《第八個嫌疑人》這樣的影片名會給人怎樣的期待？看片名和海報還以為是非常懸疑的片子，但其實(shí)并沒有對觀眾故弄玄虛，而是用相當(dāng)“上帝視角”的方式去講述這個故事，這種懸疑感的削弱并沒有太影響影片的精彩，反而讓觀眾更好地把重點(diǎn)放在對人物心路歷程的體會之上。湖南企發(fā)文化的李同學(xué)說，這是一團(tuán)糅合了世代風(fēng)塵和罪案隱情的迷霧。

該片根據(jù)1995年的武裝劫鈔案真實(shí)事件改編。一九九五年，廣東發(fā)生一起大型武裝劫鈔案，一輛銀行運(yùn)鈔車被五名持槍匪徒搶劫，損失高達(dá)一千五百萬，三名押鈔員更在事件中喪生。事件震驚全國，公安局馬上成立專案組，以王守月和何藍(lán)為首的刑警迅速搜證，成功掌握五名搶匪去向并逐一拘捕。叫人意外的是，搶匪供出案件背后的真正策劃者，竟是一家建筑公司的老板陳信文及其堂弟陳欣年。陳信文和陳欣年功敗垂成，踏上逃亡之路，從此人間蒸發(fā)。時間一晃二十一年，當(dāng)年的案件早已淡出大眾的視野，王守月也從公安局退休。然而，一條尋常不過的視頻上出現(xiàn)的一個模糊身影，卻讓他重燃破案的希望。王守月只身前往邊境城市，尋找視頻中的“陌生人”...

導(dǎo)演用犯罪片的類型手法詮釋一個改編自真實(shí)案件的故事，并通過案件的起因和過程作為構(gòu)建人物性格、內(nèi)心活動的引子，從而講述B故事中大鵬飾演的陳信文人物內(nèi)心的掙扎與矛盾。警匪片除了漂亮的打斗戲，環(huán)環(huán)緊扣的線索之外，我們還想看到什么？原想改變家鄉(xiāng)面貌步步踏錯的搶劫犯，愛給同事買梨子降火卻在追擊中亡命的警察，二十多年過去仍在追查的警察，想包庇兒子卻最終選擇舉報的父親，不斷懷疑又質(zhì)問還想要全家逃走的女人……都是復(fù)雜卻普通的人。

電影看到結(jié)尾，在藝術(shù)層面做了一個前后首尾呼應(yīng)的設(shè)定，個人非常喜歡。?即長大后哥哥的“惡”，是因年輕時跟著弟弟一起搶劫了出租車司機(jī)而萌生，而長大后弟弟的“煎熬”，則是因哥哥那犯罪只要計(jì)劃夠縝密，就能逃脫法律制裁的僥幸心理，最后一起犯下無可挽回的“罪”而隱姓埋名過的非正常人的生活導(dǎo)致的。?而結(jié)尾給了一個意味深長的鏡頭，倘若當(dāng)年他們坐在那輛出租車駛進(jìn)隧道后，弟弟沒有心生歹意搶劫司機(jī)的話，那是不是他們后面各自的命運(yùn)也會不一樣呢？

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫解說詞中寫道，初看片名《第8個嫌疑人》以為是懸疑犯罪片，其實(shí)并非這樣，電影想要表達(dá)的更多是對人性的探討。我最欣賞的地方就是結(jié)尾處給了一個意味深長的鏡頭處理，而此時片尾曲《一場游戲一場夢》也隨之響起。如果那輛出租車沒有人下車，這場游戲想必一定是個美夢?？上в袝r候人性終究戰(zhàn)勝不了現(xiàn)實(shí)，而我們所能選擇的是對自己的行為負(fù)責(zé)。

影片對上世紀(jì)90年代廣東小城鎮(zhèn)的時代風(fēng)貌還原度非常高，帶著改革開放初期的腥氣和蠻荒感。敘事和把控上采用了類型化的犯罪過程加去類型化的心理游戲，用罪犯的視角作為主敘事視角，構(gòu)建了一個人前后表里的社會性死亡。三段跳躍性時間，穿插著過去與當(dāng)下的因果，決定了觀眾對人物的閱讀方式，在類型規(guī)則外洞察人性的幽微——過去是道疤、家庭是桿秤、兄弟是面鏡，他贖罪的方式就是以求生、求善為靈魂洗濯。

也曾叱咤凌厲，翻覆之間風(fēng)涌成云，豪擲千金鷹隼展翼。也曾隱姓埋名，流亡之際奔逃潰敗，絕境求生靈魂背棄。此后經(jīng)年，平靜如水千帆過盡；午夜夢回，炙烤煎熬烈日灼心。未見到的臨終一面，終要散的癡纏孽緣。沒人會成一世笑柄，但總有人落下終身遺憾。不做看客茶余的白飯粒，卻釀成至親窗前的一片霜。走水路還是陸路，拜佛祖還是碼頭，賭石頭變成翡翠，看自己跌入囚籠。隆隆震耳的是煙火還是山崩，掩面痛哭的是良知還是惡念。對陌生人射出的那顆游戲般的“子彈”，多年后正中自己眉心的皺褶，無法逃脫。