作者/Pel
編輯/若風(fēng)
排版/田川洋

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“英雄參上！”

8年前，有這樣一部湯淺政明導(dǎo)演的運(yùn)動(dòng)題材動(dòng)畫，剛一播出，就以奔放的畫面、利落的分鏡、不落俗套的故事脫穎而出。

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它就是《乒乓》。

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講述殘酷體育世界里的“天賦與努力”“堅(jiān)持與放棄”，也為無數(shù)觀眾帶來感官刺激和情緒觸動(dòng)，《乒乓》動(dòng)畫獲得壓倒性的好口碑，摘得2015年TAAF（東京動(dòng)畫獎(jiǎng)）年度最佳動(dòng)畫，也同樣獲得來自我們乒乓強(qiáng)國觀眾的認(rèn)可，B站評(píng)分9.8，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.5。

而《乒乓》動(dòng)畫能夠成功，除了湯淺政明等動(dòng)畫制作人員的高水平發(fā)揮，很大程度上，也是因?yàn)樗驹诹司奕?/span>——松本大洋《乒乓》漫畫原著——的肩膀之上。
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湯淺政明甚至曾這樣說道，其實(shí)他原本并不想接下這份工作，因?yàn)?/span>“松本老師的（漫畫）作品本來就很好了，好像沒有專門做成動(dòng)畫的理由?！?br>

在漫畫愛好者中，松本大洋早已名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，他從1987年出道以來筆耕不輟，從幻想的《惡童》、溫情的《Sunny 星之子》到俠氣的《竹光侍》，風(fēng)格鮮明且多變。在日本，他是被尾田榮一郎稱為“天才”、被真造圭伍一格格臨摹的大前輩。
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在國內(nèi)，他更是最早一批隨《24格》等雜志被國內(nèi)讀者熟悉的“異色漫畫家”，CMJ曾說：“看了松本大洋才知道‘鼠輩’是什么意思——我們都是鼠輩……”

在后浪漫的努力下，近日，簡(jiǎn)中正版引進(jìn)的松本大洋《乒乓》漫畫終于要與大家見面了！今天這篇文章，學(xué)術(shù)趴x摸魚走馬就為大家推薦這本我們等待了許~久的好書，如果你早已聽說過它的大名，歡迎點(diǎn)擊下方小程序購入~

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“我說的不是打球，是人生”

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松本大洋的《乒乓》絕妙，一來妙在敘事。（以下內(nèi)容無嚴(yán)重劇透）

最早這部作品的誕生，其實(shí)是因?yàn)樗杀?/span>大洋前作《惡童》過于晦澀+意識(shí)流，銷量一般。雜志編輯建議接下來的作品選擇更王道的體育題材。

運(yùn)動(dòng)漫畫，常常被認(rèn)知為熱血少年題材。體育世界刺激又殘酷，于是作為讀者，我們樂于見到無腦熱血、追求最強(qiáng)的愣頭青磨練自己、披荊斬棘，最終達(dá)成目標(biāo)。

?但《乒乓》不同。這部漫畫雖然圍繞著非勝即敗的體育競(jìng)技，但角色的情感極具層次，他們時(shí)常迷茫、失敗，也從來無法確信乒乓競(jìng)技的意義。

?《乒乓》講述月本誠（Smile，笑匠）和星野裕（Peko，阿扁）從小一起學(xué)習(xí)乒乓球，二人都是天分極高的選手。進(jìn)入高中后，他們共同在乒乓球部訓(xùn)練，并遇到了孔文革、風(fēng)間龍一等形形色色的乒乓選手。

?兒時(shí)總受阿扁保護(hù)的笑匠內(nèi)斂冷靜，好似無血肉的“機(jī)器人”，在故事開頭顯露非凡的乒乓天賦，但只是把乒乓當(dāng)作消遣，似乎并不在乎勝負(fù)，甚至故意讓球消極比賽。

自幼參加大賽、自信張揚(yáng)的阿扁，對(duì)勝利有強(qiáng)烈的渴望，然而在被“被貶下凡”的中國選手暴虐，并且意識(shí)到笑匠可怕的天分之后，竟然直接選擇放棄職業(yè)生涯，不再做“英雄”。

而強(qiáng)如名校海王高中的風(fēng)間龍一，經(jīng)歷魔鬼般的訓(xùn)練和比賽登上巔峰之后，依然會(huì)被自己的執(zhí)念或他人的期待所束縛，自我懷疑。

漫畫里，時(shí)常有這樣的靈魂拷問：

目標(biāo)是什么？我為何要打乒乓？

傾注一輩子在“乒乓”這一件事情上真的值得嗎？

假如失敗，人生除了“乒乓”還剩下什么………

一頁頁閱讀《乒乓》，讀者可能無法感受升級(jí)打怪的爽快感，而是跟隨角色在一場(chǎng)場(chǎng)比賽中，體會(huì)青春期的迷茫、焦慮與成長，“乒乓”是一扇門，它迫使主角站在“當(dāng)下”與“未來”的路口，尋找屬于自己的生存方式。

真實(shí)的體育人生，需要超乎凡人的付出，需要對(duì)抗的不止對(duì)手，還要對(duì)抗身體的惰性、對(duì)抗同齡的壓力、甚至對(duì)抗自己的“天賦”。

?“寫作乒乓，讀作人生。”《乒乓》畫出了熱鬧刺激的運(yùn)動(dòng)，但不只灌注熱血，也少有說教。松本大洋的漫畫，在一聲聲“乒-乓-乒-乓”里，講述了一部有力、有淚、有成長的青春物語。

更是一部漫畫技法的教科書

二來，《乒乓》妙在其視覺設(shè)計(jì)、版面編排等體現(xiàn)漫畫特質(zhì)的部分：松本大洋以紙面的書、頁、格，讓故事和情感穿透閱讀的眼睛。

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1.?“書”的設(shè)計(jì)

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不同于流動(dòng)的影像，漫畫是并置圖像的藝術(shù)，讀者可以關(guān)聯(lián)可以注視可以回溯，漫畫要求創(chuàng)作者設(shè)計(jì)圖像的版面構(gòu)成。

《乒乓》充分利用了頁漫布局。我們來簡(jiǎn)單對(duì)比【漫畫第一話】和【動(dòng)畫第一集中間1/3】。二者劇情相當(dāng)：主角二人在學(xué)校訓(xùn)練，配角對(duì)白交代他們的實(shí)力、性格和交情，最后孔文革來日的飛機(jī)降落。

僅就該橋段如何表現(xiàn)“孔文革登場(chǎng)”來看。動(dòng)畫版借阿扁之口，在訓(xùn)練時(shí)提及中國強(qiáng)手的到來，接著在他們搭電車前去拜訪的路上，畫面一黑，倒敘，播出孔文革飛機(jī)降落的橋段。

?漫畫是怎么表現(xiàn)孔文革登場(chǎng)的呢？

?——從本話第1頁就埋下了伏筆：一本乒乓雜志的封面——下方的奪冠照片和和文字彰顯海王高中球隊(duì)的強(qiáng)大，文字最后一句“能找到對(duì)手嗎”留了扣子，封面上方有一架飛機(jī)。

第2頁，讀者發(fā)現(xiàn)閱讀這本雜志的正是上課時(shí)開小差的主角阿扁。老師正在講述日本遣唐使促進(jìn)中日文化交流的歷史，為中國選手埋伏筆。阿扁卻惦記著強(qiáng)大的海王。

?直到第3頁倒數(shù)第二格，讀雜志的他好像發(fā)現(xiàn)了什么，眼神有變！最后一格，飛機(jī)再次出現(xiàn)，提醒我們第1頁的飛機(jī)意有所指，“當(dāng)代乒乓遣唐使”要來了。

第4頁，阿扁注意到了中國選手的新聞，飛機(jī)再次出現(xiàn)并占下方一大部分，開放構(gòu)圖與巨大漫符造成巨大壓迫感。第5頁，阿扁找笑匠看雜志卻中途聊起零食。最后兩格揭示秘密，回到第1頁那本雜志上的信息：上海少青隊(duì)入學(xué)作留學(xué)生。

不過是在介紹主角日常時(shí)順帶鋪墊其他角色出場(chǎng)。但松本大洋卻發(fā)揮書籍特性，在手掌大小的頁面里，不僅塞下足以讓動(dòng)畫照抄的順序故事板，還用飛機(jī)意向蒙太奇，用“書中書”呼應(yīng)前后格子，這是只有“紙本分格”才能做到的趣味。

2.“頁”的設(shè)計(jì)

頁中有格。作者以特定的方式安排畫格方便敘述，引導(dǎo)讀者，形成分格。松本大洋的頁面排布看似粗糙，但每一部作品都有獨(dú)特的視覺體系，如《竹光侍》畫格多為方形，但會(huì)用毛筆率性涂抹邊框之間的縫隙造成古韻與快意?！镀古摇防?，畫格不再是規(guī)則的，不再是區(qū)分或囚禁格內(nèi)圖像的工具。

當(dāng)畫格是矩形的時(shí)候，形象和故事在發(fā)展，在積累力量，等待爆發(fā)。

當(dāng)比賽開始，畫格之間相互擠壓、碰撞、磨擦，順應(yīng)人體與乒乓的運(yùn)動(dòng)，渲染比賽的激烈進(jìn)展，甚至表現(xiàn)人物心態(tài)。

一般而言，歪歪斜斜支離破碎的畫格布局，會(huì)讓讀者感到不穩(wěn)定、不清晰。但在《乒乓》里，當(dāng)乒乓賽況激烈，畫格傾斜扭曲的時(shí)候，人物主次關(guān)系仍然非常鮮明

以上圖這一頁為例，一頁一次擊球，不用過多文字，僅憑上一格擊球時(shí)拍與球的緊張接觸，下一格揮出后上半身的力量釋放，加上中間眼部特寫的狹窄一格，讀者便知這場(chǎng)比賽誰爆發(fā)，誰緊張。

以下圖這一頁為例，有時(shí)畫格甚至不是直線，我們看到兩條弧線順應(yīng)笑匠的手與球，從上一格的發(fā)力到下一格的揮球，擠壓中間一格的角色，哪一方處于劣勢(shì)不言而喻。如此簡(jiǎn)明高效的視覺表達(dá)！

3.“格”的設(shè)計(jì)

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格里有畫。《乒乓》的繪畫風(fēng)格與主流商業(yè)漫畫大相徑庭。松本大洋曾說《乒乓》是他真正具有力量感的作品，重讀時(shí)也感慨自己無法復(fù)制。?

不同于主流日漫，《乒乓》里色彩黑白對(duì)比強(qiáng)烈，線條彎曲抖動(dòng)。據(jù)說受到了美國漫畫家弗蘭克·米勒（Frank Miller，《黑暗騎士歸來》《罪惡之城》作者）的影響。（有趣的是弗蘭克·米勒自己又深受《帶子雄狼》等日本漫畫影響。）

下圖，中間突如其來的潦草一格，風(fēng)間爆發(fā)競(jìng)技狀態(tài)，在對(duì)手眼中成為非人的存在。

下圖，最后一格突如其來的主觀視角，也是對(duì)角色突然改用“反手持牌”的特寫，讓對(duì)手和讀者都大吃一驚。

此外，即便在賽場(chǎng)之外，松本大洋依然使用了大量的特寫和開放式構(gòu)圖，簡(jiǎn)直是要引導(dǎo)讀者“死死盯住”這些角色，讓他們的形象和話語都更有壓迫感和分量感。

扭曲的人體比例和特別的肢體動(dòng)作，效果好似攝影中的魚眼鏡頭——不僅表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)力量和角色情緒，還讓肢體和乒乓向外擴(kuò)張，探出扁平的書頁，涌向讀者的眼球，與我們所處的立體世界發(fā)生關(guān)聯(lián)。

總而言之，松本大洋的《乒乓》，用體育比賽描繪青春生活，用扁平漫畫指向立體現(xiàn)實(shí)。有匠心、才氣，更有熱血、感動(dòng)和唏噓。

是一部如此異質(zhì)的作品，我卻推薦所有人閱讀——不論是動(dòng)畫觀眾、是漫畫癡、抑或是任何曾經(jīng)忘我拼搏的少年。

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乒-乓-乒-乓……

參考資料：

Helen Chazan，Ping Pong, Vol. 1 Review.
Strip Panel Naked，Examining Matsumoto's Distorted Reality | Ping Pong.
月刊！スピリッツ，松本大洋Ｘ淺野いにおＸ真造圭伍の鼎談

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