湖南經(jīng)視對本土情景喜劇的創(chuàng)作一直一言難盡。 起初他們找到了奇志、大兵這兩位湖南頂流笑星創(chuàng)作了一部醫(yī)院題材的情景喜劇《非常診所》，希望通過他們的“名人效應(yīng)”來帶動整部劇的熱度，但是做了幾集就草草收場。

插個題外話，《非常診所》后面被再次改編成電視劇《一笑治百病》，除了湖南本土的編劇，還邀請了東北著名編劇何慶魁加盟，盡管熱度一般，但起碼是拍完了。另外，該劇據(jù)說是奇志大兵二人分手的導(dǎo)火索之一。

言歸正傳，《非常診所》雖然草草收場，但經(jīng)視的另一檔節(jié)目卻取得了出乎意料的成功，它就是《故事酒吧之楊五六笑傳》。它也成為了當(dāng)時正處于低谷期的楊志淳的“翻身”之作，在非黃金檔取得了意想不到的高收視率。

《楊五六笑傳》講述了一個在長沙居委會干部楊五六身上發(fā)生的各種啼笑皆非的故事，盡管相比當(dāng)時的其它情景喜劇而言，它的制作非常簡陋，甚至沒有布景，但勝在一個“接地氣”，甚至可以說歌廳文化發(fā)揚光大正是始于這部戲。 《楊五六笑傳》的成功也打響了《故事酒吧》這檔節(jié)目的牌子。后期的《晶晶密傳》等系列依舊取得了相當(dāng)?shù)臒岫?。但《故事酒吧》后期走入了?chuàng)作誤區(qū)，變得不夠“接地氣”。收視率一降再降，最終黯淡離場。 2003年，在汲取了前面幾部戲的經(jīng)驗教訓(xùn)后，對于新拍的情景喜劇，他們認(rèn)為“不能再走以前的老路，在題材、形態(tài)、制作方式上都要有突破”（經(jīng)視時任臺長呂煥斌語）。 但說都是容易的，做起來總是很難。肖光輝在逛了一大圈，十個多月憋了三個方案，但都沒有達(dá)到要求。于是肖光輝南下，去廣東考察當(dāng)?shù)氐姆窖詣?chuàng)作。就在這次廣東行，肖光輝見到了《外來媳婦本地郎》。

《外來媳婦本地郎》的優(yōu)勢——劇本嚴(yán)謹(jǐn)且原創(chuàng)性強、人物形象豐滿鮮明、本土特色濃郁。這些恰恰與經(jīng)視之前在情景喜劇創(chuàng)作方面的劣勢互補。肖光輝心動了。 呂臺聽完之后，當(dāng)即拍板說——“搞”。經(jīng)視專門開了個室內(nèi)劇工作室，由肖光輝負(fù)責(zé)，負(fù)責(zé)創(chuàng)作班底的構(gòu)建工作。 廣東臺一開始不愿意將《外來媳婦本地郎》的劇本賣給湖南經(jīng)視。一方面是太寶貝了，舍不得，一方面是肖光輝說希望廣東臺方面“友情轉(zhuǎn)讓”。最終在經(jīng)視方面苦苦一個禮拜的哀求之后，廣東臺以“每集平均下來不過一頓早茶錢的價格”將前三百集的劇本改編權(quán)交由湖南經(jīng)視。不過雙方約定，《一家老小向前沖》只準(zhǔn)在湖南播，原片禁止外銷。 2004年，在取得了《外來媳婦本地郎》的翻拍改編權(quán)之后，不到一個月時間，由《外來媳婦本地郎》劇本進(jìn)行改編之后形成的《一家老小向前沖》前20集劇本定稿。 既然劇本的質(zhì)量較高，那么選演員時的要求更得是嚴(yán)格，語言基礎(chǔ)要好，同時演技要精湛，況且不能是觀眾特別熟悉的，也就是說要從零開始造星。在這個要求下，一家老小的主角團(tuán)逐漸選定。當(dāng)時還不叫“陳英俊”的王湘平、二十出頭的楊珊珊、花鼓戲小生宋谷等人粉墨登場……

《一家老小向前沖》三月開機，四月開播，開播之后一炮而紅，成為經(jīng)視又一金字招牌。 “墻內(nèi)開花墻外香”，《一家老小向前沖》不光在湖南一地成功，在多地都有相當(dāng)?shù)氖找暵?特別是在隔壁的湖北經(jīng)視。當(dāng)時他們專程派領(lǐng)導(dǎo)來觀摩拍攝，起初是想自主拍攝，但一直沒有進(jìn)展，最終他們決定直接購買原片版權(quán)，通過武漢腔配音之后播出。

播出之后異?；鸨?，加上他們借鑒外地友臺先進(jìn)經(jīng)驗制作的本土民生節(jié)目，直接“救活”了湖北經(jīng)視。盡管后面他們購買了上海的《老娘舅與兒孫們》的版權(quán)、自主拍攝了《小康家園》等劇，也沒有比《一家老小向前沖》更為深入人心。 除了湖北，《一家老小向前沖》在安徽也成為了當(dāng)?shù)嘏_的頭牌劇目，甚至賣到了廣東去，改頭換面《南腔北調(diào)深圳人》…… 當(dāng)然，在經(jīng)視忙著為《一家老小向前沖》遍地開花的成功沾沾自喜之余，廣東臺卻氣的肺都要炸了。 上文提到過，《一家老小向前沖》是禁止外銷的。按照廣東臺的說法，經(jīng)視不光完全不提本劇由《外》劇劇本改編而來，這是當(dāng)時雙方約定好的，而且還侵害了廣東方面編劇的署名權(quán)，甚至要鬧到要對簿公堂的地步…… 廣東臺在媒體上也說，不希望鬧到要打官司這一步，因為這會傷到兩家電視臺的感情…… 這也暴露出經(jīng)視在《一家老小向前沖》當(dāng)中存在的問題——本土化不徹底。你稍微改的徹底一點，廣東臺那天然的大腦也不一定看得出。創(chuàng)作能力再不濟(jì)你去抄尋媽記嘛～ 經(jīng)視不是沒意識到這個問題，畢竟廣東與湖南雖然離得蠻近，但廣東畢竟不是湖南，而且廣東臺僅給了三百集的劇本，必然要求經(jīng)視臺要“物盡其用”。但經(jīng)視臺養(yǎng)的編劇數(shù)量僅有三位，其中一位要做劇本統(tǒng)籌，相當(dāng)于只有兩個半的編劇執(zhí)筆。 順帶說一下編劇署名的問題，外劇的兩個翻拍版本（分別是湖南經(jīng)視的《一家老小向前沖》和江西臺的《松柏巷里萬家人），編劇一般都會署“王萍、王丹丹、許丹華”。其實這幾位并沒有都參與外劇每一集的具體執(zhí)筆工作，她們是外劇的劇本策劃。不清楚為什么都寫她們的名字而不是把每集的編劇單獨署名…… 《一家老小向前沖》會寫上自己家的編劇名，經(jīng)視方的編劇姓名有影像支撐（視頻早已刪除）的只有一位，那就是刁子（曹曙光），我個人從采訪報道中推斷還有一位是《一家老小向前沖》早期的文學(xué)編輯（相當(dāng)于劇本統(tǒng)籌）、最后期的導(dǎo)演田志斌。剩下一位無從考證…… 言歸正傳，經(jīng)視先是把二十五個原版只有單集的劇本“一拍二”，二十五集變成五十集。然后又自己寫了48集的原創(chuàng)劇本。這樣就省了73集的劇本。于是乎到2006年，在《一家老小向前沖》本身迎來三百集的關(guān)頭，劇組的外購劇本儲量還有160集，當(dāng)然，這其中一大部分是過期的、廣告植入成分很重的內(nèi)容……不過到這個時候，我想經(jīng)視臺也不敢繼續(xù)用買來的劇本了吧。雖然現(xiàn)在兩家難兄難弟成功和解，但確實是不復(fù)以前了。 （全文完）