音色組成

從鋼琴的機(jī)械結(jié)構(gòu)上講，鋼琴的單音音色只和Letoff后擊弦的“臨界速度”單相關(guān)。也就是說，一個(gè)臨界速度對(duì)應(yīng)一個(gè)聲音。
而人不同的力度、手法、觸鍵手法綜合決定了下鍵時(shí)給予鍵盤的動(dòng)能傳遞，從而決定了榔頭速度，這是一個(gè)多對(duì)一的映射關(guān)系。

然而鋼琴的豐富音色并不限于此，從聲學(xué)上講，位于泛音列上的不同琴弦會(huì)在演奏時(shí)或多或少的共振，也就是說，你松開止音器，按下一個(gè)琴鍵，不僅僅是它一個(gè)因在發(fā)聲，還包括了其他琴軒的共振。其中，一架合格的鋼琴上，這種共鳴在該琴鍵泛音列最近的三個(gè)上應(yīng)該很明顯，而好的鋼琴，如Steinway等，通過一些技術(shù)手段（雙泛音裝置），可以讓這種變化更加豐富。
這就是我們說的泛音；泛音是鋼琴音色重要的組成成員，通過控制踏板深度和不同和弦琴鍵，不同的組合方式極多；踏板深度來控制它的大小和長(zhǎng)度，琴鍵組合來控制其組織構(gòu)成。


音色還包含了鍵噪和尼氈音、榔頭敲擊、踏板音，除了心理暗示，這也的確是現(xiàn)在鋼琴演奏時(shí)音色的一個(gè)組合部分。其中尼氈音和榔頭敲擊聲占了不小的分量。（很多人甚至?xí)詾槟釟忠羰遣缓细竦模珜?shí)際上所有的鋼琴都無法消除這種聲音）

音質(zhì)構(gòu)成

鋼琴音質(zhì)是一個(gè)多方面的概念。對(duì)于音色而言，或明或暗只是取向問題，但整體上應(yīng)該有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)衡量，就是提出音質(zhì)的意義了。

以下是我個(gè)人的理解，也結(jié)合了一些專業(yè)工作室為一些鋼琴家整音時(shí)的要求取向。

1.單音色變化。這里包含兩種：

a.單音不同力度下音色的變化：一臺(tái)好的鋼琴在不同力度下音色變化明顯。主要是體現(xiàn)在金屬音的占比上。應(yīng)該從無金屬音時(shí)的柔美--到金屬音完全綻放的高強(qiáng)音；還有一部分是音頭變化，即隨著力度增大，音頭由潤(rùn)變尖，直到突破。
b.單音音頭到音尾的變化：這里有兩種取向，一種是音頭強(qiáng)出，然后延音迅速衰減，類似雅馬哈和貝森朵夫（這兩個(gè)區(qū)別是音頭不一樣），另一種是緩落，慢慢延伸下去。
c.另外，泛音和演奏廳環(huán)境能造成一種漸強(qiáng)的錯(cuò)覺，感覺音尾上翹，富有“歌唱性”。這一般是兩個(gè)原因：一是高音琴弦共鳴導(dǎo)致；二是演奏廳混響造成的，在家不可復(fù)制。

2.多音色突出

指同一個(gè)和弦能輕易突出不同音以造成不同和聲色彩。越輕易敏感越好。

3.動(dòng)態(tài)范圍

指最強(qiáng)音到最弱音的范圍，一般來說越大越好。不夠好的動(dòng)態(tài)范圍除了音量不夠外，還有強(qiáng)音出不來、弱音直接沒了的問題。老的貝森朵夫動(dòng)態(tài)就一般（強(qiáng)音部分），所以有“適合室內(nèi)樂”的傳言。

4.共鳴效果（琴體）
琴體共鳴主要取決于鋼琴的尺寸。但用料也對(duì)共鳴有不小的影響。比較確切的例子：琴體材料膠合板/實(shí)木；三角琴外殼層壓薄板的層數(shù)。音板材料也至關(guān)重要。

還有一部分很重要的共鳴來自于發(fā)音弦外的其他弦。這種共振可以帶給鋼琴一種特有的色彩（琴弦泛音）。但不同品牌的鋼琴對(duì)這種共鳴量的取舍也不同。不過自從Steinway做了雙泛音結(jié)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)后，各琴?gòu)S也逐漸向多泛音的方向靠攏。但值得一提的，傳統(tǒng)的一些歐洲琴那種少泛音的結(jié)構(gòu)也被很多人認(rèn)為“純凈”、“干凈”，只不過我們已經(jīng)逐漸習(xí)慣于施坦威的聲音了。