非線性敘事與懸念

在看小說，看電影、電視劇的時候，

有時候我經(jīng)常會看著看著，就產(chǎn)生一種“恍然大悟”的感覺。

這種“令人恍然大悟”的感覺，實際上來源于，故事編造者在故事中使用的非線性敘事技巧。

假如我們把一件事分為三部分“起因-過程-結(jié)果”。

那么所謂的非線性敘事，就是把這個順序打亂再講述。

非線性單線敘事。（這條單線，可以是支線，也可以是主線。）

通常性的做法是將結(jié)果放在最前面。

1，比如我們可以先講結(jié)果，順序就變成了“結(jié)果-起因-過程-結(jié)果”

【很多電影和小說都使用了這個技巧，先拋出結(jié)果，營造懸念和期待感】

【然后在講述事情的起因，和過程，又重新連接到結(jié)果，這樣就給人一種“原來是這樣”的感覺】

【最典型的例子，例如諾蘭導演的“盜夢空間”?！?/p>

2，再比如我們可以“因果倒置”，順序就變成了“結(jié)果-過程-起因”

【這便是“倒敘”?！?/p>

【還是先拋出了結(jié)果，營造懸念和期待感?！?/p>

【最后再介紹事情的過程，最后是起因?！?/p>

【最典型的例子，例如寧浩導演，黃渤和徐崢等主演的電影“心花路放”中的第二條故事線?！?/p>

【當觀眾看到結(jié)尾，主角和他離婚的妻子相識的過程，也會有種“恍然大悟”的感覺。】

將過程放置到最前面的非線性敘事，目前我還沒看到過。

可能有，等我看到了再進行補充。

“非線性多線敘事”

相比較非線性單線敘事，非線性多線敘事的復雜程度更上一層樓。

它十分考驗編故事的人的水平。

用的好，可以在自己的故事中，不斷的拋出各種懸念吸引讀者看下去。

但如果一旦弄不好，可能就會讓觀眾看的云里霧里，不知所措。

所以這個技巧要慎重使用。（目前就我自己而言，暫時先不考慮使用這個技巧）

【例如寧浩導演的電影“瘋狂的石頭?！薄?/p>

【開頭一共講了四個小故事，如果按順序講述他們應該分別是：】

【四眼催賬，道哥一伙行竊，老包練車，謝曉盟撩妹，撞車】

【但在電影中的敘事卻是，謝曉盟撩妹，四眼催賬，道哥一伙行竊，撞車，老包練車】

【人們看到道哥一伙假扮搬家公司行竊，交警要查他們的證件，黃渤所飾演的角色打算從交警身后發(fā)動襲擊。】（觀眾期待會不會襲擊成功）

【這時不遠處卻忽然發(fā)生了一起撞車事件，成功轉(zhuǎn)移了交警的注意力?！浚ㄓ^眾疑惑，怎么了？發(fā)生什么了？）

【撞車這個結(jié)果就這樣被拋了出來，它是謝曉盟撩妹，四眼催賬，老包練車三件事情共同造成的結(jié)果?！?/p>

【隨后畫面一轉(zhuǎn)，后面就展出了撞車的起因“老包練車時被“謝曉盟撩妹事件”從高空丟下的易拉罐砸到車，最后撞上了剛剛催賬回來的四眼的車?！?/p>

【這里就給人一種恍然大悟的感覺?！?/p>

至于非線性敘事在網(wǎng)文中應用，目前我看到比較優(yōu)秀的作品是《十日終焉》

當作者拋出，為什么這么多角色都認識主角，他們之前和主角發(fā)生過的事情的時候，讀者便會經(jīng)常性的產(chǎn)生“恍然大悟”的感覺。（算是在整體上的非線性敘事。）

當然還有一些其他的作品，例如zhttty寫過的《無限恐怖》，在描寫智斗橋段的時候，往往經(jīng)常會按照“經(jīng)過-結(jié)果-原因（揭露布局）”的方式描寫。

這種我總結(jié)歸納到了非線性敘事當中，但嚴格地定義的話，它并不算非線性敘事，只是將懸念留住直到最后才揭曉。

通過以上種種。

其實我們可以認識到，一旦開始使用非線性敘事，布置懸念便非常容易了。

但懸念的布置，不僅僅可以使用這種非線性敘事方式來布置。

它還可以通過作者故意隱藏，某種信息來布置。

最典型的例子就是上面所說的《無限恐怖》中的智斗橋段，作者故意隱藏了智者的計劃直到最后才揭曉。

既然講到懸念，那么不禁令人疑惑。

究竟怎么才算是一個合格的懸念呢？應該如何設置呢？

標準很簡單，就是人們在看到這個“故事片段”時會不會有繼續(xù)往下看的欲望。

（在某種程度上，懸念和期待感是同一種東西，都會讓讀者產(chǎn)生繼續(xù)看下去的欲望。）

（但也有不同，因為期待感分為兩種，一種是不確定性期待，就是我們通常說的懸念，讀者并不知道接下來會發(fā)生什么，會好奇的看下去。）

（還有一種是確定性期待，讀者讀了前面的內(nèi)容后，知道接下來會發(fā)生“裝逼打臉”的情節(jié)。）

（為了讓前面鋪墊時積累的情緒釋放，讀者預知到讀下面的劇情會產(chǎn)生“爽”的感覺，所以會繼續(xù)往下讀。）

（目前網(wǎng)文中，我看到應用最多的是確定性期待，因為對于懸念這種東西，一般人確實不好把控，一旦寫不好，就容易變成謎語人。）

那么假如我想在自己的故事中使用懸念的技巧應該怎么做呢？

我認為這個構(gòu)思的過程應該是這樣的。

首先構(gòu)思完這個故事片段，然后再用上述“是否是合格的懸念”標準對其評判。

若是覺得不符合標準，便舍棄這個片段，重新構(gòu)思。

這樣一來，就能保證自己所寫的懸念總保持在合格線以上了。

這里給出幾個簡單合格的懸念例子。

1，一只膽大的老鼠趴在貓的蒲團上睡覺，而那只貓馬上就要回來了。

2，幾個人正圍著一張圓形桌子坐著打牌，而桌下的卻有一個即將爆炸的定時炸彈。

……

具體要設置什么懸念，還是要根據(jù)自己的故事情節(jié)來制定。

但目前我認為，目前如果我要這么做的話，最好還是使用非線性敘事，將結(jié)果放置到最前面的這種手法來干。