采寫丨柯諾

有多部爆款佳作，是中國第一位“百億票房影帝”，成名以來，黃渤的表現(xiàn)有口皆碑。今年暑期檔，他主演《封神第一部》《熱烈》《學(xué)爸》三部電影，累計(jì)票房超40億，同時(shí)憑借《學(xué)爸》獲金雞獎(jiǎng)最佳男主角提名。

黃渤的高知名度和好演技毋庸置疑。對(duì)于現(xiàn)在的他，在表演上還會(huì)有什么更進(jìn)一步的突破和驚喜嗎？2019年拍攝，等待4年終于上映的新片《涉過憤怒的?！罚蛟S會(huì)給許多觀眾帶來意想不到的感受——

也許是一個(gè)在大銀幕上久違了的“黃渤”，仿佛能看到那個(gè)在《瘋狂的石頭》耗盡力氣落魄狂奔，盡顯草根小人物本色的他，看到那個(gè)在《親愛的》絕望悲痛尋子，共情感染技能滿點(diǎn)的他；也許是另一個(gè)從未在大銀幕上見過的“黃渤”。

這是這些年來，黃渤具有極大發(fā)揮空間，極具表現(xiàn)力和震撼力的一次演繹。就像他在首映禮上說，雖然演過很多父親，但從未遇到像老金這樣有層次，有深度和廣度的父親類型角色，表演難度很大，需要投入很多的理解、體力，盡力滿足導(dǎo)演曹保平多變的要求。

海外留學(xué)的女兒身中17刀離奇死亡，嫌疑人指向女兒的男友，憤怒的老金踏上跨海尋仇之路。這是一個(gè)心力交瘁的父親，持刀進(jìn)屋、船上打斗、屋頂追逐、在漫天魚雨下癲狂對(duì)決......他一刻不停在行動(dòng)。這還是一個(gè)尋仇，卻尋到了自我內(nèi)心的父親，他面對(duì)的不僅是失去女兒的痛苦，還有父女關(guān)系錯(cuò)愛之痛的無解詰問，是更加悲劇的痛上加痛。

每一場動(dòng)作戲都拍了很多遍，“幾乎是力竭演完了”，每一場情感戲都備受煎熬，“最起碼得緩一晚上”。這部電影，黃渤說演得累，也演得爽。

導(dǎo)演管虎曾說，“我見過很多勤奮的人，也見過很多特有天分的人，還見過好多特別特別努力的人，但是把這三個(gè)合一塊了，就黃渤一人?！迸摹抖放！返哪骋粓鲋仡^戲，黃渤可以和導(dǎo)演精雕細(xì)琢，拍130多遍。

功成名就后，黃渤就演到頂了嗎？他也不是每一次都成功，同樣對(duì)表演有困惑。

在今年金雞獎(jiǎng)宣布最佳男主角得獎(jiǎng)?wù)咔埃S渤拿著手機(jī)拍梁朝偉，拍到他走上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。他解釋，“那是給我女兒拍的，因?yàn)樗辉诂F(xiàn)場，我想讓她盡量感受到我的生活，也不是每次都會(huì)成功，我希望她能夠看得到。”

在金雞獎(jiǎng)的表演論壇上，黃渤坦言這一路對(duì)表演時(shí)而懂時(shí)而懵，有時(shí)候演得全情投入，回過頭來想是不是要加以控制？可控制多了是不是又過于理性了？他反復(fù)懷疑。

在《涉過憤怒的?！防铮麑?duì)表演有沒有新的困擾，或有沒有解了惑？

黃渤說，“有時(shí)候能碰到要求比較高的表演機(jī)會(huì)和合作對(duì)手，有時(shí)候沒有碰到該怎么辦？會(huì)有這樣的困惑。基本上，我們正常的表演可以應(yīng)付其他角色，有時(shí)候這根弦慢慢就松了，松了的結(jié)果就是變得索然無味。當(dāng)熱愛的表演變成工作，慢慢輕松可以應(yīng)付，就像完成了一頓午飯，就會(huì)變得特別沒意思，所以偶爾還是需要類似這樣的刺激，來提醒自己，來調(diào)動(dòng)身體已經(jīng)開始慢慢關(guān)上的一些機(jī)能。”

在黃渤看來，這是一部上了臺(tái)階的作品，如在首映禮上所說，“在這樣一個(gè)階段和年齡碰到這樣一個(gè)角色，對(duì)我來說是一個(gè)樓梯?！?/p>

《涉過憤怒的?！吩趺础按碳ぁ绷它S渤？黃渤如何再度打開他在表演上的“機(jī)能”，爬上新一層階梯？1905電影網(wǎng)根據(jù)專訪整理以下黃渤自述，這是他和這部電影，和老金的故事。

曾想和曹保平合作《烈日灼心》

《涉過憤怒的海》不止簡單爽感

我跟曹保平導(dǎo)演最早在《烈日灼心》的時(shí)候就有過合作意向，但是時(shí)間等各方面沒有排到，就錯(cuò)失了第一次的合作。第一次聊《烈日灼心》的劇本，是在我家樓下的咖啡廳，到現(xiàn)在還歷歷在目，這次終于找到了機(jī)會(huì)。

導(dǎo)演很早把這個(gè)劇作的想法給到了我，先不說劇本，平時(shí)就挺難看到一個(gè)這么好的文學(xué)作品。人物表面質(zhì)地粗糙，實(shí)際需要展現(xiàn)的細(xì)節(jié)非常細(xì)膩，人物的各個(gè)層面有出其不意的地方，也有痛快、淋漓酣暢的爽感，對(duì)自己肯定是一個(gè)不錯(cuò)的創(chuàng)作經(jīng)歷，肯定有挑戰(zhàn)，也知道導(dǎo)演苛刻的行事風(fēng)格。

看到這個(gè)角色，我就有想演的沖動(dòng)。因?yàn)槔辖鸬男愿褡銐蝓r明，開場戲就把他的生存環(huán)境和整個(gè)背景展現(xiàn)得一覽無余，這樣一個(gè)底色的人會(huì)做出什么樣的事情，很清晰能展開想象，結(jié)果更是大相徑庭，這不是一部講復(fù)仇給人簡單爽感的電影，而是更深層次轉(zhuǎn)到了原生家庭，轉(zhuǎn)到了愛本身。

好的文藝作品，帶來的滿足感和愉悅感不是單一層面的，而是這種高級(jí)感。
中國式的情感很多是含蓄的，不是外放的，但有些愛是不是需要真的放出來？含蓄時(shí)間久了，我們自己都不知道那是不是愛，就像在家庭關(guān)系里，有些父母對(duì)孩子的愛占據(jù)了一種父權(quán)或權(quán)威感。

大家經(jīng)常會(huì)偷換概念，偷換得自己心安理得，比如會(huì)說“我都是為你好，我可是你爹”，包括電影里老金說的，“那可是我老金的女兒，誰都知道那是我老金的女兒，弄死我女兒，我能饒了他？”這個(gè)故事對(duì)這方面做了一些探討。

我不是出不了戲的演員

這么多動(dòng)作戲、情感戲，也得緩一晚上

這次在創(chuàng)作上有很多細(xì)節(jié)，從臉上要不要加刀疤、加刀疤的程度、膚色的粗糙程度、方言的運(yùn)用等，都是提前做了很多人物基底的預(yù)設(shè)。旁邊的枝杈給得越豐滿，人物就越立體，越可靠可信，對(duì)于后期創(chuàng)作也就更有把手，腦子里清晰有了這么一個(gè)人去往前行駛，就會(huì)比較準(zhǔn)確。

我在電影里說的是膠東話，方言運(yùn)用也要加以小心。最早定的時(shí)候，我感覺說這個(gè)方言的“拐彎”很多，有時(shí)候會(huì)往喜劇方向走，后來想想，我們?cè)诤＿呉姷降臐O民也說這樣的話，沒覺得有那么好笑。找準(zhǔn)了方法就挺好，就決定用這個(gè)方言。

這部電影差不多拍了三個(gè)月，是一部正常電影的拍攝周期，但是有很多在日本和中國各處的轉(zhuǎn)景，拍攝相對(duì)復(fù)雜，還有很多動(dòng)作戲。

每場動(dòng)作戲都拍了很久，從體育館掉下來那場一般就在棚里拍了，導(dǎo)演就喜歡這種血淋淋的真實(shí)感，和整個(gè)故事的表現(xiàn)行徑相互統(tǒng)一。拍的時(shí)候非常危險(xiǎn)，在光滑金屬斜面的屋頂上跑的時(shí)候，一摔跤就下去了。我在那被吊著的時(shí)候，預(yù)備開始拍前還想，“你在這干嘛，到這歲數(shù)還開始玩成龍了？”

持刀進(jìn)屋一鏡到底的那場戲，連著行動(dòng)，帶著表演，帶著打斗，還不是套招的打斗，就是要真實(shí)感，相互在那兒摔，要真使勁。當(dāng)時(shí)跑上樓的時(shí)候，最后幾條鏡頭幾乎是力竭演完了，演到最后出了畫面，最后爬那幾下，完全沒勁了。

在船上打斗的那些戲，就是要面臨導(dǎo)演“生理性的侮辱”（笑），演完過去問導(dǎo)演怎么樣，導(dǎo)演就（暈）吐了。這得演成什么樣？能讓導(dǎo)演給看吐了，真不容易，導(dǎo)演就那么堅(jiān)持，一天天扛著。

《一出好戲》里也有天上掉魚類似的設(shè)計(jì)，完全是碰到一塊了，最初寫劇本的時(shí)候，我就和導(dǎo)演說我的片子已經(jīng)這樣拍了，在做后期了，他還挺懊惱，但也說行吧，反正也不一樣。

累肯定是累，這么多的動(dòng)作戲，還有很多情感戲，一直在這樣的情感里待著，是很難受的。因?yàn)槲也粚儆谀欠N進(jìn)了戲就出不來的演員，即便如此，最起碼得緩一晚上，晚上找朋友一起喝點(diǎn)酒、聊聊天、說點(diǎn)別的話題散一下，要不然在那種勢能里待久了，人會(huì)受不了的。

周迅就像和風(fēng)輕舞的木魚花

小小的身體里充滿了能量

我和周迅認(rèn)識(shí)快30年了，小時(shí)候就在一塊兒玩，之前大家都相互遞過劇本，沒遇到合適的機(jī)會(huì)，結(jié)果到現(xiàn)在才第一次合作電影。

怎么形容她呢？周迅有點(diǎn)像日本料理上面放的木魚花，和風(fēng)輕舞，周圍環(huán)境給予什么，就會(huì)有什么樣的變化，放到水里甚至?xí)艿簟?/strong>

周迅就是一個(gè)特別感性的演員，她不會(huì)浪費(fèi)你給她的任何一份刺激。哪怕這場戲這么拍，旁邊給她加個(gè)光源，她的反應(yīng)可能都是不一樣的，小小的身體里充滿了能量。

導(dǎo)演對(duì)我們有比較極端的要求，會(huì)一起探討去找不同的表現(xiàn)方法，很多表演是需要環(huán)境、對(duì)手演員的不斷刺激才會(huì)產(chǎn)生的。我比較難忘的是兩個(gè)人的一些碰撞、撕扯，包括在她面前劫持走李苗苗等，她的創(chuàng)作壓力也比較大，我要找到恰如其分的方法，這場戲可以哭著演、笑著演、閉著眼睛演、引掉臺(tái)詞只用行動(dòng)演，什么才最合適？要找到最好的那種方式方法。

去除打碎正確、平庸的表演

不是每個(gè)角色都像老金扎得這么深

曹保平導(dǎo)演本身是一位很好的編劇，他寫的劇本文學(xué)性很強(qiáng)，他在寫的時(shí)候?qū)@個(gè)人物的極致表現(xiàn)已經(jīng)有了想象，所以我在現(xiàn)場要復(fù)刻他當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的想象，就有難度，所以他會(huì)玩了命地要求。

用實(shí)實(shí)在在的表演去覆蓋原來文學(xué)上的想象，是非常難的事情。每個(gè)人的感受都不一樣，真正具象化后，還能達(dá)到起初文學(xué)描述的那種美感和震撼度，就需要付出更多在細(xì)節(jié)、力量等方面的把控。

按照正常來說，我們平時(shí)的表演技巧和方法幾乎能夠覆蓋掉大部分角色。導(dǎo)演經(jīng)常在片場說的“不夠”是在哪？就是去除正確，正確是標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)是流程，流程代表平庸。我們把一些看似正確但平庸的表演展現(xiàn)出來以后，那是不是我們想要的東西？你沒有一個(gè)對(duì)標(biāo)，你要再去除掉、打碎掉、再重新建立，挖掘你的一些潛能去填補(bǔ)、填充，就會(huì)產(chǎn)生一些新的奇妙的東西。

這次主題切下來就是喪女之痛，你要怎么辦？這么一個(gè)剛強(qiáng)、強(qiáng)硬的人，一路的尋仇之旅本身就很強(qiáng)烈，一進(jìn)來這個(gè)故事就沒有什么可喘氣、可溫柔、可緩和一下的，就是很凜冽的風(fēng)格在走，敘事、表演的風(fēng)格和節(jié)奏就在一定的濃度上，導(dǎo)演的要求又不是單一的，每一場戲可能都要求幾個(gè)層次同時(shí)出現(xiàn)，表演難度會(huì)大，給觀眾帶來的感受也會(huì)相應(yīng)豐富一些。

在每個(gè)階段，需要找到不同的方式去激自己或提煉自己一下，這可能就是一個(gè)。我希望在不同的人生階段、表演階段找到能把自己的生命體驗(yàn)嵌入其中的一些角色，偶爾能碰到這樣的角色，還是蠻爽的。

飾演老金是一個(gè)很結(jié)實(shí)的創(chuàng)作體驗(yàn)，之后要是能創(chuàng)造出200個(gè)老金，他就是200個(gè)老金的其中的一個(gè)，估計(jì)不太可能了，不是每個(gè)角色都像他那么鞭辟入里，扎得這么深，但也未必每個(gè)角色都要往這個(gè)方向走。

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