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把握視頻剪輯的節(jié)奏是影視制作中非常重要的一個部分，比如常見的影視剪輯作品，好節(jié)奏的視頻能夠引人入勝，看完還行繼續(xù)追下一集；沒有節(jié)奏的影片會讓人覺得視頻很拖沓，沒有興趣繼續(xù)看下去。

今天從拍攝和剪輯兩個層面來給大家分享一下如何有效的控制畫面的節(jié)奏、故事線的起伏。

1.運動與節(jié)奏

在研究拍攝運動的對象時，要非常留意運動的物體與畫面邊框之間的關(guān)系。

如果攝影機跟隨著運動的物體一起移動，而導致運動的物體在畫面中的位置幾乎沒有改變，那么這個運動的方式是不會產(chǎn)生明顯的視覺節(jié)奏的。只有與畫面的邊框有了明顯的相對運動，才能產(chǎn)生節(jié)奏點、產(chǎn)生節(jié)奏的變化。在這樣的運動中，還有主導運動與附屬運動的區(qū)別。比如一只奔跑的馬，整個身體的運動是主導運動，快速擺動的四肢就是附屬的運動。

有4種方式的運動能夠產(chǎn)生最基本的節(jié)奏點，我們要尤其注意。

①進入畫面和移出畫面；

②在另一個物體前面或后面運動；

③開始運動或終止運動；

④改變運動的方向。

任何攝影機的運動都會體現(xiàn)到畫面上來。如果一個向右的搖鏡頭，被拍攝物體在畫面上就會向左移動。這就意味著，攝影機的運動導致了在畫面中被拍攝物體的運動。如果攝影機的運動導致了被攝物體在畫面中的入畫與出畫、停頓或啟動，以及改變運動的方向，那么這個攝影機的運動就產(chǎn)生了節(jié)奏。

2.剪輯與節(jié)奏

剪輯的一個重要任務(wù)就是：控制小到特定的時間段落內(nèi)，大到整部影片的節(jié)奏。剪輯師每一次的剪接，也會產(chǎn)生一個節(jié)奏點。

剪輯的節(jié)奏也是包括了布魯斯所提出的三大基本要素：轉(zhuǎn)換單元、重復(fù)和節(jié)拍。在鏡頭與鏡頭之間的視覺對比越強烈，這個節(jié)奏點就越強。能產(chǎn)生對比的視覺要素有很多，包括色彩、調(diào)子、結(jié)構(gòu)等多方面的內(nèi)容。以哪一種視覺要素作為影像節(jié)奏的主導，需要導演和攝影師根據(jù)實際創(chuàng)作的情況而定。

在剪輯的節(jié)奏中，任何系列鏡頭的連接都包含了對比、加速（加快節(jié)奏）、減速（減慢節(jié)奏）的內(nèi)容。數(shù)量較多的短鏡頭連接在一起就會創(chuàng)造較快的視覺節(jié)奏；而在同一時間內(nèi)只切換較少的鏡頭則會導致節(jié)奏慢下來。

當然控制節(jié)奏的手段是多樣的，比如在剪輯兩個人對話的場景時，在關(guān)系鏡頭后面會插入特寫鏡頭，隨著對話的進行，特寫鏡頭會重復(fù)地出現(xiàn)?？偟膩碚f，同樣的鏡頭重復(fù)得越多，在視覺上的強度和張力就越削弱。

另外，在節(jié)奏中我們也要考慮規(guī)律和不規(guī)律的因素。規(guī)律的節(jié)拍是可預(yù)知的，因而有使整個節(jié)奏趨向平穩(wěn)的傾向。不規(guī)律的節(jié)拍總體來說有強化節(jié)奏的對比、產(chǎn)生動感與張力的作用。

觀眾在觀看快節(jié)奏的剪輯時，比觀看慢節(jié)奏的剪輯能更明顯地感覺到節(jié)拍的存在。如果節(jié)奏過慢，觀眾會因為感受不到節(jié)拍的存在而覺得很乏味。剪輯是我們操控故事結(jié)構(gòu)的最后機會，因為在這之前演員的表演以及拍攝的畫面控制都已經(jīng)完成。為了在剪輯的時候可以達到預(yù)期的視覺效果，攝影師在拍攝的時候，要考慮到拍攝的鏡頭在最后剪輯的流程中將會起的作用。

3.連續(xù)拍攝與分段落拍攝

一個動作、一場戲或一組場景的戲都可以稱為一個“事件”。這種事件可以是很簡單的（比如接電話的一個動作），也可以是復(fù)雜的（比如一段逃亡的旅程）。所有的“事件”都可以分解成一定數(shù)量的“單元”。

比如“接聽電話”這個動作的事件可以分解成以下幾個單元：

①電話鈴響；

②角色目光轉(zhuǎn)向電話機；

③手伸向電話機；

④手抓住聽筒；

⑤拿起聽筒；

⑥將聽筒放到耳朵上。

在表現(xiàn)這6個單元的內(nèi)容時，可以有兩種拍攝的方法：

A、連續(xù)拍攝的方法；

B、分段落拍攝的方法。

連續(xù)拍攝就是我們說的一鏡到底，就是使用攝影機跟隨著拍攝對象的表演從頭到尾地拍攝下來。攝影機可以是靜止的也可以是運動的，可以把任何想拍的拍攝下來。如果使用這樣的連續(xù)拍攝的鏡頭，剪輯在表現(xiàn)這個事件中就無關(guān)緊要了

那么，所有的視覺節(jié)奏的控制就必須在拍攝的過程中進行了。

分段落的拍攝就是我們是說的分鏡，是指每一個單元都使用一個或數(shù)個鏡頭拍攝。這樣在表達一個事件上的鏡頭就是豐富多樣的，包括了遠景、全景、中景、近景、特寫等多樣化的景別類型，也包括了關(guān)系鏡頭、細分鏡頭、插入鏡頭等多種鏡頭類型。當然這也包括了多樣的拍攝角度。

視覺方式越多樣化，它們組合在一起時產(chǎn)生的視覺對比就越大，造就強烈的視覺張力的可能性也就越大。如果視覺樣式比較單一，最終達到的視覺力度也就較弱。但是也不是所有的創(chuàng)作都需要很強的視覺對比，要根據(jù)劇本和導演的創(chuàng)作意圖而定。有經(jīng)驗的剪輯師會選擇最適合故事內(nèi)涵的鏡頭進行剪輯。

連續(xù)拍攝和分段拍攝是相對立的不同拍攝手法，不過綜合起來使用，往往可以達到非常好的效果，因為這兩種拍攝的方法在不同的方面都有自己不同的優(yōu)勢。

第一，在視覺強調(diào)方面，分段拍攝的鏡頭以連貫的方式連接在一起的時候，會有很多視覺強調(diào)的點，因為每一個鏡頭都有它要強調(diào)的內(nèi)容；相反，連續(xù)拍攝的連貫鏡頭，會把強調(diào)的中心放在一點或少數(shù)幾個重要的位置上。

第二，對比的控制方面，在連續(xù)拍攝的鏡頭中，要改變畫面的視覺樣式，會受到不少限制，在連續(xù)拍攝的過程中攝影機是不可以停下來的；而分段拍攝就使得控制畫面的視覺樣式變得輕松起來了，這也意味著控制畫面的對比也比較容易，在分別拍攝的每一個鏡頭中，都可以重新安排畫面的結(jié)構(gòu)，這意味著導演可以創(chuàng)造更多種的視覺樣式在一個事件的表現(xiàn)中，在后期制作中，剪輯師也可以更自由地強化或弱化視覺的對比關(guān)系。

第三，分段拍攝在后期的剪輯中可以自由地安排鏡頭間的順序，可以豐富多樣化的敘事方式；而連續(xù)拍攝的單一鏡頭則更加強化了空間上的連續(xù)性和時間上的順序性。

第四，分段拍攝和連續(xù)拍攝都是整部影片中多樣化視覺表現(xiàn)的組成部分。在長達90分鐘甚至更長的影片中，分段拍攝和連續(xù)拍攝巧妙地組合在一起，會防止影片在視覺上逐漸變得乏味，更加吸引觀眾的興趣和注意力。

我們最終所需要的是可以交給剪輯師的不同類型的鏡頭，這些鏡頭可以流暢地剪輯在一起而不產(chǎn)生問題，提供的這些鏡頭還要能給剪輯師一定的創(chuàng)造空間和一定的調(diào)整余地。在另一方面我們還要確認在連貫性上沒有問題，不存在剪輯師無法填補的空當。當然還要制片人高興，不要拍攝大量的實際需要之外的鏡頭。

4.節(jié)拍的快慢

節(jié)奏中很重要的是輕重強弱的對比關(guān)系，這種關(guān)系既可以出現(xiàn)在一個鏡頭中，也可以出現(xiàn)在鏡頭與鏡頭之間或是場景與場景之間。

節(jié)奏的節(jié)拍可快可慢，運動的物體可以產(chǎn)生節(jié)拍，靜止的物體也可以有節(jié)拍，在剪輯中鏡頭的切換當然能產(chǎn)生節(jié)拍。如同單個畫面中的抽象結(jié)構(gòu)可以控制畫面整個的情緒一樣，節(jié)拍的快慢也可以體現(xiàn)多種多樣的情緒。

有的時候

較快的節(jié)拍可以傳達出愉快、興奮、喜悅的情緒；

而較慢的節(jié)拍可以強化平靜、憂郁、悲傷的情緒。

畫面中的演員是體現(xiàn)節(jié)奏的重要元素，所以我們可以為不同的角色設(shè)計不同快慢的節(jié)拍，這個都與每個角色的性格、思想，以及在這個場景中的情緒有關(guān)聯(lián)。我們要考慮對于每個角色來說，什么樣的節(jié)奏是最符合其性格的。

在后期的剪輯中，剪輯師還會對節(jié)奏快慢再進行一次調(diào)整，可以加快或減慢某個場景的節(jié)奏。在一個動作或事件中，節(jié)拍的快慢也不是固定的，可以在過程中加快或減慢。節(jié)奏的節(jié)拍逐漸加快則強化了畫面的運動感和視覺的能量，而節(jié)奏的節(jié)拍逐漸減慢則會舒緩畫面原有的張力。

5.故事的節(jié)奏

不同的故事會有著不同的節(jié)奏。我們可以通過畫一條曲線來表示整個影片的節(jié)奏。

有的故事有著幾個很明顯的大的起伏，每個起伏都有自己明確的高峰和谷底，這是比較經(jīng)典的故事節(jié)奏，比如電影《教父》。有的快節(jié)奏影片的節(jié)奏曲線是一連串的短小起伏，這樣的節(jié)奏多出現(xiàn)在喜劇片中。當然故事節(jié)奏也可以是比較慢的，有著起伏不強烈的曲線，這種曲線代表的是那種慢節(jié)奏、矛盾沖突不強烈的影片。

故事的節(jié)奏是整部影片的總節(jié)奏，它的韻律奠定了整部影片的整體基調(diào)。因此，攝影師在拍攝每一個鏡頭時，都需要考慮影片與故事節(jié)奏之間的關(guān)系。