剛開(kāi)始打算研究河出的時(shí)候，我就知道曾經(jīng)江千里手里的那套微小工具絕對(duì)是繞不開(kāi)的，于是博文便從藏家朋友那邊借來(lái)了江千里曾經(jīng)的作品。
“真的江千里，做的真的是過(guò)分……”

上手實(shí)物之后，留下的，只有這句感嘆。將將3厘米的葵形小盒上，依據(jù)不同分區(qū)，織滿了不同形狀的螺鈿與金銀片，每一枚薄片都有著極其規(guī)則的形狀與大小。這種高度規(guī)律性的紋樣其實(shí)很容易就做得梆硬且呆板?？墒鞘种械倪@枚，卻透著一絲悠然與精巧，仿佛江千里哼著小曲，輕輕松松就完成了制作。顏色、疏密、曲線，一切都剛剛好。

過(guò)手就是爽到，不過(guò)該干活也還要干活。借來(lái)了藏品，測(cè)量就可以開(kāi)始了。只不過(guò)測(cè)量之后卻發(fā)現(xiàn)，江千里的螺鈿花、金銀片，真的小的不可思議。高1mm左右的菱形，寬度剛及0.5mm的圓環(huán)，寬度不足0.3mm的半圓弧等等。其實(shí)細(xì)想一下，明末清初由于煮貝法的曇花一現(xiàn)，其實(shí)還是給螺鈿加工帶來(lái)了不少便利：煮貝法煮出來(lái)的螺鈿相比磨貝法獲得的螺鈿更軟，更能輕易地切割。但是測(cè)量時(shí)，我們?cè)诜糯箸R下發(fā)現(xiàn)，他的金片邊緣，利落的異常。如此小的尺度下，獲得金銀紋樣的平整切口的難度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于螺鈿，金銀片面對(duì)如此小的沖頭，太容易直接破洞，而不是被切出所求的形狀了。

相信有點(diǎn)磨刀經(jīng)驗(yàn)的朋友能有感受，90度的刃口，極其難磨。我們河出的90度刃口，也是得益于現(xiàn)代的高精密機(jī)械加工。而在加工這套特別小的河出時(shí)，操作機(jī)器的師傅曾調(diào)試了無(wú)數(shù)次機(jī)，最終痛苦地和我說(shuō)：“你這個(gè)，也太難做了吧?！笨墒腔叵氲皆?jīng)的那個(gè)年代，江千里擁有的，不過(guò)是一雙手罷了。用手磨出僅如沙粒般大小的帶紋樣的90度刃口，真是令人瞠目結(jié)舌。和不止一個(gè)朋友聊到江千里，總繞不開(kāi)一個(gè)問(wèn)題，他到底是怎么做的？我思考了許久，也只能戲謔到“拿頭做”。

江千里的作品竊以為可以分為兩類，其一就是他用幾何紋樣規(guī)律地貼滿器身；而另一類，也就是最為人所知的，就是他用螺鈿對(duì)《西廂記》的描寫(xiě)。無(wú)論是他那令人匪夷所思的細(xì)小紋飾，抑或是人物那惟妙惟肖的開(kāi)臉，還是勾勒出服飾的飄逸線條，都是肆意揮灑他在技與藝上的天賦?；轂楫?huà)不用多說(shuō)，單就代表他技藝的幾何紋飾，又有多少人能有所謂耐心，能都會(huì)做呢？他對(duì)于技和藝的無(wú)限追求也完美詮釋了《攝影構(gòu)圖學(xué)》這本舊書(shū)中所說(shuō)：“一個(gè)人如果不能同時(shí)成為一個(gè)高超的藝匠，他就不可能成為一個(gè)藝術(shù)家。”

研究到現(xiàn)在，制作這個(gè)工具對(duì)我的意義也早已不是工具本身，亦不是如何加工出無(wú)比細(xì)小的螺鈿紋樣。過(guò)程中的思索、反觀更像是一通通時(shí)空電話，跨越百年，讓我與江千里有了幾分溝通。

正如我的標(biāo)題，從毫厘，至千里。

特別感謝藏家提供江千里螺鈿葵型香盒實(shí)物

作者?|?飽

編輯 | 飽