作者：lll

封面：《攻殼機動隊2：無罪》

《攻殼機動隊2：無罪》是2004年押井守監(jiān)督的劇場版作品，本作腳本凝練，演出寫實細致，畫面扎實絢麗，是日本動畫中的標志性大作，押井守是屬于比較喜歡表達的人，詳細解說了本作的構(gòu)圖LAYOUT，也就是《無罪 METHODS 押井守演出筆記》，本書是每個動畫監(jiān)督和演出必推薦書之一，這個連載就詳細介紹和翻譯此書的內(nèi)容。

這次繼續(xù)本書的第六部分：人類的構(gòu)圖。也是解說量最大的部分。

S14_C24:把書塞回書架，手插入口袋離開…這樣沒什么內(nèi)容的鏡頭，但是要把并沒有什么這點通過作畫表現(xiàn)出來就是非常難了。這里在layout花的功夫有巴特正面走的時候，窗戶有他的背影，看起來就是雙方背朝背（自己背向自己），總之基本都是靠作畫的鏡頭。（譯者注：這部分鏡頭原畫師是沖浦啟之）

S14_C25:從屋內(nèi)出去的巴特、陀古薩和石川撞見鑒識課課長，然后十多名鑒識課成員沖入屋內(nèi)…惡魔一般的鏡頭。這個鏡頭是作畫監(jiān)督畫的，本來layout計劃是機位更低一點——這樣的話人物只要畫到膝蓋，只是“鬼”級別難度——作畫監(jiān)督自己判斷現(xiàn)在這個鏡頭是可行的，結(jié)果就是現(xiàn)在“惡魔”難度的layout了。另外作畫花了六周的原畫時間，后面還有作畫監(jiān)督返修的四周，畫完之后就直接進入了醫(yī)院。

S11_C07:除了檢死官哈拉和手術(shù)臺上的GYNOID之外都是3D，鏡頭運動不是單純的PAN，有模仿手持攝像機隨著靠近有輕微的搖動，3D背景和2D人物的關(guān)系總是不那么協(xié)調(diào)，所以做了很多次的修改。如果哈拉維能站起來的話也許可以更加協(xié)調(diào)一點，就當作今后的課題吧。

S11_C08:上次提到的三角構(gòu)圖的變形。里面站著的橫排兩人構(gòu)圖雖然不安定，不過后面讓巴特往前面走，來體現(xiàn)縱深感了。消失點設(shè)置在左方，讓哈拉維和站著的兩人等分。要是設(shè)置在中心或者右邊的話，不但構(gòu)圖不安定，同時巴特和陀古薩怪異的身高差會更加凸顯出來。

S11_C44:吸煙的哈拉維在鏡頭前，三個縱向密集地排列在畫面中，這里是為了異樣緊張感的演出。表現(xiàn)出三人意識集中的“救救我”的訊息中，把三個人放在一個鏡頭中表現(xiàn)，遠比一個一個得表現(xiàn)來的好。另外我很喜歡女性吸煙的鏡頭，不過畫這種的人好像非常少。

S11_C26:陀古薩轉(zhuǎn)身前后，構(gòu)圖的效果就有差異。電影的構(gòu)圖和單純繪畫最大的差異就是前者會根據(jù)動作變化，同一個構(gòu)圖所含意義也發(fā)生變化，如果運用好這點是演出的關(guān)鍵。在這個鏡頭過程中，吊著的GYNOID就是舞臺上的合唱隊，不說話的情況下又變成了看著被告人的陪審團，給角色緊張感的效果。

S11_C54:彎腰屈身看著哈拉維的巴特。兩人的視線并沒有對上，表示哈拉維的意識不在這里（被黑了？），同時暗示不在這里的女人（素子）的存在。沒有表情的巴特的電子眼起到效果的構(gòu)圖。

S11_C22:制作現(xiàn)場稱為“腌制”的GYNOID的包。琥珀色的溶液是活性化之后的納米機器，不是腌制液。一開始嘗試3D制作，不過后面因為種種原因還是放棄了。這里全部是作畫，非常多種類的表面效果和相當數(shù)量的圖層重疊的結(jié)果。

S11_C23:上圖靠近的情況。毫無疑問并不是字面上的拉近，是重新畫的畫面。什么思想都沒有，什么表情都沒有的機器人其實遠比人物要難畫，表情其實也是layout的一點，微妙的左右非對稱的配置，眼睛的高低差，彩虹的面積比，看上來好像有好幾種原理在其中，有興趣的可以研究一下。

S11_C18a:吊著的GYNOID們。往右的PAN，GYNOID們本身都是作畫，一開始是不動的人偶全部做成3D的方針，但是龐大的模型數(shù)量加上要和手繪質(zhì)感統(tǒng)一，同時電影主題必須讓機器人和人物角色在同一個次元表演，考慮到等等原因和演出方法之后上面的方針就放棄了。不過一般的部件還是有3D的，OP則是另外一個次元的3D了。

S11_C18b:上面靠近的情況。曾經(jīng)的傳統(tǒng)手繪賽璐珞動畫絕對無法成立的大小。因為皮膚上是沒有任何信息量的，隨著鏡頭放大，信息量會急速減少?，F(xiàn)在則是能通過光影濃度、反射、入射光等等處理增加信息量。不過，除了石川的大胡子臉和荒卷滿是皺紋的臉，沒有任何東西的人偶臉要完成放大一開始還是非常不安的。

S11_C35:這種以鏡頭變形效果為目的的構(gòu)圖，在3D中現(xiàn)在還是實現(xiàn)不了的。這個鏡頭是先用3D合成背景，然后輸出2D上任意加工，合成2D人物，能感受到和以前2D的變形構(gòu)圖有微妙的差異。能深感在作畫世界的演出優(yōu)勢的鏡頭。

S11_C36:同樣的鏡頭，里面的2D人物有加照明光線以及加粗線條等細致特效的加工，以免因為空氣感的原因暴露破綻。這種構(gòu)圖要想得到構(gòu)圖的焦點深度必然需要龐大的照片，其實實拍都很困難，不過可以通過背景和人物單獨攝影制作，然后加工合成獲得近似效果。

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