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「吳彤」｜丹青追夢水墨本色-中國當(dāng)代書畫名家個人云展覽

2021-07-04 21:45 作者:北京墨真書畫院 0人讀過 | 我要投稿

【個人簡介】

吳彤，1963 年出生于北京，畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院、中國美術(shù)創(chuàng)作院首屆中國畫創(chuàng)作研究生班。原中國藝術(shù)研究院中國畫院教學(xué)部主任，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國水墨畫院專職畫家、院辦公室主任，中國水墨畫院青年畫院院長，丹青部落——苗再新藝術(shù)工作室畫家、辦公室主任。中國傳媒集團中國美術(shù)院院聘畫家，山東師范大學(xué)當(dāng)代水墨研究中心研究員。

【作品鑒賞】

新的現(xiàn)實主義繪畫觀

《凝》

當(dāng)代的中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展，在文明開放的社會背景下，在歐美當(dāng)代藝術(shù)的沖擊下，年輕一代畫家不管是在筆墨語言還是思維方式上，都更加有自己的獨立性。社會環(huán)境給予了藝術(shù)家們更加開放的空間，在他們的不斷努力探索下，“新的現(xiàn)實主義”可以說初步具備了它的表現(xiàn)形式與表現(xiàn)語言。顯示出了它獨特的影響力。現(xiàn)實主義在任何時期都是我們現(xiàn)實中生活的人所要關(guān)注與表現(xiàn)的一個命題，藝術(shù)家應(yīng)該關(guān)注什么，表現(xiàn)什么，需要我們努力運用自我的敏銳觀察去捕捉，去表現(xiàn)，去升華。新水墨”應(yīng)彰顯對當(dāng)代社會的關(guān)注，應(yīng)提倡對人文精神的關(guān)懷，應(yīng)注重對筆墨元素的提練，應(yīng)重視對哲學(xué)思維的探索。單純的追求繪畫的當(dāng)代性，不注重對傳統(tǒng)筆墨的理解與研究，那中國繪畫中的所謂當(dāng)代性，只是無源之水、無根之苗。

《尚》

中國傳統(tǒng)繪畫一直是與中國的哲學(xué)體系緊密相關(guān)的，中國繪畫講究中庸、對立、虛實、畫面的完整，而西方繪畫的發(fā)展一直沿續(xù)著寫實這條路。我們看中世紀(jì)的繪畫與文藝復(fù)興時期的繪畫，一直是走在一種寫實主義的道路上，不管是達芬奇、侖勃朗還是魯本斯，或者表現(xiàn)在西方雕塑上，不管是古希臘雕塑還是米開朗基羅。直到凡高、莫奈等印象派發(fā)展起來以后，西方才開始真正認識到筆觸，我們才可以看到油畫筆觸的這種存在，其實中國傳統(tǒng)繪畫一直就在強調(diào)這些。一直在玩筆墨，這給中國寫實繪畫創(chuàng)作與現(xiàn)實主義中國畫提供了一個新的窗口，中國現(xiàn)實主義的繪畫模式發(fā)展到現(xiàn)在也就百年的歷史，這在美術(shù)發(fā)展的歷史長河中其實是很短暫的，所以我們說這種現(xiàn)實主義的繪畫手法，她還有很多的發(fā)展的空間，很多的窗口，需要我們?nèi)ゴ蜷_他。

《苗女》

因為家庭的淵源，我從懂事起，便迷戀上了繪畫，爺爺是最早的一批中國美協(xié)會員，父母為國家話劇院的演員。從小生活在這種藝術(shù)的氛圍之中，得到了良好的藝術(shù)基礎(chǔ)教育。在我三十年的繪畫道路上，嶺南畫派、尤其是前輩楊之光先生給予了我很深的影響，他在寫意沒骨人物畫上的造諧，可說是中國水墨人物的一個高峰。從小所接受的教育和對繪畫的熱愛，使我不停的思考一個問題，就是怎樣用中國的筆墨，畫出西畫的質(zhì)感。2006年，當(dāng)我看到俄羅斯油畫家費欽的作品，他用油彩筆觸大膽奔放，色彩的塊面堆積，不同于西方古典主義的細膩繪畫風(fēng)格，繪畫表現(xiàn)張力上更接近國畫的表現(xiàn)形式。使我更增強了對國畫表現(xiàn)力上的信心。這個時期我畫出了《托爾斯泰》等作品，得到了很多專家的肯定，使我對沒骨人物畫產(chǎn)生了更大的興趣。沒骨人物的形象表現(xiàn)在作品中是必然因素，而筆墨運用表現(xiàn)上的變化，我們追求的又是這種變化所產(chǎn)生的偶然性。油畫中的光影節(jié)奏，即可轉(zhuǎn)變?yōu)閲嬛械纳首兓?，那么是否將油畫繪畫表現(xiàn)中的加法轉(zhuǎn)換成國畫筆墨的減法？這正是我近十年來所探求的目標(biāo)，也就是中國畫筆墨在色彩上的律動。

《暮色》

中國傳統(tǒng)文化的流失在近年來被很多人提及，被當(dāng)做一個問題議論，正是因為我們生活的世界更加開放，人們的認識與觀點更多元，這種東西方文化的踫撞、傳統(tǒng)與當(dāng)代的對立與交融，才使得藝術(shù)有了更良好和更廣大的發(fā)展空間，固執(zhí)地認為傳統(tǒng)文化的流失，只是對傳統(tǒng)文化認識上的淺薄。