dòng)機(jī)，和解決問題的方法。

02 試圖改變命運(yùn)的徒勞

很多人都知道，《你好，李煥英》是賈玲為了彌補(bǔ)心中的缺憾，而設(shè)置的親情故事?，F(xiàn)實(shí)生活中，她沒能見到母親最后一眼，所以電影里更多是表現(xiàn)對(duì)母親的感恩與懷念。

這一點(diǎn)上，《你好，哥》也是相似的。只是片中的小伍沒有見過自己的母親，他的降生導(dǎo)致母親難產(chǎn)去世，這讓懷念的感覺有些復(fù)雜。而這一層面就加深了穿越的意義，因?yàn)橹挥羞@種方式，才能讓兒子見到自己年輕時(shí)的母親。

《你好，李煥英》里，更多是女兒和母親的相處。其中不乏想撮合沈光林與李煥英走到一起，但總是事與愿違，無法改變李煥英的生命軌跡，賈曉玲也曾試圖扭轉(zhuǎn)命運(yùn)，從而讓母親在現(xiàn)實(shí)生活中躲過車禍。

《你好，哥》里的小伍，也有同樣的行為，但他不是撮合別人，就是為了加快父母相識(shí)的速度。而他真正的目的不是這個(gè)，以上提及要解決的問題就是要讓母親活過來。這也是非常典型的穿越設(shè)定所具備的動(dòng)機(jī)和功能性，就是為了回到過去阻止某件事的發(fā)生。具體到這部電影，就是阻止母親在生下自己時(shí)死亡。

03 笑中帶淚

作為喜劇電影，不知從什么時(shí)候開始，笑中帶淚好像變成了某種必須和“升華”，成為此類作品創(chuàng)作的必然趨勢(shì)。在相關(guān)的網(wǎng)友留言和評(píng)論里，仍然有人表達(dá)了懷念周星馳從頭笑到尾的電影。但這恐怕沒法要求國產(chǎn)喜劇電影做到這樣。其實(shí)這也不是什么大問題，但要看表現(xiàn)得是否恰當(dāng)?shù)皿w。

相對(duì)來說，《你好，李煥英》在這點(diǎn)還算是得體，否則也不會(huì)打動(dòng)這么多的觀眾。如前所述，電影是在最后一刻的反轉(zhuǎn)里，把那份感動(dòng)帶出來。這應(yīng)該就是主創(chuàng)們想要的那種情感爆發(fā)的沖擊力。

而《你好，哥》在這一點(diǎn)上則有些用力過猛，以及在節(jié)奏上顯得突兀。本來可笑的地方也不算很多，而突然在產(chǎn)房的場(chǎng)景里安排了一次撕心裂肺地的痛哭，就顯得有些別扭。這個(gè)場(chǎng)景更像是給三位主角做的情景考試表演，考驗(yàn)他們的哭戲能力，特別是常遠(yuǎn)，恐怕是他電影作品里哭得最兇的一次。

主要這不是結(jié)尾，這么大的情感表現(xiàn)并不是用來拖住住什么，接下來還要繼續(xù)上演更多的喜劇橋段。這種直接催淚似的方式對(duì)電影表現(xiàn)并不能加分，雖然有些觀眾看到此處也會(huì)流淚，但完全是被場(chǎng)景刺激所致，而不是那種情感流露似的的感動(dòng)。

在這部電影里，比這種強(qiáng)烈?guī)淼母袆?dòng)更能觸動(dòng)心靈的則是類似滿床的筆記本。雖然這組鏡頭有些夸張，但它帶來的視覺感動(dòng)算是恰如其分的，當(dāng)你看到每個(gè)筆記本里的每一頁都寫著“思念你”的時(shí)候，那種從心底涌動(dòng)的情感，要比直接看到哭喊母親的場(chǎng)景更自然一些。

04 關(guān)鍵的情節(jié)設(shè)定

在《你好，李煥英》里，安排了一場(chǎng)比較調(diào)動(dòng)情緒的關(guān)鍵情節(jié)，就是排球比賽，這個(gè)情節(jié)是因?yàn)橘Z曉玲誤解了比賽勝利后所謂的“好事”，有動(dòng)機(jī)和承上啟下的作用，特別因此引出了沈光林。在結(jié)尾反轉(zhuǎn)之后的閃回，其實(shí)也能明白年輕的李煥英就是為了曉玲才打這場(chǎng)比賽的。

同樣的，《哥，你好》里也有相似作用的故事情節(jié)，就是陸春麗的電焊技術(shù)比武，因?yàn)榈谝幻梢垣@得一個(gè)金條，這樣才能給她和伍紅旗打造那對(duì)戒指，也就是穿越用的關(guān)鍵道具。這段比武大賽里設(shè)定了一個(gè)高層次的“盲焊”，其實(shí)是有些夸張的成分。比如小伍選擇這個(gè)日子穿越回來，在場(chǎng)上就是為了送雞蛋、牛奶和面包，和領(lǐng)略母親年輕時(shí)的風(fēng)采。

感覺雖然尷尬，但這個(gè)設(shè)定是必須的，因?yàn)橹笠獛С龈嘀匾墓适聝?nèi)容和喜劇包袱。因?yàn)橛辛私渲傅氖虑?，才?huì)有小伍為父母舉辦婚禮，才會(huì)出現(xiàn)做小的戒指被擊碎，搞得驚心動(dòng)魄，也才會(huì)有小伍把戒指留在車間。這樣一來，他才有機(jī)會(huì)返回當(dāng)代，發(fā)現(xiàn)燈繩上母親的那枚戒指。

05 國產(chǎn)喜劇電影的改變

上世紀(jì)90年代，除了成龍的動(dòng)作喜劇電影之外，馮小剛的賀歲電影是那段時(shí)間幾乎每年都能見到的喜劇大餐。在馮式幽默中，無論是做過《編輯部的故事》還是《我愛我家》，都受到了王朔、梁左等人的語言風(fēng)格的影響，縱然是從小品年代走來，但國產(chǎn)喜劇電影并未完全受到小品的影響。

而等80后喜劇工作者成長(zhǎng)起來之后，反而有很多像《哥，你好》導(dǎo)演張欒這樣的創(chuàng)作者把小品的基因帶著懷舊情緒般地植入了喜劇電影里。另一方面，雖然思想和價(jià)值觀依然陳舊，而片段式的喜劇風(fēng)格，反而迎合了新時(shí)代的短視頻與快節(jié)奏。

但作為電影，喜劇不能只是片段的組合，畢竟它與其他新興的喜劇形式不同，比如脫口秀和sketch。脫口秀的創(chuàng)作甚至與現(xiàn)在笑中帶淚的喜劇電影的創(chuàng)作方式正相反，它是要把特別沉重甚至刺傷的話題變成笑料引人思考。sketch就更自由，甚至是可以形式感更強(qiáng)一些。

當(dāng)然，國產(chǎn)喜劇電影的路不好走，如果是單純的喜劇作品，無法超越周星馳和從前的港片，更會(huì)讓人覺得很扯。但是加進(jìn)了感人的情節(jié)以及笑中帶淚的元素，又會(huì)被人詬病哭笑不得。所以如何拿捏這個(gè)尺度，對(duì)喜劇創(chuàng)作者來說是巨大的考驗(yàn)。如果對(duì)原創(chuàng)沒有把握，至少可以像《獨(dú)行月球》和《這個(gè)殺手不太冷靜》那樣，先從翻拍踏實(shí)做起。