再一次，國產(chǎn)主旋律電視劇，讓人體會到了“真香定律”。打開《大考》之前，確實(shí)是抗拒的，因?yàn)樘餍闪耍?/span>央視一套，黃金檔，以新冠疫情大爆發(fā)做背景，圍繞一座縣城里兩個(gè)高中的數(shù)名高三學(xué)生，講述他們和老師、家長以及警察、護(hù)士等，如何在黨和政府以及社會各界共同努力與幫助下，抗擊疫情，度過高考大關(guān)。主旋律該有的標(biāo)配元素，都在這里了。熟悉了美劇、英劇和韓劇的觀眾，看到這個(gè)就可能倒胃口：又來這一套？！但實(shí)話實(shí)說，《大考》就跟近些年那些優(yōu)質(zhì)的主旋律電視劇一樣，一旦開始看，就很難停下來——上頭率百分百！我們不妨趁《大考》熱播之際，拆解一下主旋律電視劇，為什么越來越好看。

?去宏大敘事POST WAVE FILM
《大考》暗合了近些年來，國產(chǎn)主旋律電視劇的敘事變化，“去宏大敘事”。它也被叫做“脫離宏大敘事”，是說把重要的歷史事件、時(shí)間節(jié)點(diǎn)，通過平民視野和平民故事的方式加以呈現(xiàn)，為故事增添更多的真實(shí)感和代入感，讓觀眾在潛移默化里感知到社會主流價(jià)值觀的號召。因?yàn)樗涣哂诔尸F(xiàn)小人物身上，那些個(gè)性鮮明的優(yōu)缺點(diǎn)，甚至于說優(yōu)缺點(diǎn)呈現(xiàn)得越徹底，這些角色所能誘發(fā)的情感共鳴，無論喜怒哀樂，也會越發(fā)顯得真實(shí)。《大考》也是如此。

首先是人物的選擇上。它從學(xué)生的視角出發(fā)，以田雯雯（李庚希 飾）、周博文（胡先煦 飾）、吳家俊（榮梓杉 飾）等幾個(gè)學(xué)生為基點(diǎn)，由他們串聯(lián)起同學(xué)、老師及其各自家庭的生活與工作狀態(tài)。劇里的主要人物，清一色是小人物。田雯雯，屬于是父母帶著妹妹在武漢做小本生意的留守學(xué)生，奶奶去世后獨(dú)居在舊房里，哪怕在房梁上見到老鼠，她都舍不得離開奶奶的舊屋。然后是人物性格及優(yōu)缺點(diǎn)的塑造。田雯雯的優(yōu)點(diǎn)是懂事，即便父母不在身邊，她也能好好安排自己的生活，收拾好家務(wù)、和諧號鄰里、在學(xué)校踏踏實(shí)實(shí)——身為班長的她，有著異于同齡人的成熟與穩(wěn)重。

但是，她也有缺點(diǎn)，那就是太懂事。少女獨(dú)居在魚龍混雜的老城區(qū)舊屋里，很容易就成了小偷瞄準(zhǔn)的目標(biāo)?？墒撬龑幵赴萃猩鐓^(qū)的阿姨幫忙抓賊，也不愿把這件事告訴父母，因?yàn)樗麄冞h(yuǎn)在武漢，說了也只有空擔(dān)心，卻做不了任何事情。人物出場，先確定身份、性格及優(yōu)缺點(diǎn)，之后才引入特殊時(shí)期的特殊事件。這樣做的好處是，讓觀眾建立起對人物的認(rèn)知后，才能在后續(xù)的特殊劇情里，看出這個(gè)角色的一系列反應(yīng)和決定。還以田雯雯為例，當(dāng)觀眾知道她被小偷尾隨，卻因?yàn)楹ε赂改笓?dān)心而不告訴他們，就能相信并理解，當(dāng)新冠疫情爆發(fā)而她開始發(fā)燒時(shí)，她依然能挺住不告訴父母。

也就是說，之前的那些看似與主要劇情毫不相關(guān)的、日常化的細(xì)節(jié)，都會在關(guān)鍵時(shí)刻，爆發(fā)出驚人的脈絡(luò)和蹤跡，從而讓觀眾對這個(gè)角色產(chǎn)生更深刻的認(rèn)知。這些人物的性格細(xì)節(jié)越日常，所能帶來的情感震動就越大。田雯雯如此，其他幾個(gè)關(guān)鍵角色也都如此。比如在《大考》里負(fù)責(zé)搞笑當(dāng)擔(dān)的周博文一家，從周博文在第一個(gè)鏡頭里五點(diǎn)起床開始刷題，觀眾就意識到了，這是一個(gè)懂事的孩子，所以他與愛打游戲的爸爸，和操心勞累的媽媽之間的互動，就顯得如此順理成章。他扣留爸爸的游戲賬號和密碼，甚至與父親直接叫板，都不會讓人覺得難以接受，因?yàn)樗械倪@些舉動，都是在心疼日夜操勞的媽媽。對爸爸的不孝順，與對媽媽的孝順，捆綁在了一起。

還有吳家俊。這個(gè)從開始就喜歡畫畫的孩子，終于在后續(xù)劇情里對老媽和盤托出，自己已經(jīng)參加了藝考的事實(shí)。從出場開始，他浪漫主義的眼神里，就帶著不自信，當(dāng)觀眾看到他爸爸大年三十一大早，就被媽媽趕出門外，一下子就理解了：他有一個(gè)強(qiáng)勢的媽媽。

不止是上述的三個(gè)學(xué)生，劇中的其他角色也是如此。比如一中校長王本忠（王千源 飾）、四中校長（陳寶國 飾）、周博文的父母、吳家俊的父母，以及郭濤扮演的金和縣教育局局長，都是按照這個(gè)路子走的——把角色決定性的性格，隱藏在日常的生活細(xì)節(jié)里。這就是讓主旋律回歸平民的手段，它避免了說教意味濃厚的意識形態(tài)傾向，用一種“潤物細(xì)無聲”的代入感，牽動觀眾的心緒：主角跟觀眾一樣，都是普通人，有著相似的普通情感與認(rèn)知，所以他們的每一次喜怒哀樂，也都誘發(fā)觀眾的喜怒哀樂。當(dāng)觀眾在情緒上與角色保持同頻，那主旋律敘事的目的就達(dá)到了。

?主旋律脈絡(luò)POST WAVE FILM
提起主旋律，很多人會抗拒。事實(shí)上，任何一個(gè)國家或地區(qū)的影視作品，都有其特定的主旋律色彩。受全世界追捧的好萊塢電影，主旋律起來甚至能讓人對美國心向往之。比如《阿甘正傳》，這個(gè)美國版“傻人有傻福”的故事，相當(dāng)能體現(xiàn)美利堅(jiān)的主旋律要求，那就是：聽話的人都會有安生富裕的日子。比如阿甘，在美國總統(tǒng)面前，讓脫褲子就脫褲子；而不聽話的，到處奉行自由與愛的嬉皮士，很難有好下場，比如阿甘的心上人，流浪、濫交、嗑藥又迷茫。

《阿甘正傳》（1994）
其實(shí)主旋律是一個(gè)比較寬泛的術(shù)語。按照著名學(xué)者戴錦華的觀點(diǎn)，它至少可以有三種理解：“一種理解是，主旋律是帶有價(jià)值導(dǎo)向和思想導(dǎo)向的一種電影；另一種指向是，它是攜帶著真善美、正能量、大制作的電影；第三種就是只突出價(jià)值宣傳，所謂正能量、制作規(guī)模等，都不在它的考量范圍之內(nèi)。”在某一個(gè)特殊歷史階段，我們接觸到的國產(chǎn)影視內(nèi)容，就屬于第三種主旋律，承載著意識形態(tài)宣傳教育的重要功能，卻對作品更應(yīng)該優(yōu)先考慮的藝術(shù)性置若罔聞。松動出現(xiàn)在改革開放以后，各大制片廠紛紛轉(zhuǎn)向所謂的“娛樂片”，以至于到了80年代中期，“娛樂片”產(chǎn)量已超過當(dāng)時(shí)年均總產(chǎn)量的50％。這一時(shí)期的國產(chǎn)影視作品，放在當(dāng)下的行業(yè)環(huán)境里來看，已經(jīng)很難再跟觀眾見面。比如強(qiáng)小陸導(dǎo)演，陜西女演員梁麗主演的電視劇《封神榜》（1989），因?yàn)檫^度追求恐怖和情色的藝術(shù)氛圍，以至于只播出了5集，就再也沒有觀眾看到過它了。

《封神榜》（1989）
鑒于此，在1987年召開的全國故事片廠廠長會議上，相關(guān)部門明確提出“突出重點(diǎn)、堅(jiān)持多樣”、堅(jiān)持“文藝的主旋律”的要求，隨后被總結(jié)為“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”，并最終在1990年，正式成為新時(shí)期電影創(chuàng)作的指導(dǎo)方針。即便是在2022年的今天，我們的影視內(nèi)容制作，依然是在這個(gè)指導(dǎo)方針下展開的。近些年的變化在于：多樣化越發(fā)稀少，而主旋律逐漸獨(dú)大。盡管能看到不少吐槽，但是也得承認(rèn)：這些樣式單一的主旋律作品，其實(shí)也在吸收更多元的敘事方技巧。這個(gè)發(fā)展脈絡(luò)是——最開始單純“數(shù)星星”。比如2009年的《建國大業(yè)》，172位明星參演的空前陣容帶來了充足的話題性和市場賣點(diǎn)，4.2億的票房領(lǐng)跑了當(dāng)年度國產(chǎn)電影，成為僅次《2012》和《變形金剛2》兩部好萊塢巨制的票房季軍。?

《建國大業(yè)》（2009）
緊接著是融合商業(yè)電影的套路，強(qiáng)化電影的類型風(fēng)格。比如較早的《風(fēng)聲》《南京！南京！》，以及后來由香港導(dǎo)演主導(dǎo)的《智取威虎山》《紅海行動》等。直到吳京的《戰(zhàn)狼2》上映，主旋律電影才徹底開啟了屬于自己的時(shí)代。近年來我們熟知的主旋律電影，幾乎都籠罩著《戰(zhàn)狼2》的影子：視覺上充滿刺激，情緒上大開大合。

為什么受歡迎？POST WAVE FILM
不過，這個(gè)套路現(xiàn)在走到了一個(gè)分岔路口：“數(shù)星星”的拼盤套路，明顯已經(jīng)不再保險(xiǎn)，觀眾也對越發(fā)澎湃的情感升華感到疲累。顯而易見，市場需要一種更容易讓人接受的影視內(nèi)容。于是，電視劇那種家長里短的、故事漫長的、情感細(xì)膩的形式，就給了主旋律極大的發(fā)揮空間——這也是為什么在2021年，主旋律電視劇會迎來井噴的原因，《山海情》《覺醒年代》《跨過鴨綠江》《勛章》等主旋律電視劇，都在2021年大受歡迎。

《覺醒年代》（2021）
以《覺醒年代》為例。國家廣播電視總局的“節(jié)目收視綜合評價(jià)大數(shù)據(jù)系統(tǒng)”，在2021年3月16日公布了一組數(shù)據(jù)：《覺醒年代》以1.241%的收視率、4.758%的收視份額居全國第一；而豆瓣上，這部劇顯示有44萬多人看過，5.9萬人在看，17.3萬人想看，評分更是高達(dá)9.3分。主旋律電視劇為什么這么受歡迎？上邊兩個(gè)部分，分別從兩個(gè)角度回答了這個(gè)問題。除了這些，還有一個(gè)很重要的技巧性操作不容忽視，那就是“年輕感”。提及主旋律及其受眾，大家的第一印象是年紀(jì)大的人。但縱覽現(xiàn)在的主旋律電視劇卻發(fā)現(xiàn)：當(dāng)它們開始網(wǎng)播，主創(chuàng)在內(nèi)容刻畫上，也就越來越貼合年輕的受眾群體。比如《大考》里，故事的人物，以及串聯(lián)起周邊所有角色，以此來呈現(xiàn)整個(gè)社會樣貌的主要角色，就是田雯雯、周博文、吳家俊等幾個(gè)學(xué)生，它們的思維方式和生活習(xí)慣，就是互聯(lián)網(wǎng)式的。所以吳家俊的媽媽才說病句就是這些孩子們的習(xí)慣，而教育局長的女兒會說網(wǎng)絡(luò)直播賣慘最能賺錢。?

這些年輕感，讓主旋律敘事變得更真實(shí)。這在《大考》里比比皆是，甚至直接成了推動故事往前發(fā)展的重要因素，也就是“上網(wǎng)課”——對正好在經(jīng)歷著疫情的學(xué)生們來說，怕是沒有比“上網(wǎng)課”更讓人熟悉的東西了。手機(jī)、電腦和網(wǎng)絡(luò)，上網(wǎng)課時(shí)卡頓，直播時(shí)的公屏與彈幕，以及跟主播互動時(shí)候扣1或2……年輕人每天都依賴的生活方式，與主旋律的價(jià)值訴求，結(jié)合得相得益彰。

嚴(yán)格來說，這并不是主創(chuàng)為了追求真實(shí)刻意而為，它當(dāng)下的社會情緒也在催生這種越來越具有年輕感的主旋律作品。就像擅長主旋律電影的博納影業(yè)的董事長于冬說的：“主旋律不是高高在上的東西，而是與大眾流行文化形成一種默契?！?/strong>吳京對這種默契的解釋更直接具體：“《戰(zhàn)狼2》有今天的票房，不是我個(gè)人的藝術(shù)成就，是觀眾和我一起創(chuàng)造了歷史——觀眾心里這把干柴已經(jīng)曬得透透的了，只不過我點(diǎn)了一根火柴，把觀眾點(diǎn)燃了。這是中國人愛國情緒的一個(gè)爆發(fā)。”

《戰(zhàn)狼2》（2017）
民眾整體的家國意識和民族情懷，近些年來早已成為主流，且越來越年輕化。這就反過來決定了像《大考》這樣的作品，呈現(xiàn)出越來越年輕化的主旋律敘事，也越來越有更廣闊的市場和受眾。明白了這些變化，也就明白了為什么像《大考》這樣的越拍越好，同時(shí)也越來越受歡迎了。

?作者丨苗子

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編輯丨毛頭? ? 排版丨石頁

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