作者/ TOTOLO

編輯/ 彼方

排版/ Pel

“只要你喜歡日本動畫，那就不應(yīng)該錯過這部佳作?！?/p>

隨著2019年的結(jié)束，跨入2020年代的動畫愛好者們，如期迎來了21世紀第二個十年的首批日本新番動畫。

而在競爭激烈的一月新番當(dāng)中，改編自大童澄瞳原作漫畫，由知名動畫監(jiān)督湯淺政明執(zhí)導(dǎo)的動畫《別對映像研出手！》（下稱《映像研》）當(dāng)仁不讓地成為了本季最熱門的新作之一。

隨著該動畫于1月6日凌晨上線，它的第一話以堅實的制作水準、充滿想象力和張力的改編，迅速引爆了國內(nèi)外各大社交網(wǎng)絡(luò)平臺。而在豆瓣、MyAnimeList等中外的動畫評分網(wǎng)站上，該作的表現(xiàn)同樣亮眼。

“動畫就該是這樣子的！”

這樣的感嘆頻繁出現(xiàn)在愛好者的評論當(dāng)中。更有甚者，一部分狂熱的愛好者在看完第一集后，就給出了“年度最佳”級別的評價。

那么，《別對映像研出手！》到底是一部什么樣的動畫作品，為什么它讓大家如此興奮，而它的背后還有哪些鮮為人知的故事呢？

這篇文章，我們就基于漫畫原作和動畫的第一話，來為大家好好介紹一下。

以夢想之名——大童澄瞳的故事

大童澄瞳是一位出生于1993年的年輕創(chuàng)作者。他在中學(xué)時代就對動畫制作產(chǎn)生了濃厚的興趣，并為了參與制作動畫而不懈地努力。

初中的時候，他就嘗試制作了gif動畫，升入高中后則加入了電影社團。此后他選擇升入專業(yè)學(xué)校進行學(xué)習(xí)，并且開始創(chuàng)作自制動畫。在Youtube上你可以找到他于18年5月份制作的，時長153秒的短篇動畫：

然而，大童澄瞳努力了一段時間之后，就發(fā)現(xiàn)自己很難制作出想象中的動畫。這也正如《映像研》女主角淺草在第一集中所說的那樣：動畫制作是艱辛的集體勞動，一個人的力量是很有限的。

于是大童澄瞳開始把目光轉(zhuǎn)向漫畫領(lǐng)域——他開始創(chuàng)作一部以制作動畫為主題的漫畫。而這位兼具扎實繪畫功底和無比創(chuàng)作熱情的漫畫家，在初次嘗試漫畫創(chuàng)作時，就幸運地被日本知名出版社小學(xué)館的漫畫編輯發(fā)現(xiàn)并挖掘。

2016年，大童澄瞳開始在小學(xué)館雜志《月刊!spirits》上進行《別對映像研出手！》的連載，隨即受到了廣泛的好評。

大童澄瞳除了動畫愛好者的身份之外，還是一位標準的軍事宅。在《映像研》中，投射了大童自身影子的女主角淺草，就花壓歲錢購買了軍用背包。

大童澄瞳在《映像研》漫畫當(dāng)中展現(xiàn)出了非同尋常的，作為動畫愛好者的熱情。這部作品憑借專業(yè)的動畫知識以及豐富的想象力，迅速吸引了大量關(guān)注，并斬獲了一系列的獎項。

而早在17年，作品就啟動了動畫化相關(guān)構(gòu)想。而由湯淺政明監(jiān)督聯(lián)合創(chuàng)立的動畫工作室——Science SARU在所有讀者的期望之中，順利接下了這部作品，并在19年正式宣布動畫化。時隔五年，湯淺政明再次接下了TV動畫監(jiān)督的職位。（由網(wǎng)飛注資，進行網(wǎng)絡(luò)播放的《惡魔人Crybaby》不計入其中）

體會到了勝利的感覺。

大童澄瞳在聽到動畫化消息的時候，這樣表達自己的欣喜之情。

湯淺政明監(jiān)督毫無疑問是一位盛名在外、同時極具實力的動畫監(jiān)督。一位熱愛動畫的漫畫家，看到自己的作品得到了最好的監(jiān)督和制作公司的垂青——有什么能比這更讓人興奮的呢！即使拋去原作者的身份，單純從動畫愛好者的身份出發(fā)，湯淺監(jiān)督的新作就已令人萬分期待。

而大童澄瞳也在《別對映像研出手！》里圓了自己親手制作動畫的夢想：效仿月水憂（つくみず）在《少女終末旅行》里繪制的ED，大童澄瞳也參與了《映像研》的ED的制作。

“只要有六七成是來自原作的東西就可以了”——大童澄瞳深知動畫改編過程之中，對漫畫原作進行“粉碎再組合”的重要性，而他也非常的信賴湯淺監(jiān)督。

本著“只要主人公還是那三個人就可以！”這樣大膽、開放的方針，大童澄瞳和ScienceSARU的staff們精誠合作，制作了《別對映像研出手！》的動畫。

在《映像研》播出前，大童澄瞳在推特上做出了這樣的宣言：

以上種種，都足以看出大童澄瞳對動畫化的滿意，以及對自己和ScienceSARU合作的認可。

湯淺政明監(jiān)督和他的卓越工作

湯淺政明對許多中國的動畫愛好者而言，可以說是相當(dāng)熟悉的名字了。這位自《心靈游戲》（2004）就開始受到廣泛關(guān)注，此后制作了《獸爪》《海馬》《乒乓》等一系列名作的動畫人，是一位極具個人風(fēng)格，同時也很高產(chǎn)的動畫監(jiān)督。

就在去年12月，他的新作《若能與你共乘海浪之上》才剛剛登陸國內(nèi)院線。

那么，從《映像研》第一話的表現(xiàn)來講，以湯淺監(jiān)督為核心的制作團隊在動畫化的過程當(dāng)中，又做了哪些工作呢？其中又有哪些值得大家玩味的亮點呢？

首先，來提一下動畫對于漫畫的 “順序改變”。

《映像研》動畫開場部分，其實對應(yīng)的是漫畫的第6話，動畫團隊把整體的敘事框架從倒敘變成了正序順序。這一改編，與動畫另一處的變化——女主角淺草在放映廳看的動畫有著緊密的聯(lián)系。

在漫畫原作中，這一部分播放的是一個不知名的宣傳動畫，而淺草對爆炸設(shè)計的專業(yè)解說，對于一般讀者而言，也是存在理解門檻的。

于是在此處，動畫團隊就選擇把淺草小時候看的一部動畫——《孤島的柯南》放在影片開頭，并明確地向觀眾表達了主人公對這部作品的喜愛。于是之后在放映廳里帶著朋友一起去看自己心愛的作品，也就變得理所當(dāng)然了。

值得一提的是，片中這部《孤島的柯南》其實指的就是日本著名動畫監(jiān)督宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的首部動畫劇集《未來少年柯南》，這部片子在當(dāng)時的業(yè)內(nèi)引起了巨大的轟動。

而湯淺監(jiān)督對于該片的匠心自然不止于此。放映廳的這部分設(shè)計，事實上還蘊含了一些其他 “展現(xiàn)魅力”的設(shè)計。

下圖的部分和原作漫畫是基本一致的，但是值得注意的是，這里劇場內(nèi)的背景音恰恰是《未來少年柯南》里柯南和拉娜相互呼喚名字的部分——“柯——南——”、“拉——娜——”

這樣的設(shè)計是什么意思呢？淺草緊接著進行了解說：

也就是說，劇中主角一行人的“被惡人追逐的美少女”的展開，其實是和《未來少年柯南》里正在播出的情節(jié)是一致的——冒險的故事從熒屏上進入了淺草的生活之中——這怎么能不讓淺草興奮、行動呢？

除此以外，Science Saru團隊在動畫化的過程中，還給故事增加了很多進行潤色的小細節(jié)。

例如在下圖的這一處，在水崎燕說出“動畫師也是優(yōu)秀的演員啊！”時，背景中淺草的搞怪動作就在無聲而有力地向觀眾們證明、解釋這一點。這樣的表現(xiàn)，是漫畫這一載體無論如何也做不到的。

換句話說，《映像研》的動畫，就是在以動畫這一媒體介質(zhì)的魅力，證明主角們對動畫的熱情與喜好是真實存在，且值得被尊重的。

筆者認為，這正是《映像研》動畫的最大價值，也是這部作品的最為關(guān)鍵的勝負手。

湯淺監(jiān)督在第一話內(nèi)擴展了大量的動作戲——這些充滿想象力和表現(xiàn)力的片段主要集中在故事的中后段。而值得我們玩味的是，湯淺監(jiān)督新增的部分，幾乎都能夠在宮崎駿的作品當(dāng)中找到相當(dāng)相似的部分。

例如下圖中，除了昆蟲飛行器本身的相似之外，動畫中主角進行墜下、拉起的設(shè)計，甚至是一些很具體的分鏡，都和宮崎駿導(dǎo)演的名作《天空之城》存在高度的重合。

在推特上有網(wǎng)友猜測這里的設(shè)計出自宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的另一部動畫《紅豬》的設(shè)計。這一猜測雖然也被大童澄瞳轉(zhuǎn)推了，但是事實上，這里的部分明顯還是和《天空之城》的場景非常相似。

還有一些網(wǎng)友認為開場的乘車搬家的部分與《千與千尋》的開場部分相似，而這一點就顯得比較勉強，原作者也進行了解說：

另外還有一些橋段也被認為有可能是對宮崎駿作品的致敬，但也有一些人對此持有“因為你只看過宮崎駿作品所以才覺得全都是宮崎駿”的批判想法。對于未被官方證實的部分，筆者在此就不做進一步的展開了，期待以后能聽到主創(chuàng)人員對這一集設(shè)計的講解。

作為宮崎駿作品的粉絲，筆者對這一集的改編只能給十分，根本挑不出任何的問題。

而另一個被大家廣泛討論的細節(jié)出現(xiàn)在上圖這一處——主角淺草要趕回家觀看?“井上老師、大平老師、磯老師”*擔(dān)任作畫監(jiān)督的劇集。而事實上，原作中其實是只有一位“井上老師”的。

*這三位老師分別指的是日本知名原畫師大平晉也、井上俊之、磯光雄。

而這里為什么讓人興奮？很簡單，大家來看一看《映像研》PV的這一部分：

值得注意點是，這里的場景是飛行器試飛，場景中使用了大量破舊的廠房的碎片來表現(xiàn)風(fēng)壓。再讓我們來看一看下面的這個場景：

這一場景出自《紅豬》，是大平晉也老師擔(dān)當(dāng)作畫的部分，這也是大平晉也第一次在宮崎駿作品里擔(dān)當(dāng)原畫?！队诚裱小吩髦袑?yīng)《紅豬》這一場景的段落當(dāng)中，并沒有廠房墻壁受力然后破損的設(shè)計。

雖然也有可能是巧合，但這就不禁讓我們遐想，會不會大平晉也真的在這部作品里參與了一些作畫工作？大平晉也與湯淺政明監(jiān)督關(guān)系很好，在湯淺的作品里出現(xiàn)并不是一件稀罕的事情，既然特意的改了臺詞，筆者就覺得就留下了很大的遐想的空間——井上俊之、磯光雄、大平晉也有沒有可能都來參與呢？?

期待湯淺政明監(jiān)督和staff們能帶給我們更多的驚喜。

三、那個夢幻的時代

在《映像研》原作漫畫中，有過這樣的情節(jié)：三人組在倉庫里找到了前輩留下的舊的工具，淺草發(fā)現(xiàn)了一塊舊的磁帶，她念出了磁帶灌制的日期——1974年10月6日。

這個日子對于日本動畫來講都是值得銘記的，它是什么日子呢？

這是《宇宙戰(zhàn)艦大和號》首次在電視臺播出的日子。

這代表了這部動畫的主基調(diào)，即雖然我們的三位主人公是生活在當(dāng)代的年輕人，但是他們的性格與愛好，都普遍帶有上世紀70-80年代日本動畫愛好者的氣質(zhì)。所以有不少觀眾在看了《映像研》之后，會認為主角三人組的設(shè)計，是對日本社會“初代otaku（御宅）”的反映。

如果大家看過原作漫畫的話，就會知道主角們討論、制作的動畫，大部分都是圍繞著機器人動畫展開的，漫畫里還有非常純粹的，關(guān)于機器人動畫的討論。

而另一方面，反映到作品當(dāng)中，為什么宮崎駿有那么多有名的作品，大童澄瞳卻要選擇《未來少年柯南》呢？選《魯邦三世》不行嗎？這單純是因為作者的喜好嗎？

這里我們就要從作者作為設(shè)定廚（喜歡研究作品設(shè)定的狂熱愛好者）、軍事宅的屬性來講了。作者大童澄瞳認為的所謂的御宅——”otaku”，也是當(dāng)時還沒有被污名化的”otaku”，是指那些沉浸在自己愛好之中的人。而他們沉浸的愛好，就是各種設(shè)定、幻想。

而《未來少年柯南》是宮崎駿與日本社會七十年代末、八十年代初的“機器人風(fēng)潮”、“SF（科幻）浪潮”走的最近的作品，之后的他的作品都慢慢遠離了這些元素。

而同時期宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的魯邦三世劇場版動畫——《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》也恰恰就是因為SF浪潮的沖擊才導(dǎo)致了票房失利————和前作《復(fù)制人》的新潮科幻設(shè)定相比，《卡里奧斯特羅之城》難以引起當(dāng)時的年輕人的幻想。

所以，就算排除個人喜好，考慮時代背景和內(nèi)容的相關(guān)性，大童澄瞳選擇《未來少年柯南》作為“引子”，也是最為合適的。

那個時代的日本年輕人認為動畫是一個時髦、新潮，擁有無限潛力的媒介載體，是他們愿意為之傾注熱情、感情的一種藝術(shù)形式。如果要講述對動畫的愛，那么時代背景還是設(shè)定在這個黃金時代，最為合適。

在機器人動畫日益衰落、新觀眾對機器人動畫興趣也日益衰減的現(xiàn)在，傾聽那個黃金年代的愛好者的故事，或許能重新喚起人們對動畫的熱愛。

四、奮進的人們

《別對映像研出手！》在2020年的當(dāng)下，是一件足以令動畫愛好者熱淚盈款的作品

此前，展示日本動畫制作過程的職場動畫《白箱》雖然受到了廣泛的好評，但是它因為美化動畫制作現(xiàn)場的爭議，遭受到了一部分動畫人無奈的質(zhì)疑。

在當(dāng)下，動畫還時髦嗎？動畫還能夠吸引年輕人的目光嗎？動畫還能夠承載熾熱的熱情嗎？這些無限次被重復(fù)的質(zhì)疑，迎來了《別對映像研出手！》這樣的作品的回應(yīng)。

原作者大童澄瞳在畢業(yè)之后數(shù)年都沒有制作過成型的動畫作品，即使這樣，熱情和愛依然存在于他的心中和筆下。

湯淺政明監(jiān)督近幾年因為商業(yè)化的要求，在劇場動畫的口碑和票房上屢遭挫折，甚至一些觀眾都開始擔(dān)心他的精神狀況。在深諳動畫業(yè)界黑暗面之后，在數(shù)年的挫折之后，他依然能夠在這種如夢幻一般晶瑩的作品里，以飽滿的精神輸出其對動畫的熱愛，這樣的動畫監(jiān)督怎能不讓人傾佩！

這不僅是主角三人組追尋自己夢想的故事。這部作品，無疑也是大童澄瞳十余年不懈追求的體現(xiàn)，同時也是湯淺政明監(jiān)督傾注全力的再一次燃燒——這是一部能讓所有觀眾重拾熱情與愿望的作品。

盡管《別對映像研出手！》剛播出了第一話，但我愿向所有為這部作品傾注心血的創(chuàng)作者，送上最美好的期望和最大程度的祝福。

愿一切順利，不負熱愛與夢想之名。

結(jié)語

“只要你喜歡日本動畫，那就不應(yīng)該錯過這部佳作?！?/strong>

2020年1月的日本動畫，因《別對映像研出手！》而變得精彩動人。無論你是動畫行業(yè)的從業(yè)者，還是日本動畫愛好者，或者是偶爾點開的好奇觀眾，都應(yīng)該看一看這部作品。

“一月最佳”、“年度最強”的虛名沒有意義，但我能告訴大家的是，這一部作品蘊含著作者以及動畫團隊豐富的想象力和無比的創(chuàng)作熱情激情，這在近幾年的日本動畫里難能可貴。

愿我們能從中重新發(fā)現(xiàn)對動畫的喜愛。

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