作者：Cookieman

封面：《BEATLESS》

日本媒體animehack新春特別企劃開啟短期連載，請(qǐng)到動(dòng)畫制作人員和制片人，回顧去年動(dòng)畫作品，展望明年動(dòng)畫業(yè)態(tài)。第2回采訪的是，1月12日開播的動(dòng)畫《BEATLESS》制片人田村淳一郎。向我們闡明了作為大手出版社的角川是如何展開動(dòng)畫企劃，以及，從業(yè)數(shù)年來的深刻感受。下面是訪談?wù)?/p>

對(duì)田村來說，2017年同樣也是動(dòng)畫制作人手倍感不足的一年。田村目前在角川動(dòng)畫部的企劃第一科擔(dān)任高級(jí)經(jīng)理。在接手動(dòng)畫項(xiàng)目的過程中，同時(shí)管理現(xiàn)場(chǎng)的制片人，因此能切身體會(huì)到人手不足的問題。田村表示，未來不管是2018年還是往后，人手缺乏的形勢(shì)只能是越來越嚴(yán)峻。尤其從2016年左右開始，就讓田村強(qiáng)烈感受到動(dòng)畫的制作進(jìn)度變緩、制作公司人手不再充裕。

田村進(jìn)一步解釋，觀眾應(yīng)該也能感受到，“動(dòng)畫作品數(shù)連年增長”、制作公司不斷增多，然而實(shí)際在做動(dòng)畫的還是那些人。雖然動(dòng)畫本身越來越受關(guān)注，想做動(dòng)畫的公司越來越多，企劃數(shù)隨之上升。然而這也導(dǎo)致資源不足的問題愈發(fā)明顯。比如這邊已經(jīng)完成了腳本和分鏡，但其他公司還在做之前的作品，沒有余力加入到這邊的作品中來。這就意味著，制作進(jìn)度會(huì)慢慢推遲，以至于到難以控制的地步。因此這并不是一個(gè)兩個(gè)作品的問題。

除了人手不足的問題，第1回里田中翔提到的光盤銷量不佳也是2017年中面臨的一大挑戰(zhàn)。為此，角川在電視動(dòng)畫先行的前提下，還參與了劇場(chǎng)版作品，涉及多方面業(yè)務(wù)。田村說，從商業(yè)角度來看，前年到去年間，好的作品比較多；電視動(dòng)畫播完之后，再劇場(chǎng)版化的套路也越來越熟練。

其中，田中所在第二科的《游戲人生zero》，以及第一科的《Fate/kaleid liner 魔法少女☆伊莉雅：雪下的誓言》，都收獲了大量好評(píng)，田村認(rèn)為一定程度上很好地回應(yīng)了顧客需求。而光盤銷量下降的問題，在田村看來，恐怕無論在哪都一樣。

田村提到，前不久他去參加了新加坡的“C3AFA（C3 AFA SINGAPORE 2017）”。讓他感受到，海外對(duì)日本動(dòng)畫內(nèi)容的需求，并不是表象，而是真實(shí)可感的。不同于90年代一味鼓吹“此后是日本動(dòng)畫的天下”，如今通過配信看日本動(dòng)畫的大有人在。而為了以后讓更多不同國家的人看到日本動(dòng)畫，田村表示自己一定要付出更多努力。

田村早年曾在《Comptiq》《GUNDAM ACE》雜志任編輯，到成為制片人的10多年間，感受最深的莫過于制作數(shù)目的膨脹。田村表示，作品數(shù)已激增到連觀眾都不知道看什么好的地步。因此媒體的作用就在這時(shí)候凸顯了出來。田村做編輯時(shí)，還是紙媒的天下。雖然如今日本的紙媒市場(chǎng)仍然堅(jiān)挺，隨著SNS、網(wǎng)絡(luò)的普及，網(wǎng)媒的存在感日趨強(qiáng)烈。田村提到，在傳達(dá)信息方面，目前基本是網(wǎng)絡(luò)主導(dǎo)，所以他們也有意識(shí)地更多活用網(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn)。至于紙媒，就想方設(shè)法讓插畫看起來精美一些，最大限度發(fā)揮紙媒獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。田村認(rèn)為這是向用戶傳達(dá)作品的要點(diǎn)。

接下來問到角川作為出版社，是否有一套特別的企劃方式。田村表示，自己所在的第一科基本是舊時(shí)角川書店系的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)，角川的出版物與Media Factory、電擊文庫的ASCII、Enterbrain聯(lián)結(jié)而成。其中，輕小說、漫畫，還有“成為小說家吧”的出版小說，圍繞角川的這些強(qiáng)內(nèi)容，與各個(gè)編輯部門的工作人員保持交流相當(dāng)重要。除了向他們問一問作品的銷售情況；一旦敲定，馬上就能作出分析，讓作品的出版和動(dòng)畫聯(lián)動(dòng)起來。

田村指出，大家都是自己人，所以能比別的影像制作公司先一步獲得情報(bào)，這也是田村一直強(qiáng)調(diào)的優(yōu)勢(shì)。至于選擇企劃的方法，也類似上述流程，一邊選出賣相好的作品一邊跟進(jìn)。當(dāng)然也可以立項(xiàng)一些原作不在角川的作品，比如《快盜天使》。不過前提是對(duì)應(yīng)制片人想做，而且可以控制進(jìn)度。

而在角川的作品名單里，總會(huì)有一兩部“紳士動(dòng)畫”，比如前年的《魔裝學(xué)園H×H》。田村認(rèn)為，定期做賣肉番未嘗不可。前面說過光盤賣不出去，但這樣的作品或許就能賣的很好。海外也是，很多時(shí)候大家擔(dān)心“畫面過激會(huì)不會(huì)有影響”，結(jié)果出乎意料收獲了好評(píng)。事實(shí)證明，在冒險(xiǎn)系、SF等各種風(fēng)格路線中，賣肉系也是被大家期待的一類作品，田村覺得年內(nèi)做1 部是可以的。而制作這類動(dòng)畫時(shí)，就要不逾邊界且最大程度表現(xiàn)出色氣感。比如《魔裝學(xué)園H×H》中，就加入機(jī)器人和齒輪的元素來達(dá)成目的。

話說回來，談及2017年讓田村印象深刻的作品。田村覺得《Re：CREATORS》的企劃團(tuán)隊(duì)著實(shí)厲害，讓他學(xué)到不少。并且全篇都是原創(chuàng)，混雜了架空與現(xiàn)實(shí)，內(nèi)容非常具有挑戰(zhàn)性。另外還提到了《寶石之國》，也是美妙絕倫。而《正確的卡多》，證明了用3DCG做SF也是一種選擇。

至于對(duì)2018年的展望，田村并不認(rèn)為人手短缺的問題能得到改善。因此就角川的作品而言，田村希望劇場(chǎng)版就像2017年的兩部那樣，做到如約回應(yīng)觀眾的期待。除此之外的作品，打算稍微加以新奇元素，以取悅觀眾為目的呈現(xiàn)出來。田村表示，現(xiàn)在的動(dòng)畫作品，如果不去看一看，是無從得知到底有沒有意思的。而且播放之前和之后的評(píng)論并不完全對(duì)等，也就是說，播出之前你并不知道這部作品會(huì)從哪個(gè)方面吸引你。搞笑的、帥氣的、賣肉的，今年角川的片單也會(huì)嘗試各種類型來滿足觀眾的口味。

最后，關(guān)于1月12日開播的《BEATLESS》，田村表示，這次是由水島精二監(jiān)督、diomedéa（《艦隊(duì)collection》）制作的作品，故事以AI和男孩子的愛情故事為主線。原作是真正意義上的SF，主題比較硬核，如何通過畫面簡單易懂地呈現(xiàn)出來，監(jiān)督和現(xiàn)場(chǎng)STAFF都非常費(fèi)心。一般來講，SF風(fēng)格的作品，除非是愛好者，很難為大眾所接受。而動(dòng)畫將如何表現(xiàn)博得廣泛觀眾的喜愛，這點(diǎn)值得期待。

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