Nina Leinwatter 分享了她在環(huán)境設計導師課程上的經(jīng)驗和想法，談到了地獄之門項目背后的故事，并提供了一些在 Blender 中創(chuàng)建、渲染和照明的有用技巧。

我的名字是 Nina Leinwatter，我來自奧地利維也納。在我獲得平面設計和時尚的高中文憑后，我在維也納的 SAE 學院學習游戲藝術(shù)和 3D 動畫。然后我開始專注于我的作品集，并弄清楚我以后想從事哪個數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域。

我正在學習諸如 Ricardo Lima 的制作關(guān)鍵幀插圖、Jama Jurabaev 的電影概念藝術(shù)和 Sathish Kumar 的環(huán)境設計指導等課程。他們都幫助我選擇了自己的道路并與業(yè)內(nèi)人士建立聯(lián)系。

由于我做過的很多項目還沒有發(fā)布，所以我不被允許談論它們。但在我從事該行業(yè)的 3 年中，我曾為 Render Imagination、Volta、Share Creators、Mood Visuals、Porsche 和一些較小的獨立游戲制作公司工作。這些項目混合了 AAA 游戲、電影和電視節(jié)目。

我開始接受 Sathish Kumar 的環(huán)境設計指導，因此我們都必須想出一個突破我們界限的項目。我總是在我的項目的設計方面苦苦掙扎，所以我通過尋找一個我必須提出自己獨特設計的主題來挑戰(zhàn)自己。

希臘神話一直讓我著迷。當我還是個孩子的時候（現(xiàn)在仍然如此），我喜歡大力神，而冥王星的黑社會是我最喜歡的故事部分。當我在尋找一個話題時，我的男朋友帶來了一個從整個神話中獲得靈感的好主意。于是我開始聽希臘諸神和女神的所有故事。

他們都很棒，但賽琪的故事最引起我的注意。這是關(guān)于這個無辜的女孩，準備穿越黑社會，甚至冒著生命危險，為了這個最小的機會贏回她心愛的愛神，這讓我深受啟發(fā)。

我想捕捉這些情緒。恐懼，不確定性，還有她完成這項最終任務的決心和勇氣，這是阿芙羅狄蒂賦予的。我開始收集各種參考資料。希臘建筑、柱子類型、服裝、雕像以及神話中的美術(shù)畫對我有很大幫助。此外，我再次觀看了迪士尼的大力神，并仔細研究了他們的設計選擇以及他們?yōu)閺娬{(diào)黑社會而拍攝的照片。

按照所有的神話，黑社會充滿了死去的靈魂，他們注定要完成一項永恒的任務。這是我第一張照片中柱子的主要靈感。這是關(guān)于被迫將黑社會的重量扛在肩上的靈魂。在我勾勒出不同的形狀設計后，我進入了 3D 并開始構(gòu)建它們！

我首先創(chuàng)建了一個基本的柱形。然后我去 Character Creator 獲取雕像的姿勢。我還使用了 Marvelous Designer 來創(chuàng)建某種石鱉。由于您總是盡可能地快速和高效地成為一名概念藝術(shù)家，因此我會盡可能使用 kitbash 來加快我的工作流程。

在這種情況下，我發(fā)現(xiàn)了 Dystopia Interactive 的一個很棒的恐怖包。他們有一些很酷的雕刻身體部位，你可以用它們來獲得這種恐怖的外觀。

所以我把它放在我現(xiàn)有的模型上，然后在它上面雕刻，讓它變得獨一無二。在那之后，我添加了一些元素來可視化這些柱子的故事，比如損壞、破裂的石頭、鐐銬，以及我用 IMM 和曲線刷制作的一些希臘裝飾品。

底部尸體的細節(jié)沒有直接雕刻在柱子上。我在互聯(lián)網(wǎng)上找到了一個非常酷的基礎(chǔ)，對其進行了更改，并將其放置在我想要的位置。

門的制作方式與柱子相同。我剛剛在 ZBrush 中雕刻了底座，并添加了一些細節(jié)，讓它看起來更古老、更逼真。我在 Photoshop 中創(chuàng)建 alpha 以獲取門上的這些詳細信息。為此，我只是從視口中截取我的模型，將其放入 Photoshop 中，然后繪制圖案（打開鏡像），直到得到我想要的結(jié)果。然后我將它保存為黑白圖像并在 ZBrush 中將其作為 alpha 導入，然后完成！

對于裝飾品，我再次使用了 IMM Brushes。我在 Sketchfab 上找到了這些雕像并決定添加它們，因為它們非常適合我的場景。

它們非常容易做——我只是拿了一個骨架基礎(chǔ)網(wǎng)格并將其擺成幾個不同的姿勢。為了讓每一個看起來都獨一無二，我再次拿起恐怖包并更換了一些身體部位，所以它們變成了骨頭和肉的混合物。然后我把它們放在我的場景中。我總是確保有大、中、小形狀，所以我還制作了一組更小的頭骨和骨頭。

為了讓整個場景看起來巨大而令人生畏，我不僅使用了柱子的比例來與角色進行比較來展示它，還使用了相機設置和照明。

為了在電影鏡頭中獲得比例感，他們經(jīng)常使用長鏡頭在畫面中呈現(xiàn)真實世界的比例。它使整個事情變得平淡，但老實說，這就是我喜歡它的地方。它使圖像具有圖形外觀。在下面的示例中，我將向您展示使用更寬的鏡頭（35 毫米）時的效果。你得到了更多的深度，但失去了真實的比例，因為你走得越寬，它扭曲的物體就越多。

光線也很重要。如果場景中有一個看起來很大的物體，您可以簡單地突出顯示您想要強調(diào)的幾個部分，然后讓其余部分淡化為較暗的值。也許還可以添加一些體積以使其消失在遠處。體積也有助于賦予它這種大氣不飽和的外觀，非常適合指示比例和距離！

對于我的角色，我通常在每個項目中都有相同的管道。我經(jīng)常使用 Character Creator 來完成我的 Base。SkinGen 插件對我產(chǎn)生了很大的影響，因為與 Daz 3D 和其他提供商相比，它為它們提供了超級逼真的外觀。

我通常會花一些時間在 Character Creator 中盡可能接近我的角色，然后繼續(xù)使用 Marvelous Designer。在服裝和面料模擬方面，這個程序也成為我的最愛。因為我正在學習如何縫制和繪制自己的剪裁圖案，所以我很高興能夠以數(shù)字方式完成它。

我不會每次都從頭開始。Marvelous Designer 可以將您的圖案和衣服保存到您的個人圖書館中，因此隨著時間的推移，我收集了很多自制和購買的衣服。

對于 Psyche，我在完成對她的衣服的模擬后跳入 ZBrush，因為我有一些非常具體的想法，并且還需要制作她的珠寶。

在我完成她的外觀之后，我轉(zhuǎn)向紋理。在皮膚方面，我有一個很好的基礎(chǔ)，因為我不需要調(diào)整 Character Creator。只有她臉上的金色妝容加在上面。

其余的，我通常使用 Substance 3D Painter，或者直接在 Blender 中設置著色器。

我真的不得不提到這個很棒的插件，它極大地固定了我的 Blender/Substance 3D Painter 工作流程。Xolotl Studio 將其稱為 Substance Painter Live Link。通過這個實時鏈接，我可以在 Blender 中創(chuàng)建我的模型并一鍵發(fā)送到 SP，然后編輯我的紋理并在 Blender 中簡單地更新模型以查看它在我的最終渲染中的外觀。

這樣，您就不必在必須保存紋理并在 Blender 中分配它們之間進行這些步驟。節(jié)省大量時間！使用這個工具，我在她的皮膚細節(jié)上來回跳躍，比如金色條紋和她臉上的小圓點。

此外，您可以在下圖中看到她披風上的血只是 Substance 3D Painter 中的一個油漆層。我在她下船時會弄濕的部位涂上血跡。

對于她的眼睛，我在 Blender 中構(gòu)建了一個著色器。

對于整個設置，我試圖盡可能接近我的初始草圖。這是我覺得非常重要的事情。為了匹配草圖，我在 Blender 中創(chuàng)建了一個參考圖像平面并將其放在相機正前方。這樣我就可以輕松地匹配我的初始構(gòu)圖和照明。

對于一般的情緒和照明，我從體積開始。這為場景創(chuàng)造了一個非常喜怒無常的基礎(chǔ)。我通常用區(qū)域和聚光燈照亮我的場景，因為我覺得它們給了我很多控制，但除此之外，我開始使用一種真正幫助我獲得這些結(jié)果的技術(shù)。

對于這種技術(shù)，我使用聚光燈照亮了柱子的一部分。在著色器編輯器中，我添加了一個紋理圖像，其中包含我想要的顏色和明暗值的參考。在這種情況下，我使用了亞瑟王的鏡頭，因為它完全符合我想要營造的氛圍。

重要的是要附上地圖注釋并首先使用位置值以查看結(jié)果。添加值節(jié)點有助于增加或減少值變化的規(guī)模。

對于黑暗和明亮的區(qū)域，我主要關(guān)注可讀性。形狀在這方面非常重要，所以我確保它們要么在明亮的背景下變暗，要么相反。在我不想過多關(guān)注的部分，我讓形狀淡入背景值。這是一種引導視線的好方法，通過在我們希望觀眾看到的地方形成對比。