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作者 / TOTOLO?

編輯 / 思考姬??

排版 / Lizzie

…借此次機(jī)會(huì)重新審視《紅豬》的表達(dá)、明確其在90年代宮崎駿作品中的地位，對(duì)于建立系統(tǒng)的宮崎駿作品認(rèn)知自然是好處多多

《紅豬》（1992）在宮崎駿作品序列中是一部非常獨(dú)特的作品，獨(dú)特在這是一部“面向中年男性的漫畫電影”。

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宮崎駿創(chuàng)作作品，更多是面向兒童、全年齡的，有少數(shù)作品是面向青年愛好者（《風(fēng)之谷》）甚至可能是給老年人看的，但是面向中年人的僅此一部，而且還是所謂“漫畫電影”（マンガ映畫）。

在宮崎駿被認(rèn)為相對(duì)“私人”的作品中，相較于《起風(fēng)了》和《你想活出怎樣的人生》，創(chuàng)作《紅豬》的宮崎駿顯然有活力、熱情得多，與主力觀眾群體的隔閡也是最少的，這讓《紅豬》在宮崎駿迷心中有著非常特殊的位置——據(jù)筆者觀察，是一部分觀眾心中宮崎駿最好的作品。

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那么，就讓我們從各個(gè)方面，和大家聊這一部獨(dú)特的宮崎駿作品。

01

發(fā)源

眾所周知，宮崎駿對(duì)飛行有著超出常人的熱情，甚至狂熱。當(dāng)宮崎駿開始主導(dǎo)故事創(chuàng)作的時(shí)候，各類飛行元素就出現(xiàn)在了他的作品中。

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從《卡里奧斯特羅之城》到《魯邦三世》第二季，宮崎駿的飛行不斷地出現(xiàn)。

1982年，宮崎駿參與制作TV動(dòng)畫《名偵探福爾摩斯》中的單話《多佛海峽的空中戰(zhàn)》（現(xiàn)版本第十集），該話動(dòng)畫最終于1985年播出，我們不僅在里面看到了眾多飛行要素，更是看到了《紅豬》真正的原型故事——

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?《多佛海峽的空中戰(zhàn)》，講述了福爾摩斯與華生的房東——寡婦哈德遜夫人被莫里亞迪教授綁架事件。在這一事件中，哈德遜夫人的人物形象格外立體、亮眼。

她本名是瑪麗·哈德遜，一個(gè)19歲的年輕寡婦。她原本與飛行機(jī)構(gòu)的人有著密切的關(guān)系，當(dāng)她的丈夫吉姆贏得她的心時(shí)，許多對(duì)她懷有情愫的男士都感到非常悲傷……吉姆是一位杰出的飛行員，也夢(mèng)想著設(shè)計(jì)飛機(jī)，但他在結(jié)婚不久后便在一次飛行事故中喪生（在第10集中通過照片出現(xiàn)）。此后，她便從飛行界消失，轉(zhuǎn)而成為一個(gè)房東，過著新的生活。

瑪麗·哈德森擅長(zhǎng)烹飪和打掃，同時(shí)也熱愛花園。盡管她看起來像是一個(gè)溫柔的貴婦人，但她被莫里亞蒂綁架時(shí)依然表現(xiàn)出了驚人的勇敢，不會(huì)輕易慌亂。在第10集中，她展現(xiàn)了自己作為杰出的司機(jī)和槍手的一面，讓她在飛行界的舊友感到驚喜，并稱之為“瑪麗的復(fù)興”。

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是的，哈德遜夫人就是《紅豬》中吉娜的原型，而眾人追求菲奧的情節(jié)也來自這個(gè)故事——就是說宮崎駿將哈德遜夫人的過去與現(xiàn)在拆分出來，設(shè)計(jì)出了《紅豬》中的兩位女主角。
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在吉卜力工作室成立以后，宮崎駿長(zhǎng)期處于高強(qiáng)度的工作中，在以相當(dāng)高的頻率產(chǎn)出動(dòng)畫長(zhǎng)片的同時(shí)，還肩負(fù)著連載《風(fēng)之谷》漫畫的艱巨責(zé)任。

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特別是《風(fēng)之谷》漫畫，因?yàn)槠鋰?yán)肅、沉重、困難的內(nèi)容表達(dá)，以及當(dāng)時(shí)錯(cuò)綜復(fù)雜、深刻變化的國際形式，給宮崎駿帶來了沉重的壓力。再加上宮崎駿此時(shí)已經(jīng)接近五十歲，都已不能用“青春不再”來形容他了，已經(jīng)變成了地地道道的中年人。

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簡(jiǎn)單來講，拿宮崎駿自己的話來講，他已經(jīng)變成了“累到腦子已經(jīng)變成豆腐的中年人”。

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此時(shí)的宮崎駿，用興趣和妄想為自己帶來片刻休息的空間，就是不定期連載的《雜想筆記》*。宮崎駿在這些連載中詳細(xì)表現(xiàn)了自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、軍事武器的理解——其中當(dāng)然包括中日戰(zhàn)爭(zhēng)。在《雜想筆記》中，宮崎駿繪制的中國軍隊(duì)用紙質(zhì)傳單“轟炸”日本九州的《九州上空的重型轟炸機(jī)》，依然是目前最能說明他如何看待中日戰(zhàn)爭(zhēng)的材料——因此可說得上是宮崎駿迷的必讀書目。
*《宮崎駿的雜想筆記》（宮崎駿の雑想ノート）是日本漫畫家宮崎駿的漫畫作品，在模型雜志《Model Graphix》1984年11月號(hào)至1990年5月號(hào)間連載，題材包含船舶、飛機(jī)、戰(zhàn)車，全13話?！秾m崎駿的雜想筆記》后來也改編為廣播劇。

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而在《雜想筆記》中，還有著一部獨(dú)特的短篇漫畫，那就是《飛行艇時(shí)代》：
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相信大家看到這里就笑出聲了，是的，我們的飛天紅豬俠正式登場(chǎng)！《飛行艇時(shí)代》是《紅豬》的前身，但這是一部相對(duì)簡(jiǎn)單、輕松的漫畫作品。

宮崎駿在最初決定制作《紅豬》的時(shí)候，在企劃書里這樣寫道：

“讓因?yàn)榻?jīng)常乘坐國際航班飛機(jī)而缺氧的疲憊商人，即使在頭昏腦鈍的情況下也能夠快樂觀賞的電影，就是「紅豬」。盡管心里非常清楚，我們的作品應(yīng)該要男女老少咸宜才行，但唯獨(dú)這部作品，還是不忘以「給因過度疲勞而腦筋混沌的中年男人觀看的漫畫電影」為創(chuàng)作前提。

（……中略）

整部作品充滿榮耀與自由，故事情節(jié)單純，為避免龐枝雜葉，登場(chǎng)人物的動(dòng)機(jī)也都相當(dāng)明確。男人們都非常豪邁快活，女人們都非常有魅力，他們盡情地享受著人生。而且，整個(gè)世界也是一片光明、美麗無比。我想做的就是這種電影?！?/p>

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《紅豬》原計(jì)劃是一部30分鐘左右的活潑歡快的作品，但在制作過程中因?yàn)槎喾皆蛑谱鞣结槾蠓まD(zhuǎn)，主要原因有：
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1、 商業(yè)運(yùn)營方希望做成動(dòng)畫長(zhǎng)片；

2、 鈴木敏夫的靈魂問題——為什么男主角會(huì)變成豬？

3、 南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)。

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南斯拉夫內(nèi)戰(zhàn)讓宮崎駿發(fā)出了“人類完全沒有從過去學(xué)習(xí)”（人類は過去から全く學(xué)んでない）的感慨，想要表達(dá)的感情在胸中積聚，最終讓《紅豬》包含了相當(dāng)部分沉重的內(nèi)容，篇幅也急劇增加，成為了時(shí)長(zhǎng)93分鐘的動(dòng)畫長(zhǎng)片。

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從現(xiàn)在來看，《紅豬》是宮崎駿在特殊時(shí)代背景下的“自我確認(rèn)”之作，在創(chuàng)作完《紅豬》之后，宮崎駿以前所未有的精神狀態(tài)投入到《風(fēng)之谷》漫畫結(jié)局、《On your mark》和《幽靈公主》的創(chuàng)作中，留下了時(shí)至今日依然能讓觀眾感受到其深沉情緒的一系列杰出作品。

02

男主角的名字

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《紅豬》男主角真名為Marco Pagot，這是一個(gè)非常引人遐想的名字。

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一方面，這個(gè)名字與《名偵探福爾摩斯》制作中一名意大利工作人員的名字相同、可以看作是宮崎駿體現(xiàn)本作與《名偵探福爾摩斯》聯(lián)系的小設(shè)計(jì)；另一方面，更為重要的是——《三千里尋母記》（1976）的男主角，也叫Marco。

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有必要向大家強(qiáng)調(diào)的是，這并非我們捕風(fēng)捉影、強(qiáng)行聯(lián)系，《紅豬》Marco的故鄉(xiāng)被認(rèn)為是意大利的熱那亞——這也是《三千里尋母記》Marco的故鄉(xiāng)。
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《三千里尋母記》講述的是少年Marco在尋母路上感受世界、找到人生方向的故事，最終Marco理解了自己父親的事業(yè)、愿意成為一名醫(yī)生繼續(xù)到世界各地幫助窮苦人民。

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而觀眾應(yīng)當(dāng)了解的是，世界共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的高峰期也正是飛機(jī)快速發(fā)展期，這就是為什么宮崎駿講得是飛行員的故事——文藝作品需要稍微委婉一些。

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但當(dāng)“紅豬”大字打在屏幕上、耳邊傳來知名歌曲《櫻桃時(shí)節(jié)》的時(shí)候，在場(chǎng)的中年觀眾誰不知道男主角Marco是什么樣的人呢？

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誰不知道宮崎駿在說什么呢？

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稍微略去一些論證過程，在筆者看來，《紅豬》的Marco就是《三千里尋母記》中的Marco長(zhǎng)大的模樣。曾經(jīng)和大家勾肩搭背唱《Bella Ciao》的少年已經(jīng)消失了，充滿夢(mèng)想和激情的歲月遠(yuǎn)去，留下的只是疲憊不堪、只能把自己變成豬的中年人——但即使是豬，也還是不會(huì)輕易舍棄理想信念的“紅豬”（Porco rosso）。

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《紅豬》這部作品的理解，到這一步其實(shí)可以說講出了一多半了。這種跨作品的聯(lián)系、表達(dá)自然不可能被大眾觀眾所理解，而且《紅豬》有著更進(jìn)一步的表達(dá)和探討，因此《紅豬》還有著更多、更豐富的作品內(nèi)容。

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03

壯絕的飛行表現(xiàn)

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無論如何，《紅豬》的底色終究是一部趣味性電影，在我們討論它的故事、內(nèi)核、表達(dá)之前，它留給我們的總體還是它娛樂、趣味的一面。

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而在所有趣味性要素之中，《紅豬》最突出、令人印象深刻的，當(dāng)然是對(duì)飛行的表現(xiàn)。
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《紅豬》也是宮崎駿生涯最后一部花大篇幅表現(xiàn)飛行的作品，之后的《幽靈公主》甚至沒有任何飛行場(chǎng)景，《起風(fēng)了》的飛行表現(xiàn)也并非作品重點(diǎn)。某種意義上講，這是宮崎駿在天空舞臺(tái)的謝幕演出。
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動(dòng)畫對(duì)于飛行、空戰(zhàn)的表現(xiàn)并不算少見，但是大家看到的大部分空戰(zhàn)往往是噴氣式飛機(jī)或者更先進(jìn)的幻想飛行器，依靠背動(dòng)、馬戲、爆炸、煙霧對(duì)飛行和戰(zhàn)斗進(jìn)行表現(xiàn)，因此，相較之下，大家能看到《紅豬》的飛行與空戰(zhàn)是多么的獨(dú)特、強(qiáng)大。

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這里面當(dāng)然有以金田依功、大平晉也、近藤喜文為代表的眾多優(yōu)秀原畫師的功勞，但最關(guān)鍵的依然是“把一輩子能畫的飛機(jī)的量的都畫完了”（一生分、飛行機(jī)を描いた）的宮崎駿。
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《紅豬》的情節(jié)編排，讓觀眾在不知不覺之間領(lǐng)略到了宮崎駿幻想中的SAVOIA S-21的一切，它的設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)、維修、飛行、戰(zhàn)斗……被全面、完整、流暢、完美地表現(xiàn)了出來。

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需要向大家進(jìn)一步說明的是，宮崎駿并不是把關(guān)于SAVOIA S-21有關(guān)的一切都進(jìn)行了詳細(xì)地考證然后忠實(shí)地進(jìn)行還原，恰恰相反，《紅豬》中的SAVOIA S-21和現(xiàn)實(shí)中的原型差別非常顯著：

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宮崎駿只是借助了SAVOIA S-21的一些傳說故事，其余基本全是自己記憶、幻想的雜合物。

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大家可以看到，宮崎駿重新設(shè)計(jì)的SAVOIA S-21是這樣的美觀。當(dāng)然，宮崎駿絕不是“把飛機(jī)改得漂亮”這么簡(jiǎn)單，飛機(jī)“飛”得會(huì)更漂亮、發(fā)動(dòng)機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)會(huì)更有趣，甚至機(jī)炮射擊、受擊破損都更醒目而爽利——并且讓它們都看起來真實(shí)、詳細(xì)而可信。

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大家與其用“軍宅”、“飛行迷”來形容宮崎駿，筆者認(rèn)為這更能體現(xiàn)他作為動(dòng)畫人的素養(yǎng)與能力。

動(dòng)畫人要做的就是理解現(xiàn)實(shí)中的事物，之后按照動(dòng)畫的審美把它再塑造出來。大家都知道宮崎駿的名言“鳥啊，你不應(yīng)該這么飛”，而實(shí)際上宮崎駿的“再塑造”是融入進(jìn)了作品的方方面面的。

一個(gè)便于大家感受的點(diǎn)就是飛行動(dòng)作的時(shí)間感，全片各種節(jié)奏、速度、形式的飛行的時(shí)間感都太舒服了，你幾乎沒辦法找到另一部飛得這么“正確”的動(dòng)畫作品了。

《紅豬》之所以能輕易做到這種事情，終歸是因?yàn)?strong>里面的幾乎所有影像都在宮崎駿腦海中醞釀許久?？梢哉f，宮崎駿的個(gè)人“影像存貨”在《紅豬》之后就用盡了，伴隨著體力的下降，宮崎駿也從一名超高效率的監(jiān)督，慢慢變得需要他人幫助、效率沒有那么高的動(dòng)畫人了。

04

音樂與回憶

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對(duì)于大眾觀眾來講，吉卜力時(shí)期宮崎駿作品的音樂往往和久石讓畫等號(hào)，久石讓在《紅豬》中的發(fā)揮依然非常精彩。

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但講到《紅豬》的音樂，最先講的兩首歌曲卻都不是久石讓創(chuàng)作的，它們分別是——《櫻桃成熟的時(shí)候》、《偶爾也說說昔日吧》。

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《櫻桃成熟的時(shí)候》是巴黎公社時(shí)期廣為流傳的歌曲，在《紅豬》之中除去在開場(chǎng)部分播放之外，吉娜在酒吧初登場(chǎng)時(shí)演唱的也是這首曲子。

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《偶爾也說說昔日吧》是由加藤登紀(jì)子創(chuàng)作的歌曲，這首歌曲描繪的是日本60年代至70年代的安保斗爭(zhēng)。

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對(duì)于這兩場(chǎng)運(yùn)動(dòng)本身，筆者不進(jìn)行評(píng)價(jià)，但宮崎駿使用這兩首曲子的意圖是清晰明確的——對(duì)追求自由與解放的斗士的追憶。

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在《紅豬》的結(jié)尾，伴隨著《偶爾也說說昔日吧》和制作人員名單出現(xiàn)的，是宮崎駿繪制的過去的回憶片段。
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這些片段并不一定屬于Marco，但是大部分確實(shí)是關(guān)于飛機(jī)發(fā)展的內(nèi)容，除了一張——

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《紅豬》就是這樣的，直白卻又有一些別扭的作品。

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既然Marco（和宮崎駿）的心都有所歸屬，那么為什么他變成了一頭豬呢？他在《紅豬》的故事中又尋找到了什么呢？

05

飛行、名譽(yù)與豬

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很多觀眾朋友在看完影片之后會(huì)思考“空賊對(duì)兩位女主角都好客氣”這樣的問題，這個(gè)話題能展開討論的面比較廣，但最主要的原因，筆者認(rèn)為是菲奧在《紅豬》中直接說出的：飛行員最重要的自己的名譽(yù)！
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“飛行員的名譽(yù)”在《紅豬》中是非常有趣、微妙的話題，因?yàn)椴粌H空賊們又臟又臭又窮、做得也是不當(dāng)勾當(dāng)，Marco也是被通緝、被認(rèn)為是“思想頹廢的豬”。就是說，從國家、社會(huì)的層面來講，他們非但沒有名譽(yù)，甚至是臭名昭著的反面典型。

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他們的“名譽(yù)”來自于他們“亞得里亞海飛行員”的身份——不來自于他們的國家。亞德里亞海的飛行員不僅應(yīng)該是一名紳士（都沒見過女人嗎？世界上一半的人都是女人?。?/span>，更要對(duì)制造飛機(jī)的人有著最高的尊敬——因此菲奧能夠說服一大堆空賊。

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在《紅豬》的故事里，Marco的祖國意大利被法西斯掌控，這瓦解了Marco對(duì)自己國家的忠誠?！芭c其變成法西斯，我寧愿變成豬”的臺(tái)詞固然非常直白而且有名，但在筆者看來更能準(zhǔn)確塑造Marco的臺(tái)詞其實(shí)是——
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“不能飛的豬，只是一頭普通的豬而已（飛ばねえ豚は，ただの豚だ）”

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“飛行的豬也還是豬（飛んだところで豚は豚だぜ）” 。

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Marco認(rèn)為飛行是非常重要的、讓自己“特別”的事情；Marco的戰(zhàn)友認(rèn)為這些花里胡哨的東西根本沒用，你身上“斜杠”再多你還是一頭豬，還是法西斯的士兵。

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是的，即使Marco對(duì)追求自由解放的斗士們有著無限的欣賞，即使Marco是“亞得里亞海飛行員”的榜樣和偶像，Marco依然被自己國家、社會(huì)、民族深深地糾纏。他沒有辦法說出“我和我的國家民族已無關(guān)系”這樣的話，只能把自己變成“豬”來逃避作為“人”的責(zé)任和義務(wù)。

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各位觀眾應(yīng)當(dāng)特別注意的是，在《紅豬》中Marco面臨的要求他承擔(dān)的責(zé)任絕非僅有國家、民族層面的一些事情，更包含著Marco好好經(jīng)營自己人生的責(zé)任，比如——回應(yīng)吉娜、菲奧對(duì)自己的感情。

Marco為什么一直不愿意在吉娜的花園降落，為什么吉娜在《紅豬》結(jié)局對(duì)Marco說“你想再一次毀掉一個(gè)女孩的幸福嗎？”，為什么Marco會(huì)說“把菲奧帶回正常的世界中”，答案都很簡(jiǎn)單，Marco對(duì)于自我有著巨大的懷疑和猶豫，他沒有勇氣和理由繼續(xù)自己的“人”生。

06

熒幕內(nèi)外的豬與魔法

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眾所周知，“豬”基本上是宮崎駿的化身，他在很多時(shí)候會(huì)用“豬”作為自己的形象在作品里對(duì)讀者講話。

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《紅豬》這部作品，講得是身處1930年前后Marco的矛盾心境，但毫無疑問，它實(shí)際上講的是1991、1992年宮崎駿自己的矛盾心境。

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行文至此，筆者認(rèn)為宮崎駿在《紅豬》中真正想做的表達(dá)，已經(jīng)能夠傳達(dá)給各位了。

共產(chǎn)主義的事情上文已直接做出討論，而宮崎駿對(duì)自己國家、民族是什么想法，他這位真正的Marco的“飛機(jī)”是什么，就請(qǐng)各位在觀影中尋找答案吧。

在《紅豬》的故事中，解開Marco身上“變豬魔法”的并不是“吻”本身，而是珍視的人對(duì)自己的信任、喜愛和認(rèn)可。菲奧是Marco“亞得里亞海飛行員”身份中最珍視、尊重的人，類比過來，她和Marco的關(guān)系就像“動(dòng)畫人和動(dòng)畫愛好者”，身為“動(dòng)畫愛好者”最夢(mèng)幻的事情無疑是得到自己喜愛作品的主創(chuàng)的認(rèn)可，當(dāng)然，為了讓故事的表達(dá)更加廣泛、易懂，菲奧身上還集合了眾多美好的要素。Marco與這位夢(mèng)想中的TA同甘共苦、生死與共，干涸的心被菲奧和周圍的事物所滋潤(rùn)，讓他選擇重新去面對(duì)自己的人生、重新做一個(gè)人——他身上的魔法自然就解除了。

如此看來，《紅豬》的主表達(dá)似乎有點(diǎn)像《獅子王》。但對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的“紅豬”而言，他的生命中并沒有理想化的菲奧，他身上的魔法并沒有隨著《紅豬》制作結(jié)束而消失?！都t豬》搖擺的制作過程、模糊的結(jié)局，以及在上映之后宮崎駿自己對(duì)《紅豬》的一些批評(píng)，都反映著宮崎駿依然無法平靜的心。

最終宮崎駿還是在動(dòng)畫、故事創(chuàng)作中找到了自己的“菲奧”——那就是宮崎駿在《風(fēng)之谷》漫畫、《On your mark》、《幽靈公主》中所作的事情了。

07

觀看《紅豬》的意義
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即使《紅豬》的制作方向偏離了原本的構(gòu)想，但總得來講它依然是一部活潑、明亮、有趣的作品。涉及到的一些沉重話題也沒有散發(fā)出過分的負(fù)面情緒，是一部觀眾看起來輕松、看完之后并不會(huì)陷入郁結(jié)之中、制作精良的動(dòng)畫長(zhǎng)片。

對(duì)于絕大多數(shù)觀眾來講，以這種相對(duì)簡(jiǎn)單的預(yù)期和心態(tài)去欣賞《紅豬》，筆者認(rèn)為也是值得去電影院一看的。

在本次觀看《紅豬》的觀眾中，有相當(dāng)一部分是走出校園、在社會(huì)上摸爬滾打一段時(shí)間的中青年。和Marco有所不同卻也有些類似的是，很多中青年確實(shí)在工作、興趣、家庭、道德觀念、意識(shí)形態(tài)等方面的夾層中暈頭轉(zhuǎn)向、不知所措。

《紅豬》不能幫大家解決這么復(fù)雜的問題，但各位老男孩能夠和Marco一起再“熱血”一把、拾起面對(duì)人生困難的一些勇氣，筆者認(rèn)為就非常值得了。

對(duì)于各位宮崎駿迷來講，借此次機(jī)會(huì)重新審視《紅豬》的表達(dá)、明確其在90年代宮崎駿作品中的地位，對(duì)于建立系統(tǒng)的宮崎駿作品認(rèn)知自然是好處多多——這對(duì)日后《幽靈公主》的欣賞討論有很大益處，筆者相信不久的將來《幽靈公主》重映的時(shí)候，大家都會(huì)有很多話要說（笑）。

祝各位觀眾都玩得愉快！

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