“劇場(chǎng)版都是TV的平行宇宙”，“稍微深沉出格一點(diǎn)就是成人向作品”，還有“非原作者創(chuàng)作的官方作品均為官方同人”可以說是國內(nèi)不懂裝懂的三大謊言。也是在營銷號(hào)和小鬼不斷傳謠之下流傳度最廣，最使路人產(chǎn)生誤會(huì)的三個(gè)根本就不存在的概念。

在以往的文章里，我依次攻破了前兩個(gè)?，F(xiàn)在愈發(fā)覺得如今“官方同人”這個(gè)概念有談一談的必要，特別是一些粉絲量巨多，而且還是圈子領(lǐng)頭羊的賬號(hào)也用上了“官方同人”這個(gè)概念，再不說說，可能后果不堪設(shè)想。

首先我們明確一下，“官方同人”這個(gè)東西壓根不存在。這是國內(nèi)一些老二次元和遺老們一廂情愿的說法。最早追溯甚至可以追溯到動(dòng)畫原創(chuàng)的《龍珠GT》還有《圣斗士星矢LC 冥王神話》以及《哆啦A夢(mèng)七小子》系列。

他們的話術(shù)很簡(jiǎn)單，那就是:

1 非原作者創(chuàng)作的衍生作品。

2 有大量新主角，會(huì)對(duì)原作產(chǎn)生沖突和威脅的作品。

3 與原作風(fēng)格差異巨大，帶有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的衍生作品。

乍一聽好像確實(shí)是有道理。但是前后左右都圍繞著一點(diǎn)，那就是“沖擊原作的權(quán)威”。沒錯(cuò)，最早提出“官方同人”這一概念的群體其實(shí)多為“原著黨”，以及“80后遺老”。常用于原著黨和只看過經(jīng)典版本的人群對(duì)新生事物進(jìn)行踩一捧一，從而維護(hù)“自家正統(tǒng)”的地位。其實(shí)就跟《柯南》CP黨互撕官配一個(gè)道理。根本目的是為了維護(hù)自家正統(tǒng)，各圓其說。

就拿圣斗士舉例子，只看過原作漫畫和初代動(dòng)畫的群體多為70后.80后，很多連頭像都不設(shè)的那種。他們就會(huì)說“啊像LC還有Ω這種作品，就不是原作者的，都是官方同人罷了，有什么好說的?！?/p>

龍珠那邊就會(huì)說，“像GT還有一些劇場(chǎng)版，壓根都不是鳥山明的作品，都是官方做的同人罷了?！?/p>

其實(shí)他們的本質(zhì)要求很明確，那就是力排眾議，維護(hù)原作的至高無上地位，其他的像出版社和動(dòng)畫公司搞的東西，一切都和原作者沒關(guān)系，都是官方同人。

但是他們并沒有搞清楚一個(gè)概念，那就是“官方”和“同人”是不同的概念，而且二者完全是對(duì)立的存在，是永遠(yuǎn)也不可能達(dá)成統(tǒng)一的。更別說出現(xiàn)“官方同人”了。

讓我們舉個(gè)例子，官方就是正宮，同人就是妾。就算正宮病逝了，妾變成正宮了。妾還會(huì)讓別人稱呼她為“正宮妾”嗎？還不是同樣稱呼為“正宮”。

像pop發(fā)起的“奧特怪獸擬人化計(jì)劃”，最開始也是發(fā)自民間，出自于pop的同人本《奧特怪女子》和廣播劇。但是他同樣獲得了官方授權(quán)，并且在最后以官方主導(dǎo)成為了官方計(jì)劃的一環(huán)，其作品也都成為了官方衍生作品。屬于是自下而上轉(zhuǎn)為自上而下，嚴(yán)格來說也不是“官方同人”，而是“官方衍生”。

一部官方衍生作品，是自上而下發(fā)起的，而同人則是完全相反的。無論是LC還是GT還是七小子還是怪獸娘都是官方衍生，他們是由官方發(fā)起并將創(chuàng)作任務(wù)分發(fā)給官方認(rèn)定的創(chuàng)作者，最后再出現(xiàn)成品，并統(tǒng)一對(duì)外以正規(guī)作品進(jìn)行商業(yè)盈利活動(dòng)。

而絕大多數(shù)同人作品是沒有得到授權(quán)的。只有得到授權(quán)才可稱之為官方，而成為官方作品以后則不再是同人作品。

至于作品風(fēng)格以及作品角色是否符合讀者觀眾對(duì)于原著的標(biāo)準(zhǔn)，那這是一個(gè)相對(duì)的。絕大多數(shù)原作者對(duì)于官方衍生作品一向抱有寬容的態(tài)度，而官方之所以托付給不同風(fēng)格的創(chuàng)作者，就是力圖一個(gè)日本人的“創(chuàng)新精神”。就是要與原作不一樣，從畫風(fēng)到設(shè)定再到敘事風(fēng)格都與原作不同，這才是創(chuàng)作衍生的目的。從而開拓新的目標(biāo)群體。

譬如LC和IDW就吸引了一批腐女讀者，Ω開拓的新的少兒觀眾，特?cái)z版美少女戰(zhàn)士成為了90后00后日本少兒的美戰(zhàn)啟蒙，七小子和棒球傳開拓了新的讀者群體，怪獸娘計(jì)劃吸引了一大批宅男。

而實(shí)際上，各部衍生作品也有各自和原作銜接色方式。譬如LC和ND為不同世界線，IDW自己也分為諸多宇宙。少女翔和黃金魂是ss期間發(fā)生的事，Ω是SS正統(tǒng)續(xù)作。七小子和大山版哆啦A夢(mèng)并行。龍珠超直接引入了多元宇宙設(shè)定。怪獸娘三部衍生作品都各自獨(dú)立，pop版則延續(xù)昭和世界觀，甚至給原作進(jìn)行了新的補(bǔ)全。

在發(fā)揮創(chuàng)新精神并且達(dá)到新時(shí)期商業(yè)目的的前提下，與原作達(dá)成一定的補(bǔ)全和統(tǒng)一，并交托于原作者全盤檢修。而原作者對(duì)于衍生作品多數(shù)也是滿意的，譬如車田正美就很喜歡Ω，甚至不惜為此修改nd設(shè)定。武內(nèi)直子也對(duì)特?cái)z版贊不絕口，甚至歌詞也是自己寫的。

所以說無論是遺老為了維護(hù)自己心目中的經(jīng)典，從而踩一捧一踐踏官方衍生作品，污蔑其為官方同人，好讓衍生作官低一等的行為。

還是說一些人不懂裝懂，大肆宣揚(yáng)錯(cuò)誤概念，得過且過的行為。

都不足以使“官方同人”這個(gè)本就不存在的概念正當(dāng)化，正規(guī)化。

所以說我們要杜絕“原著至上主義”，就算新時(shí)代的衍生作于我們的觀影口味不和，但他們也確實(shí)是在新時(shí)代起到了讓經(jīng)典復(fù)蘇的歷史任務(wù)。他們也不是服務(wù)我們的，而是服務(wù)下一代青少年和新的目標(biāo)群體的。

最后關(guān)于七小子還有一些陰謀論。像什么“七小子被雪藏，被從歷史當(dāng)中刪除之類的，所以他是官方同人”的陰謀論。首先我未曾看過相關(guān)資料，而且?guī)啄昵捌咝∽拥奶貏e篇和劇場(chǎng)版還在日本電視臺(tái)播過，國語版漫畫近年也一直在再版。這要稱得上被雪藏被刪除的話，那千禧不得哭死。

而且“從歷史當(dāng)中刪除”這種東西，他也不存在。首先七小子是90年代末至千禧年代初的企劃。他是小學(xué)館和新銳動(dòng)畫主導(dǎo)的，在那時(shí)發(fā)行的《哆啦A夢(mèng)大事典》還有劇場(chǎng)版《2112 哆啦A夢(mèng)誕生》當(dāng)中都有登場(chǎng)和介紹。以此為契機(jī)，七小子也有了自己的主場(chǎng)漫畫《哆啦A夢(mèng)歷險(xiǎn)記》《哆啦A夢(mèng)七小子歷險(xiǎn)記S特別篇》。并且還改編自漫畫推出了幾部特別篇和劇場(chǎng)版。

值得一提的是，原版其實(shí)是《THE☆DORAEMONS》，其實(shí)直譯過來應(yīng)該是《THE☆哆啦A夢(mèng)小子》，并沒有特別標(biāo)注“七”（雖然初期設(shè)定名字是“哆啦哆啦7”），這個(gè)名字來源應(yīng)該是日本人本身也喜歡“THE”開頭，而且也有過個(gè)《THE☆ULTRAMAN（喬尼亞斯奧特曼）》和《變形金剛 THE☆HEADMASTERS（頭領(lǐng)戰(zhàn)士）》的先例。所以其實(shí)作品里登場(chǎng)的特殊類哆啦A夢(mèng)型機(jī)械人都可以是“the doraemons”的一員。也因此日本研究界也有把哆啦邦和杰哆啦算入哆啦A夢(mèng)小子的案例。

但歸根結(jié)底，企劃總會(huì)有結(jié)束的時(shí)候，也會(huì)有過氣的時(shí)候。像kiss player和怪獸娘這樣的擦邊球尚且如此，更別說七小子。再加上04年大山版已經(jīng)結(jié)束。取而代之的水田版是完全不同的世界觀，而且和大山版不同，他的設(shè)定更加貼近于原作漫畫，所以大山版的女朋友哆啦咪子和同學(xué)哆啦A夢(mèng)七小子的設(shè)定自然也悉數(shù)廢除。哆啦A夢(mèng)的同學(xué)也全部更改為漫畫版當(dāng)中的一般黃色貓型機(jī)械人。

更別說早期原作漫畫里哆啦A夢(mèng)也不是落第生，也沒有被雷劈，只是單純品質(zhì)差。在大事典和劇場(chǎng)版當(dāng)中算是補(bǔ)充了一定的哆啦A夢(mèng)誕生背景。早期大山動(dòng)畫在特別篇《哆啦A夢(mèng)全百科》里，還有過機(jī)械人博士制造哆啦A夢(mèng)用的是浮在表面的油，哆啦美則是下面沉淀的油的設(shè)定。

藤本弘老師本人對(duì)七小子并沒有過多評(píng)價(jià)。但是可以從他對(duì)七小子同樣登場(chǎng)的《2112 哆啦A夢(mèng)誕生》的評(píng)價(jià)看出他對(duì)七小子存在的世界觀的看法。藤本老師表示“本作就是決定版（本作が決定版です）”。對(duì)該電影評(píng)價(jià)甚高，本作的推出也解決了以往哆啦A夢(mèng)起源設(shè)定上的種種曖昧和各版本動(dòng)畫以及漫畫百科一類讀物上的設(shè)定沖突。所以我們可以看出來，原作者藤本老師是承認(rèn)七小子以及七小子存在的世界觀的。

七小子從熒幕和漫畫當(dāng)中消失，很大一部分是基于從70年代一路看漫畫過來的原著黨對(duì)此感到不滿，雖然自1995年首次登場(chǎng)以來七小子在新讀者群和觀眾群體，尤其是孩童群體和女性觀眾當(dāng)中獲得極大人氣，一度成為了孩子們的偶像。動(dòng)畫作品和漫畫作品一直延續(xù)到2002年。但是當(dāng)時(shí)的原著黨還是對(duì)此不買賬，并對(duì)此多次提出批評(píng)。

而最致命的是一直擔(dān)任大山版制片人的別紙壯一對(duì)該企劃非常不滿，并表示“七小子才不是藤子作品”，新銳方面對(duì)于動(dòng)畫的推進(jìn)一直非常抵觸。雖然七小子一直在漫畫雜志上活躍著，粉絲們也一直要求七小子的附篇電影長(zhǎng)度能夠占更大的篇幅，但是卻在別紙壯一以“體制內(nèi)”的權(quán)力反而將七小子的附篇電影時(shí)長(zhǎng)不斷縮水。

最后，大山版被水田版取代后，隸屬于大山版世界觀的七小子也就隨著以原作為基準(zhǔn)的水田版不斷推進(jìn)而消失了。但這只能說明七小子不被新銳動(dòng)畫待見，不受現(xiàn)任動(dòng)畫組待見的可多了，譬如新銳曾經(jīng)做代包的前老板73版《哆啦A夢(mèng)》。這不能代表七小子被雪藏（因?yàn)槁嬙诖笊桨嫱杲Y(jié)之前，小學(xué)館一直在推進(jìn)），更無法代表七小子是“官方同人作品”。

所以說很多概念大家平時(shí)都有看見，但是并不代表他就正確，甚至還有可能不存在。就跟有些人一想吹某部特?cái)z就得說“他是成人特?cái)z”，可是成人特?cái)z實(shí)際上指的是限制級(jí)作品。這不就鬧笑話了么。

還是那句話，多聽，多看，最重要的是要嚴(yán)謹(jǐn)，莫被帶節(jié)奏。