觀影前的小插曲

可能大家對于以色列導(dǎo)演Amos Gita?并不是很熟悉，我也是最近才了解到這個導(dǎo)演的作品。這個月16號的時候?qū)W校老師組織了一場和Amos Gita?的見面會，探討了一下他的作品，然而他的聲音很低沉又沒有麥克風(fēng)，沒聽進(jìn)去多少。

可能因?yàn)閷τ谝陨卸啻翁羝鹬袞|戰(zhàn)爭的偏見，口頭上說著，Amos Gita?肯定沒有那些大師厲害，結(jié)果看完電影，真香啊。回到這部影片，為什么會使我改觀？很簡單，因?yàn)檎鎸?shí)。Amos Gita?這部影片的底片曾經(jīng)被以色列當(dāng)局摧毀，用了比較客觀的視角記錄了一座耶路撒冷西部房子的變遷，其中涉及了以色列政府迫害阿拉伯人的橋段，自然就被禁了。

誰是Amos Gita?

Amos Gita?于伯克利大學(xué)建筑系獲得博士學(xué)位，其父親是包豪斯的建筑師。在訪談中，Amos Gita?不止一次提到了建筑生涯，這對于他的影片風(fēng)格的形成起到了重要作用。并非影視系畢業(yè)的他，在創(chuàng)作上不受陳規(guī)制約，富有獨(dú)創(chuàng)性。而從事建筑的經(jīng)歷，又給予了他影視創(chuàng)作的靈感。

關(guān)于House(1980)

他的處女作House(1980) (1980前拍過短片，但是學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為，Amos Gita?的電影生涯始于1980年），原本是由以色列政府要求拍的彩色紀(jì)錄片，Amos Gita?不僅拍成黑白片，還在這部作品中詳細(xì)記錄了阿拉伯建筑工人的形象，從他們的口述中，不僅有因戰(zhàn)爭流離失的家庭史，還涉及了阿拉伯集中營。Amos Gita?把鏡頭聚焦于一座小小的房子，這座房子幾經(jīng)易主，唯一不變的卻是流亡和戰(zhàn)爭。

最開始的房主是一位巴勒斯坦醫(yī)生，因1948年的第一次中東戰(zhàn)爭，這位醫(yī)生逃走了，而空房被以色列政府占領(lǐng)，在1956年租給了一位阿爾及利亞的猶太人。而后又被一名大學(xué)教授買下，把這座房子改成了奢華的別墅。影片正是拍攝了改造過程中的故事，在片尾，這名巴勒斯坦醫(yī)生回到了自己曾經(jīng)的“家”，而今卻即將變?yōu)樗说臉穲@，敘事于是形成了閉環(huán)。

值得一提的是，開頭的冷幽默恰好呼應(yīng)了制片方的要求，導(dǎo)演和被拍攝的工人們講，這是一部彩色電視節(jié)目，而事實(shí)上卻是黑白片，突出一個反叛精神。黑白不僅可以節(jié)省成本，也可以更好地呈現(xiàn)建筑的結(jié)構(gòu)和磚塊的紋理，除此之外，對于工人們的微表情也能更好地捕捉。本片的剪輯節(jié)奏很快，多選用近景鏡頭，來表現(xiàn)工人的勞作和采訪對象的表情。片頭片尾，砸在磚塊上叮叮咚咚的錘子聲音好似樂章，給黑白的底片增加了幾分趣味性，而再往下細(xì)想，這座房子背后卻是不復(fù)曾經(jīng)和平生活狀態(tài)的悲涼底色。

著名電影評論家Serge Daney很喜歡這部影片，認(rèn)為Amos Gita?通過影像，保存了最真摯感動的生活細(xì)節(jié)，“He achieves one of the most beautiful things a camera can register 'live', as it were; people who look at the same thing but see different things - and who are moved by that vision. In this crumbling shell of a house, real hallucinations begin to take shape.”這也呼應(yīng)了巴贊所說的“木乃伊情結(jié)”，通過影像，保存本會在時間長河中逝去的生命和記憶。

放映結(jié)束后，通過觀眾與導(dǎo)演的交流也了解到一些幕后故事和導(dǎo)演的生平。Amos Gita?曾經(jīng)在贖罪日戰(zhàn)爭中拍攝而受傷，由此可見他對于影像的執(zhí)著。

今天看完第二部A House at Jerusalem，又定了四月初House改編的戲劇表演，感覺自己從一開始的假“黑粉”變成了真粉絲。

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明天去看三部曲的最后一部，另外也會更新第二部的資訊，大家明天見吶。

26/03/2023 à Paris

Amy

P.?S.一個小彩蛋：

看，我在同一層的45photos展發(fā)現(xiàn)了誰，沒錯，紀(jì)錄片導(dǎo)演王兵的照片！