↑男友選了一個(gè)“穿黃裙子的小女孩”，他指給婕看，婕卻沒有看見——鏡頭是一個(gè)詭異的空鏡頭。然后男友迅速帶婕逃離了電影院，期間還在安慰婕，但這時(shí)候我們還并不能肯定有鬼的存在。

↑二人晚上吃飯的鏡頭，這個(gè)鏡頭的構(gòu)圖十分奇怪，一般而言兩個(gè)人面對(duì)面吃飯肯定是對(duì)稱構(gòu)圖，但是這個(gè)鏡頭卻把婕置于鏡頭的中央；選用推軌鏡頭從兩人全景推至單人近景，把男友逐漸推離了景框，把婕孤立了起來；然后鏡頭用了一個(gè)前景虛化，很顯然導(dǎo)演是想讓我們關(guān)注后景的東西，但是后景除了在走動(dòng)的人并沒有其他東西，這個(gè)鏡頭給人一個(gè)非常詭異的無用信息，這是導(dǎo)演在不斷鋪墊心理上的不適感。

吃過飯，二人驅(qū)車去海邊看風(fēng)景，然后在車上親熱。結(jié)束之后，導(dǎo)演給了這樣一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭：

完全沒有燈光的校舍外，在一個(gè)昏黃的路燈下，停著一輛轎車，它完全被周圍的黑暗所包圍，顯得很孤獨(dú)很不安全——恰似之前領(lǐng)便當(dāng)?shù)呐⒌溺R頭?？催^剛剛那個(gè)鏡頭在看這個(gè)，盡管我們有可能意識(shí)不到，但是在心里已經(jīng)下意識(shí)地有了一層不祥的預(yù)感。

事后，男友拿著一塊抹布把婕迷暈了，把她綁在一個(gè)輪椅上，帶她來到了一個(gè)廢棄的危樓，不遠(yuǎn)處就是墳場(chǎng)：

這幾個(gè)固定機(jī)位的遠(yuǎn)景鏡頭，完全是硬切，視覺上很不舒服，而且色調(diào)陰暗、光路詭異，女主依舊是處于遠(yuǎn)景中央被黑暗包圍的位置，然后從遠(yuǎn)景直接切到近景，迅速地營造了恐怖氛圍。

男友一邊拿著手電筒四處尋找著什么，一邊向婕道歉并解釋原委：他被鬼纏身了，這種鬼只有靠性.交才能傳給下一個(gè)人，而這個(gè)鬼會(huì)優(yōu)先追殺新的感染者，所以會(huì)使你暫時(shí)安全。手電筒作為光源一向是恐怖片導(dǎo)演喜歡用的元素，此處的手電筒在不停地晃動(dòng)，引導(dǎo)著觀眾的視線卻又沒有目標(biāo)，造成一種視覺上的躁郁。

然后男友發(fā)現(xiàn)了什么，他帶著女主角跑向一個(gè)角落去觀看。這時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)攝影機(jī)是固定在輪椅上的，這種直視著演員的長鏡頭依舊是違背視覺習(xí)慣的，我們看不見演員看到的東西，他們的慌張情緒就會(huì)使我們更加不安，再加上強(qiáng)烈的搖擺和抖動(dòng)形成的視覺暫留，會(huì)讓人感到恍惚和不適。

終于，鬼第一次現(xiàn)身了，但是它的模樣和我們想的不一樣——只是一個(gè)裸體的女人而已。但是之前的情感鋪墊已經(jīng)做好，再加上演員的表演和配樂的渲染，我們還是會(huì)感到害怕。為了讓觀眾更清晰地明確鬼的存在，男友還用手電筒去照了一下徑直走向婕的女鬼，然后迅速帶婕離開了現(xiàn)場(chǎng)。

經(jīng)歷了這件事情之后，婕開始擔(dān)心自己的精神狀態(tài)，此時(shí)她還不確定男友對(duì)她說的話，但是她開始密切關(guān)注周邊的情況，于是在一天的課堂上：

這個(gè)遠(yuǎn)處走來的穿著白色病號(hào)服的老奶奶和周圍的學(xué)生形成了鮮明的對(duì)比，而且也是徑直朝著婕走過來。婕慌忙地離開了課堂，而其他人是看不到鬼的，看到她匆匆離開都不明所以。

↑如何表現(xiàn)“別人看不見鬼”？這個(gè)鏡頭的前后景也很明顯，鬼從兩個(gè)聊天的女生中間走過絲毫沒有引起她們的注意；婕和她們打招呼，她們看向這邊回應(yīng)，還是沒有發(fā)現(xiàn)有個(gè)老太太。這里解釋“鬼只有被感染者才能看見”的設(shè)定已經(jīng)很明顯了，這不是靠解說，而是靠鏡頭語言得來的。

婕經(jīng)歷了這次的事件之后愈發(fā)地確定了自己被鬼纏身了。她晚上回到別墅，想讓大家保護(hù)她。當(dāng)鬼進(jìn)到家里時(shí)，本該和她待在一起的保羅離開了，一陣急促的敲門聲在廚房響起，女主起身去查看，卻看到了上門找她來的鬼：此處鬼現(xiàn)身了，我們看清了她的正臉——盡管畫了很嚇人的妝，但還是失去了神秘感，并不是很嚇人，不過女主的反應(yīng)和慢鏡頭還是放大了我們的恐懼。

↑這個(gè)段落是恐怖片的慣用伎倆了：在你以為是鬼的時(shí)候發(fā)現(xiàn)不是，然后在你卸下心理防備的時(shí)候鬼又立刻出現(xiàn)。

婕在經(jīng)歷了這一晚之后徹底害怕了。住她對(duì)面的小哥格雷格關(guān)注婕很久了，于是想趁此機(jī)會(huì)接觸婕，便主動(dòng)提供轎車并提議一起去調(diào)查一下婕的男友，看能不能發(fā)現(xiàn)什么線索。

他們驅(qū)車來到婕男友的住處，發(fā)現(xiàn)這里十分破舊，屋里的墻壁還掛滿了塑料瓶——這是他自己做成的“警戒線”，看來他已經(jīng)被困擾很久了。保羅發(fā)現(xiàn)了一張照片，婕的男友穿著校服，于是他們決定去他學(xué)校調(diào)查。

調(diào)查學(xué)校這個(gè)段落是一整個(gè)長鏡頭，非常有意思：

整個(gè)鏡頭是一個(gè)旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的長鏡頭，讓人摸不清頭腦，這種“環(huán)視”的感覺充斥著這個(gè)電影；鏡頭的結(jié)尾是個(gè)非常緩慢的推軌鏡頭，像是在窺探、逼近。注意到操場(chǎng)上有一個(gè)穿白衣服牛仔褲的小哥正在朝攝影機(jī)的方向徑直走過來，鏡頭繞了一圈之后回來他還在走，這就會(huì)讓人產(chǎn)生疑惑：他到底是不是鬼？——我們成功地被導(dǎo)演代入進(jìn)了女主角的感受，對(duì)周圍的人開始產(chǎn)生疑神疑鬼的感覺。

他們最后找到了婕的男友，向他詢問更多信息。期間有一個(gè)小幽默的橋段：

這是導(dǎo)演在調(diào)節(jié)節(jié)奏，用這樣一種方式來讓大家稍微放松一下，為后面繃緊觀眾的神經(jīng)做鋪墊。而且這個(gè)橋段盡管幽默，但并沒有消解鬼以人形出現(xiàn)的恐怖感覺。

格雷格把大家?guī)У搅艘粋€(gè)海景別墅里避避風(fēng)頭，期間又發(fā)生了一次鬼來襲擊婕的事件，這個(gè)段落也很值得分析：

這是鬼實(shí)實(shí)在在地來襲擊婕了，如果不認(rèn)真看的話會(huì)以為這鬼是突然出現(xiàn)的，但實(shí)際上從第一個(gè)鏡頭開始，這個(gè)鬼就在后景出現(xiàn)了，只不過很小很難注意到。然后格雷格起身去上廁所，他去的方向正好和鬼來的方向是一樣的，這是導(dǎo)演在引導(dǎo)你的視線，這時(shí)候就應(yīng)該能發(fā)現(xiàn)后景有人在接近了。但是導(dǎo)演在這個(gè)時(shí)候宕開一筆，去描寫其他人，尤其是游泳的女孩，她一個(gè)人在海里，很孤獨(dú)，我們會(huì)把注意力集中在她身上，卻沒想到回過頭來鬼已經(jīng)近在咫尺了。鬼襲擊婕的時(shí)候換成了路人視角，顯得有些滑稽，但更符合慌亂的情形。為了證明這鬼確實(shí)存在，導(dǎo)演還安排保羅用椅子去打了它一下，然后保羅被擊飛了。自此，這個(gè)鬼的一切都暴露在我們眼前了。

眾人跑進(jìn)倉庫，婕用手槍去打鬼，鬼被擊中后失去了行動(dòng)力，但是很快又恢復(fù)了。婕立刻關(guān)上了門，但是鬼把門破壞掉了。婕爬過去查看（我懷疑婕是有被鬼吸引的體質(zhì)...不然為什么沒事會(huì)想去看而不是跑...）然后鬼出來嚇了她一跳。這里相當(dāng)于埋了伏筆吧，后面有個(gè)狀況很是相似。

值得注意的是，格雷格并沒有注意到這一切，因?yàn)樗ド蠋?。而他本來想做的無非是和婕上床。驚慌失措的婕在開車逃離的時(shí)候出了車禍，躺在了醫(yī)院里。她醒來之后已經(jīng)徹底相信了男友說的話，并且不愿意再受折磨了，她決定傳給別人。那自然就是格雷格了——一個(gè)愿打一個(gè)愿挨。

然而不相信這一切的格雷格很快就遭了報(bào)應(yīng)，消停了三天之后，鬼終于又出現(xiàn)了：

這個(gè)視角是婕在街對(duì)面看的視角，我們?nèi)绾畏謩e出來這是鬼的：穿著白色睡衣，赤腳走路，姿勢(shì)奇怪，路線筆直，去屋里第一反應(yīng)是拽門，然后砸玻璃，最后以一個(gè)很僵硬的姿勢(shì)翻了進(jìn)去。

婕想打電話通知，但來不及了，她闖進(jìn)屋子里去想去提醒格雷格，但是已經(jīng)晚了：

在這之后，婕很是自責(zé)，她一方面精神瀕臨崩潰，另一方面又受到良心的責(zé)備，于是她開車到海邊，和三個(gè)男人野合來懲罰自己——也是解救自己。這一段電影表現(xiàn)得很含蓄，但聯(lián)系上下文之后其實(shí)是不難理解的↓

就在婕走投無路的時(shí)候，保羅想出來了一個(gè)辦法：去游泳池，讓婕做誘餌，然后等鬼下水之后它就會(huì)現(xiàn)出蹤跡，婕立刻出水，然后用電電死它。

他們來到一家廢棄的游泳館，這是影片最后的高潮段落了。一切準(zhǔn)備就緒，就等鬼來襲擊婕了。

然而鬼并沒有那么笨，它在岸上把原本準(zhǔn)備用來電死他的電器一個(gè)個(gè)丟進(jìn)水里。這里用的是客觀視角，因?yàn)楸旧磉@個(gè)鬼并不是很嚇人，但是看不見本體就會(huì)讓人很有危機(jī)感，而且這種感覺就是片中其他人物的感覺，會(huì)很有代入感。

保羅拿著手槍沖過來，但是他看不見，他不知道該射向哪里。

最后還是大姐智商上線，蒙了一塊布上去讓鬼現(xiàn)出了原形，保羅一槍打中它的頭，鬼徑直地掉進(jìn)了水里。但是危險(xiǎn)并沒有結(jié)束，鬼在水里抓住了婕。

最后還是保羅用手槍終結(jié)了惡靈，解救了婕。

↑婕上岸時(shí)是一個(gè)緩慢的橫移鏡頭，觀眾仿佛也和她一樣重獲呼吸，從窒息中緩了過來。然后她又爬回去想看看是怎么回事（就和海邊別墅那個(gè)時(shí)候一樣，不知道是什么在吸引著她……），又是一個(gè)橫移鏡頭，她又慢慢逼近危險(xiǎn)，觀眾又開始屏住呼吸了。然后接了一個(gè)主觀的俯拍鏡頭，我們看到的是：

這個(gè)鏡頭有一種別樣的美感，血跡在水中擴(kuò)散開來，逐漸染紅了整個(gè)泳池，充滿了整個(gè)銀幕。這種心理恐怖的感覺，可以說是化用了庫布里克《閃靈》的血浪鏡頭吧。

影片最后，保羅終于和婕成為情侶，兩人很恩愛。不過他們以為把惡靈給殺死了，這是不是真的呢？畢竟之前婕試過用槍打是殺不死的。結(jié)尾的跟拍鏡頭，在兩人的中間的小路上，后景出現(xiàn)了一個(gè)徑直走過來的——他到底是人是鬼？

整部影片的鏡頭語言非常成熟，而且非常有新意，和這個(gè)鬼的設(shè)定很好的結(jié)合了起來。影片中的鬼都十分廉價(jià)，完全靠演員化化妝就可以完成，但它可以嚇到人。（這是導(dǎo)演的處女作，所以說錢少不是大問題，只要有想法就能夠化腐朽為神奇）常規(guī)恐怖片常常發(fā)生在狹窄幽閉的地方，但是本片最讓人害怕的卻是空曠的地方、有人的地方，它帶給人更多的是心理恐怖，讓人以后看見筆直走過來的人都會(huì)產(chǎn)生一點(diǎn)點(diǎn)猶疑。這才是成功的、好的恐怖片。

這個(gè)片有很多俯拍鏡頭，這是在模仿女主角的視角，因?yàn)樗?xì)膩敏感的性格，很容易發(fā)現(xiàn)周遭的異樣：

這種設(shè)定其實(shí)是在逐漸為觀眾鋪墊情感，如果觀眾也變得敏感的話，那他們也就會(huì)變得“很好嚇”了。而一些構(gòu)圖很漂亮的、具有抒情性的段落，也賦予了這部cult電影不可捉摸的“文藝”氣息。

另外值得一提的是，這個(gè)片子鬼的設(shè)定其實(shí)可以看作是“靠性傳播的致死疾?。ˋIDS/梅毒/淋病——臺(tái)灣譯名《靈病》便是取自于此）的具象化”。比較明顯的暗示是格雷格領(lǐng)便當(dāng)?shù)哪且欢?，鬼來搞他的時(shí)候是騎在他身上以做.愛的姿勢(shì)完成單殺的——

所以說性教育很重要啊?。?！

這就是這次電影課的內(nèi)容啦，估計(jì)以后的可都是這個(gè)形式了……如果真的是這樣的話我就要哭了，因?yàn)槔瑢?shí)在是太累了【掩面哭泣】。

我們下期再見啦?。ㄏＭ麓尾灰俜趴植榔耍。?！遭不住哇?。?/p>