? ? ? ?鋼絲弦箏因其音色明亮、余韻悠長，適合做韻而流行于潮州、客家甚至東南亞一帶。近年，也得到越來越多箏人的了解和喜愛。但是，鋼絲箏目前還沒有形成較為統(tǒng)一的形制和行業(yè)標準，存在樂器大小、弦數(shù)、定調(diào)等方面的差異，要想樂器出好聲，就需要對樂器進行具體而細致的調(diào)整，否則不但聲音差，還容易出現(xiàn)這樣那樣的問題。

? ? ? ?筆者接觸、使用、改裝、調(diào)整過一定數(shù)量的鋼絲箏，下面就談談積累的一點經(jīng)驗。

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一、獲得鋼絲箏的途徑

1、歷史遺留

? ? ? ?就是前人流傳下來的、年代比較久遠的、傳統(tǒng)形制的舊箏。比如這種舊制潮州箏：? ??? ?

? ? ? ?這類箏除了具有收藏、研究價值外，如果品相較好，聲音松透，那就是個寶了。但多數(shù)會存在開裂、破損，部件（箏碼、弦、調(diào)音把手）殘缺的情況，要經(jīng)過修理、調(diào)配才能使用，給使用帶來較大困難，實用價值不大。

?2、改良的產(chǎn)品

? ? ? ?就是新中國成立后，針對古箏舊形制的不足進行的改良產(chǎn)品。改良包括：增加長度、增加弦數(shù)；面板改平坦；拴弦調(diào)音的琴軫由尾部改到頭部等。

? ? ? ?改良的箏呈現(xiàn)五花八門的形狀：

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? ? ? ? 這個時期的箏，因為工藝改進，在音色、音量、使用的方便程度上都好于以前的箏。由于是過渡產(chǎn)品，就既保留了一些傳統(tǒng)的做法（比如面板材料的選用），同時又有一些新的探索。由于存世時間不算久遠，面板的老化程度適中，配件也相對齊全，修整、調(diào)試起來相對容易，具有較大的實用價值。

?3、現(xiàn)代產(chǎn)品

? ? ? ?就是近年來各廠家的產(chǎn)品：

? ? ? ?這些新品，也是沒有統(tǒng)一的尺寸，呈現(xiàn)百花齊放的狀態(tài)。但普遍比舊形制大，弦數(shù)多。雖然現(xiàn)在制作鋼絲箏的廠家有不少，但好的還是不多。其中主要的原因，我想就是歷史的斷層。沒有太多前人的經(jīng)驗可以借鑒，致使廠家在摸索中前進，甚至套用尼龍弦箏的制作方法來制作鋼絲弦箏，使得目前新制的鋼絲弦箏普遍音色還不盡人意。

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二、鋼絲弦的獲得

? ? ? ?箏弦是消耗品，使用鋼絲箏就必須要有配套的弦。獲得鋼絲弦的第一個途徑是成品的弦。但目前國內(nèi)制作鋼絲弦的廠家寥寥無幾，我所知道的也就是愛麗絲、錫山、五音不全這幾個牌子。還有一個紅棉牌，但不知道現(xiàn)在還生產(chǎn)不。連敦煌這樣的大廠都難覓鋼絲弦的影子。

? ? ? ?這些成品鋼絲弦，是按照21弦、163厘米的古箏生產(chǎn)的，當然也向下兼容各種小箏。

? ? ? ?第二個途徑，就是使用替代品。在鋼絲箏的調(diào)試過程中，我中、高音一般使用的是建設牌揚琴高音弦，型號從24#—32#，號數(shù)越大弦越細：

? ? ? ?建設牌揚琴高音弦的優(yōu)點：不生銹。廉價。每卷長度7米，裁剪隨意不浪費。它的局限性是：需要配、制弦頭。只能滿足部分音域的使用。比如21弦D調(diào)箏，低音、倍低音區(qū)就不適用。

? ? ? ?下面是“錫山”牌成品鋼絲弦和“建設牌”揚琴高音弦直徑，以便大家互換。

建設牌揚琴高音弦直徑一覽表（單位：mm）：

規(guī)格??直徑? 規(guī)格? 直徑? ?規(guī)格? 直徑

24#??0.55? ?25#? ?0.485? 26#?? 0.44

27#??0.39? ?28#? ?0.37? ? 29#? ?0.34

30#??0.29? ?31#? ?0.275? 32#? ?0.26?

??? “錫山”牌鋼絲弦直徑一覽表：

?規(guī)格??直徑? ?規(guī)格? 直徑??? 規(guī)格? 直徑

1#? ? ?0.26? ? 2#? ? ?0.26? ? 3#? ? 0.285

4#? ? ?0.285? 5#? ? ?0.31? ? 6#? ? 0.33

7#? ? ?0.37? ? 8#? ? ?0.37? ? 9#? ??0.39

10#? ?0.41? ? 11#? ?0.53? ? 12#? ?0.53

13#? ?0.9? ? ? 14#? ?0.93? ? 15#? ?0.9

16#? ?1.09? ? 17#? ?1.24? ? 18#? ?1.165

19#? ?1.36? ? 20#? ?1.435? ?21#? ?1.565

三、工具

? ? ? ?如果自己配弦的話，需要配備一把尖嘴鉗，一把螺旋測微器（千分尺）：

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四、缺弦少碼的解決

? ? ? ?假如我們得到了一架舊箏，存在缺弦少碼等情況，那怎樣把它修整到可以使用的情況呢？

缺少箏碼的，可以在咸魚或者淘寶尋找，運氣好的話，能找到相同或者接近的箏碼。找不到的話只能整套換掉。

? ? ? ?缺弦的，如果缺少一、兩根，可以測量一下相鄰的弦的直徑，然后用直徑接近的弦補上去，再調(diào)好音，試試手感。覺得弦硬了，就換細一點。反之換粗一點的。

??? 總之，弦的選擇，就是一個反復調(diào)試的過程。

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五、實操舉例

? ? ? ?假如我們有一架舊鋼絲箏，第一步，就是把箏碼按照大概的位置擺好。然后，看箏的弦數(shù)。如果是16、18弦，則一般最低音是從倍低音的sol開始。那么，從最低音數(shù)下來第八弦，就是中音的do。先不管它什么調(diào)，先把這條弦的松緊調(diào)到合適，然后，用調(diào)音器測一下，看它接近哪個音。

? ? ? ?古箏常用的調(diào)無非就是D、G、F。把第八弦調(diào)到松緊合適后，看它最接近哪個調(diào)就調(diào)到哪個調(diào)。音高偏差的那部分，也可以結合適量移動箏碼來彌補。

? ? ? ?有兩點需要說明：

一，舊箏，特別是民間使用的箏，對定調(diào)的要求并不嚴格。使用者把弦上到合適的松緊度，調(diào)準五音就可以使用了。原因：一是因為工藝技術的限制（箏體大小、弦的粗細局限等）；二是箏多數(shù)用于獨奏，不用跟樂隊合調(diào)。

二、弦的粗細選擇，主要跟箏的定調(diào)、do音的位置、箏碼擺放的位置有關。還與箏碼的高度、岳山的高度有一定關系。正是因為這幾個因素的影響，就容易使人無從下手，或者顧此失彼，不能把箏調(diào)整到最佳狀態(tài)。

? ? ? ?do音調(diào)好后，如果弦太硬怎么辦？首先可以把箏碼往前岳山移動一兩厘米再調(diào)準音試試。如果箏碼移到了極限還不行，就可以換細一點的弦看看。也可以把do音移動一下位置，比如原來定第八弦為do，現(xiàn)在改成定第九弦（從上往下數(shù)）為do試試。

? ? ? ?如果弦太軟，則反之而行。

? ? ? ?其它弦的調(diào)整同理。

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六、爆音的原因及改善

? ? ? ?鋼絲箏最容易出現(xiàn)和最令人頭疼的問題，就是中、高音區(qū)的弦彈起來夾有爆音、雜音，就像敲擊馬口鐵板的聲音。

? ? ? ?這個原因有兩方面：一是，多數(shù)演奏者以前沒有接觸過鋼絲弦箏，還是習慣用彈奏尼龍弦箏的力度、手法來彈奏鋼絲弦箏，力度過大且觸弦位置、角度不當，就容易出現(xiàn)這個問題。以前曾有“潮州箏家右手力度不足”的說法，究其原因，就是彈奏鋼絲箏力度要內(nèi)斂造成的誤會。

? ? ? ?第二，就是樂器本身制作得不夠好，箏碼的壓力不夠造成。這跟箏體拱度、箏碼高度、弦的粗細弦這些因素有關。

? ? ? ?我發(fā)現(xiàn)不少舊箏存在岳山高、箏碼矮的現(xiàn)象，這也是造成弦的壓力不夠、容易爆音的原因?？梢愿鼡Q一套高一點的箏碼試試。

? ? ? ?綜上，我們就可以采取有針對性的措施加以解決。比如使用傳統(tǒng)的扎樁手法進行演奏；適當控制彈奏力度；調(diào)整箏碼的擺放位置、調(diào)整弦的粗細、使用不同高度的箏碼等。

? ? ? ?現(xiàn)代鋼絲箏還存在不少缺陷。比如說，弦的余音長，那就得控制聲音混響的時間，主要就是控制面板的厚度和腔體的體積。鋼絲弦不可能做得像尼龍弦一眼粗，就造成對箏碼的壓力不足，容易爆音。不銹鋼弦的顏色一樣，造成認弦困難等……這些還需要我們不斷努力加以改進。

? ? ? ?順便說一句題外話：對中高音的不銹鋼弦，能否采取“發(fā)藍”（一種金屬表面處理方法，使金屬具有藍顏色）的處理辦法，給它“上色”？這樣，八度的弦就有了顏色，像尼龍弦一樣，便于辨認、演奏了。我覺得這個辦法應該可行吧？就是不知道為啥沒人去做。

??? 發(fā)藍的齒輪：

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七、音質(zhì)的改善

?? ? ??古箏的音質(zhì)，除開干濕度這個因素，最大程度取決于面板的好壞和工藝。其次是弦，再次是箏碼。因此，留給我們提升的空間并不多，只能說在一定程度上改變。

1、怎樣使聲音圓潤、通透

? ? ? ?圓潤、通透、顆粒感強，發(fā)音靈敏，這些主要取決于面板的材質(zhì)、厚薄和老化程度。最好的辦法就是連續(xù)的使用，讓木材的纖維慢慢開裂、蓬松，音質(zhì)變好。就是我們俗稱的“開音”。

? ? ? ?現(xiàn)在，由于產(chǎn)量的關系，密度高且自然風干10年以的泡桐板已經(jīng)少見了，想找一架圓潤通透的新制古箏也變得困難。因此，具有幾十年歷史的舊箏反而成了一個不錯的選擇。

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2、怎樣使聲音清脆明亮

? ? ? ??清脆明亮的音色與濕度有很大關系。但是因為鋼絲弦本身的音色就比較明亮，所以這個因素不太引人注意。尼龍弦箏就很明顯。

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3、怎樣使聲音集中、有質(zhì)感

? ? ? ?箏碼的材質(zhì)對它有一定的影響。我感覺極硬的紫光檀箏碼，聲音就相對內(nèi)斂、集中、純一些，音量也相對小一些。

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八、對箏碼的認識

? ? ? ?箏碼對音質(zhì)有一定的影響，我是認同的，但別過度去神話、玄化它。箏碼的形狀，對音質(zhì)的影響亦然。

? ? ? ?盲聽能聽得出來音質(zhì)改變的，才是真正的改變。否則就是心理因素居多。

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九、問題的解決

1、低音、倍低音弦的解決

? ? ? ?第一當然是購買成品弦。沒有的話，可以用長度足夠的其它樂器弦代替，比如鋼琴弦。

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2、弦頭的解決

? ? ? ?用揚琴高音弦，需要自己配（制）弦頭?？梢灾苯佑媚猃埾业南翌^，也可以用寬約1厘米的牛皮紙卷起來作為弦頭：

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3、調(diào)音容易斷弦的解決

? ? ? ?鋼絲箏有一個有別于尼龍箏的現(xiàn)象，就是調(diào)音的時候容易斷弦。這是由于弦在前岳山弦枕上的摩擦力大導致的。

? ? ? ?鋼絲弦箏的弦枕，為什么要用銅條而不用塑料條、竹條？一是為了耐磨，不至于很快被“鋸”出一條凹槽。二是為了減少磨檫力，使弦能在上面順利滑動。否則，在緊弦的時候，弦枕處的弦被卡死了，弦就會被拉斷。

? ? ? ?解決的辦法，最好當然是把竹弦枕、塑料弦枕換成銅弦枕。換不了的話，可以這樣：一、如果音高差別不大，可以采取挪動箏碼來調(diào)音。二、在調(diào)音緊弦的時候，先把箏碼拿開，緊了弦之后再把箏碼撐上去。這個辦法多數(shù)用在纏有外皮的低音弦上。三、先把弦放松再上緊，也是一個方法。這個多數(shù)用在中音、高音的裸弦上。

? ? ? ?總之，鋼絲箏的調(diào)音，在緊弦的時候要注意，如果感覺琴軫扭不動就別硬扭，防止把弦拉斷。

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4、雜音的消除

? ? ? ?如果弦彈起來夾雜有“滋滋”的尖高的雜音，多數(shù)是弦與前岳山、箏碼頂部接觸不好的原因?？梢园严曳潘?，然后把前岳山的弦挪偏一點，即離開原來的位置，再上緊弦試試。如果雜音減小或消失，就是弦和前岳山接觸點的問題。因為弦把前岳山的弦枕（金屬或塑料或竹子）磨出了凹槽，從而產(chǎn)生雜音。處理的方法是把弦枕磨平。

? ? ? ?最高音的弦，如果箏碼擺得離前岳山太近，箏碼把弦頂起來后，也容易造成弦與弦枕接觸不實、產(chǎn)生雜音?？梢园压~碼逐漸往左挪，看雜音會不會消失。解決的辦法：一是換矮一點的箏碼；二是把箏碼左移。左移后如果調(diào)不到所需音高，就換細一點的弦；三是墊高弦枕，使弦和它實實在在接觸。

? ? ? ?如果不是弦枕的問題，那就換個箏碼試試，確定是否因箏碼頂部擱弦槽開得不合適造成雜音。是的話要對箏碼進行修整：

? ? ? ?箏碼的擱弦槽，從正面看，它的理想狀態(tài)，應該是一個深淺、弧度和弦相對應的、合適的一個形狀，如下圖：

? ? ? ?深淺合適，就是深度最好是弦直徑的三分之一深，最好不超過二分之一?；《龋詈檬菆A弧形的。寬度，通常是比弦的直徑略寬。

????? 常見的擱弦槽問題有以下幾種：

?情況一：V形槽

? ? ? ?如果開槽呈V形，對弦來說，著力點在弦與擱弦槽接觸的兩側，弦會被卡住在槽里，俗稱“夾弦”。且V形角度越小，弦卡得越緊（如上圖三）。這時，弦和擱弦槽接觸點之間的摩擦變大，使弦不能在擱弦槽順利滑動。產(chǎn)生的后果有三：一是弦與箏碼接觸不實，對音色有一定的影響。二是被箏碼夾住后，弦的延展距離等于變短了，容易在箏碼那里斷弦。三就是左手按弦的時候，弦會帶動箏碼向左側傾斜。

? ? ? ?解決的辦法，就是用一把細小的圓銼，對弦槽進行打磨，使它的形狀接近圖一的理想狀態(tài)。

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情況二：槽太深且歪斜

? ? ? ?本來呢，弦槽深點問題是不大的，但是，如果開的方向不能和箏碼端面垂直的話，就會帶來問題。

? ? ? ?我們擺箏碼的時候，總是習慣把箏碼“擺正”，也就是和前岳山平行，和弦垂直。但如果弦槽開得不正，那么，弦擺上去之后，弦和槽壁之間就會出現(xiàn)相碰或者相離的情況（圖二）。

? ? ? ?在弦槽太深加歪斜的情況下，弦的振動有可能和弦槽碰撞產(chǎn)生雜音?？梢园褦R弦槽改直一點，箏碼頂部磨掉一些，使弦槽的深淺變得較合適來消除雜音。

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情況三：直線槽

? ? ? ?從箏碼的側面看，理想的擱弦槽，應該是呈現(xiàn)圓潤的圓弧形的，如圖一。但有些做工粗糙的，會開成一條直線，如圖二：

? ? ? ?那么，弦擱上去之后，就呈現(xiàn)兩種情況：

? ? ? ?明顯的，擱弦槽開成一條直線的話，弦會存在兩個折角。這兩個折角，不利于弦在擱弦槽里滑動。而當我們大力按弦的時候，還容易在這個地方產(chǎn)生剪切力，使弦斷掉。

解決的辦法，依然是用細小的圓形銼刀，把弦槽修整到像圖一那樣的形狀。

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情況四：箏碼頂端的寬窄

?? ? ??對比不同時期的箏碼，會發(fā)現(xiàn)頂部有越做越厚的趨勢。早期的箏碼比較瘦薄，頂部也比較尖（如圖一）?，F(xiàn)在的箏碼則越做越肥大，頂部越來越厚，甚至不少頂部厚到變成是平的，如圖三：

? ? ? ?為什么會這樣？究其原因，應該是為了增加箏碼的壓力。但隨之而來的是，增加了琴弦在上面滑動的困難。

? ? ? ?我們知道，鋼絲箏的低音弦，外面往往是纏繞有一層銅皮或者銀皮的，外表比較粗糙。調(diào)音或者按弦的時候，如果弦不能在箏碼頂端順利滑動，就會把箏碼帶斜回不去，導致變音。中高音的情況好些，但也會存在一定程度的影響。

? ? ? ?鋼絲箏的箏碼，如果發(fā)現(xiàn)其頂端過厚、過平，那還是適當修整一下，讓它變薄一點、弧度圓滑一些為好?；蛘哒f，如果是使用尼龍纏弦箏的箏碼，那最好還是修整一下。

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4、音色干硬或空癟

? ? ? ?面板太生太厚，弦太緊則音色干硬，余音短；面板太薄太疏，弦太軟則發(fā)音空癟，穿透力差。面板的因素不好改變，只能結合弦的粗細、箏碼的位置進行調(diào)整，使弦的壓力適中

? ? ? ?近現(xiàn)代的鋼絲箏，由于箏體的加大，為了保證箏體的剛性，不容易跑音，面板普遍偏厚。為了使面板得到充分的振動，可以采取用弦偏粗的做法，以增加箏碼的壓力，使面板振動更充分，聲音純凈一點。當然，付出的代價就是弦也會偏硬一點。

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5、振動抑制

? ? ? ?在中音區(qū)，有時把左手放在某根弦上，進行跟弦或者按音的時候，會感覺到右邊弦段的振動受到抑制，聲音變木、余音變短。改變一下左手的位置或者左手不與弦接觸，則現(xiàn)象消失。這個問題可以通過改變箏碼的位置或者弦的粗細來解決。

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2023.09.22