意大利著名恐怖片導(dǎo)演達(dá)里奧·阿基多曾在1970年拍攝處女作《摧花手》上映，因受到當(dāng)時(shí)鉛黃電影拍攝熱潮的影響和個(gè)人獨(dú)特的恐怖片拍攝特點(diǎn)，《摧花手》（原名《The?Bird?With?The?Crystal》）上映后在當(dāng)時(shí)獲得海內(nèi)外電影市場(chǎng)的高票房，也為阿基多積累了大批影迷，至此阿基多開啟了他恐怖電影的創(chuàng)作之路。由他執(zhí)導(dǎo)編排的二十余部影片中，有“母親三部曲”中的《陰風(fēng)陣陣》（1977），1977年拍攝的《夜深血紅》等影片不僅獲得了國內(nèi)外高票房，也成為意大利恐怖電影史上的經(jīng)典作品，甚至影響了國外恐怖電影的創(chuàng)作，阿基多也由此成為世界恐怖電影著名導(dǎo)演之一。相較于早期鉛黃恐怖片的拍攝，阿基多的恐怖片具有更加鮮明的個(gè)人特色，在他影片中的恐怖故事都以意大利中心大城市和高大的建筑作為大背景，人物設(shè)定時(shí)尚端莊，鮮艷明亮的色彩布景、精心設(shè)計(jì)的背景樂以及充滿血腥暴力的謀殺畫面，除此之外，性的表現(xiàn)也是其影片中常見的元素，雖不作為影片主要的表現(xiàn)內(nèi)容，但往往因涉獵到性、暴力、血腥等元素也使得阿基多貼上“邪典”恐怖電影大師的標(biāo)簽，在其拍攝恐怖片的藝術(shù)表現(xiàn)形式上，阿基多也擁有了“拍恐怖片的希區(qū)柯克”之稱，這些特點(diǎn)構(gòu)成了阿基多獨(dú)特的導(dǎo)演魅力。

二十世紀(jì)七十年代，從封面到故事都具有強(qiáng)烈視覺吸引力的影片《摧花手》上映并大獲成功后，影響了其他電影制作人的創(chuàng)作方向，大量類似題材的電影出現(xiàn)。塞吉奧·帕斯托爾導(dǎo)演的《黑貓》（1972）、賽爾喬·馬蒂諾導(dǎo)演的《蝎尾謀殺案》（1971）、安東尼奧·比多導(dǎo)演的《喋血之影》（1978）等具類似題材的影片便是在這一時(shí)期下誕生。正是由于當(dāng)時(shí)意大利的電影市場(chǎng)拍攝類型片呈現(xiàn)一種“跟風(fēng)模式”，即什么類型最受追捧便大批量生產(chǎn)。阿基多第一次以導(dǎo)演身份創(chuàng)作電影就獲得巨大反響，成為阿基多之后電影創(chuàng)作的有力保障。作為阿基多“動(dòng)物三部曲”之首，也是其處女作《摧花手》，以連環(huán)殺人的模式展開故事，影片呈現(xiàn)的作案工具的特寫鏡頭、身份不明的行兇者以及殘暴血腥的作案過程都是當(dāng)時(shí)意大利鉛黃電影的典型特點(diǎn)，其他兩部作品《九尾怪貓》（1971）和《灰天鵝絨上的四只蒼蠅》（1971）也陸續(xù)上映，兩部電影延續(xù)了第一部作品的故事特點(diǎn)，將動(dòng)物作為片名，講述接連的謀殺事件。從第一部影片開始，阿基多就在其電影中用稀奇的動(dòng)物，獨(dú)特的畫面以及將觀眾帶入偵探角色中吸引著觀眾。

《摧花手》中，由山姆目睹的殺人場(chǎng)面引起他對(duì)這起殺人案的質(zhì)疑，盡管他與這場(chǎng)殺人案件并無太大關(guān)聯(lián)，山姆的出現(xiàn)和他作為偵探小說作家的身份致使他親自展開對(duì)殺人兇手的調(diào)查。盡管警察一開始就展開對(duì)整個(gè)事件的調(diào)查但始終一無所獲，此時(shí)作為案件“他者“身份的山姆以真正意義上的偵探視角一步步揭開故事謎底。而影片最大的吸引點(diǎn)在于，電影中對(duì)殺人狂的展示始終保持著神秘狀態(tài)，可見的只有行兇者的黑色禮帽、皮手套、黑色大衣以及手上鋒利的作案道具，因此，對(duì)觀眾而言這種恐懼和未知來自影片中的任何一個(gè)人身上，對(duì)未知恐懼的操控是阿基多在電影中重要表現(xiàn)。同樣的手法在電影《夜深血紅》中也有同樣的展現(xiàn)，影片中沾滿鮮血的匕首在最開始就出現(xiàn)在觀眾面前，戴著黑色皮質(zhì)手套的手以及整個(gè)案件調(diào)查過程中，一刀致命的兇殺行動(dòng)，卻始終對(duì)行兇人的身份保持神秘性，阿基多對(duì)影片設(shè)置一系列復(fù)雜的情節(jié)將觀眾帶入到各種對(duì)真相的想象當(dāng)中，直至影片最后才揭曉謎底。

與同時(shí)期恐怖片發(fā)展迅速的美國相比，二十世紀(jì)七八十年代意大利恐怖電影中華麗布景與美國恐怖電影中陰森幽暗的荒郊野嶺的場(chǎng)景形成了鮮明對(duì)比。美國恐怖電影《閃靈》將故事設(shè)置在偏遠(yuǎn)的山頂酒店，《德州電鋸殺人狂》中前往荒漠途中的陰森房屋等，遠(yuǎn)離市中心的偏遠(yuǎn)環(huán)境制造恐懼感是美國恐怖電影中的特點(diǎn)。而在意大利的恐怖電影中，城市中心或是郊區(qū)學(xué)院是故事發(fā)生的主要地點(diǎn)，電影中大量華麗布景、“巴洛克”風(fēng)格的展現(xiàn)造成一種非恐怖片的錯(cuò)覺，而相反在阿基多的手中，恐懼往往來自于這些輝煌的城市建筑中。1977年，由阿基多盡心打造的影片《陰風(fēng)陣陣》上映，這是阿基多“母親三部曲”其中的一部，也稱之為“嘆息之母”，其他兩部分別為《地域》“黑暗之母”和《惡靈之淚》“眼淚之母”。電影《陰風(fēng)陣陣》創(chuàng)下意大利恐怖電影時(shí)尚的輝煌成就，也開創(chuàng)了恐怖電影拍攝方式上前所未有的燈光布景和拍攝方式。影片首先仍然保持著兇手的神秘身份、尖銳的作案工具，另外影片的每一個(gè)畫面都充斥著耀眼的燈光，為影片制造不少奪目亮點(diǎn)，從蘇西開始出現(xiàn)的機(jī)場(chǎng)出口處充斥著整個(gè)畫面的鮮艷紅色、回學(xué)校途中車窗外閃爍的藍(lán)色綠色的耀眼燈光、舞蹈學(xué)院內(nèi)鮮黃色的玻璃窗戶及其他奪目的明亮大色塊，阿基多在這部影片中對(duì)紅、黃、藍(lán)、綠四種顏色的運(yùn)用發(fā)揮到了極致，每個(gè)畫面都像處于一個(gè)奇幻的色彩世界中，而人物的服飾上也呈現(xiàn)出時(shí)尚端莊的感覺，《陰風(fēng)陣陣》從視覺上渲染恐怖氛圍，觀眾在每一處都能處于這種緊張氣氛之中。而這樣的色彩運(yùn)用也在他“動(dòng)物三部曲”中就開始做出了嘗試，《九尾怪貓》中火車站的兇殺現(xiàn)場(chǎng)，噴涌而出的紅色鮮血、黃色的電話亭以及藍(lán)色海報(bào)為整個(gè)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了點(diǎn)綴，因此奠定影片的恐怖基調(diào)。

此外，達(dá)里奧·阿基多的作品在一定程度上也將暴力畫面無限放大，對(duì)影片的另一種恐怖制造，來自行兇過程的完整刻畫，以純粹的血腥畫面刺激觀眾生理和心理上的感受?！蛾庯L(fēng)陣陣》中從紅黃色玻璃天花板上掉落的辛格的頭顱、懸掛在空中滿身鮮血的辛格的尸體還有空曠廣場(chǎng)上被自己的導(dǎo)盲犬撕咬致死的盲人音樂家、被鋼絲刺穿身體的薩拉等畫面，阿基多毫不保留地對(duì)血腥畫面進(jìn)行呈現(xiàn)，制造強(qiáng)烈的視覺沖擊。在阿基多1987年的《恐怖歌劇》中也多次放大了血腥場(chǎng)面，特寫鏡頭中只呈現(xiàn)歌手貝蒂的眼睛及下面隨時(shí)刺穿她眼球的針，此時(shí)導(dǎo)演將鏡頭轉(zhuǎn)換為貝蒂的視角，完整地呈現(xiàn)貝蒂男友被刀刺進(jìn)下巴當(dāng)中并來回轉(zhuǎn)動(dòng)?！毒盼补重垺分斜换疖嚹雺旱椒鬯榈纳眢w、從鏡頭前掠過的腦袋等這些毫無遮掩的暴力畫面刻畫，是達(dá)里奧·阿基多對(duì)恐怖片的獨(dú)特風(fēng)格展示，這也讓一批影迷對(duì)他的電影達(dá)到癡狂狀態(tài)的原因所在。

結(jié)語

達(dá)里奧·阿基多作品在傳統(tǒng)敘事表現(xiàn)上進(jìn)行了簡化處理，著重表現(xiàn)視覺、美學(xué)上的個(gè)人風(fēng)格，赤裸裸的暴力畫面、高飽和的視覺色彩以及操控著恐懼源頭是他的恐怖電影最亮眼之處，他的作品以奇特的視覺沖擊吸引觀眾，這也是他能夠在恐怖電影中創(chuàng)下輝煌成就的重要原因。