作者：lll

封面：《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無罪》

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2：無罪》是2004年押井守監(jiān)督的劇場版作品，本作腳本凝練，演出寫實(shí)細(xì)致，畫面扎實(shí)絢麗，是日本動(dòng)畫中的標(biāo)志性大作，押井守是屬于比較喜歡表達(dá)的人，詳細(xì)解說了本作的構(gòu)圖LAYOUT，也就是《無罪 METHODS 押井守演出筆記》，本書是每個(gè)動(dòng)畫監(jiān)督和演出必推薦書之一，這個(gè)連載就詳細(xì)介紹和翻譯此書的內(nèi)容。

這次繼續(xù)本書的第六部分：人類的構(gòu)圖。也是解說量最大的部分。

S38_C03:這也是三角構(gòu)圖的一種變形。作為頂點(diǎn)的不是人而是象征人的奇怪物體，不過看作一個(gè)角色也沒什么問題。物體就是不動(dòng)的存在，同時(shí)跟前面的兩人是不同次元的，這樣看起來又像舞臺(tái)劇的配置，舞臺(tái)劇的配置基本也是三角形的，全部都是當(dāng)作三角構(gòu)圖的變形也不過分。

S46_C07:這也差不多，巴特往鏡頭方向走，鏡頭并隨著巴特走動(dòng)移動(dòng)，遠(yuǎn)離遠(yuǎn)處物體的位置——巴特在脫離隊(duì)伍，背向現(xiàn)在的狀況，在這個(gè)構(gòu)圖中也包含了這層意思。為了明顯一點(diǎn)，把運(yùn)動(dòng)線設(shè)置在中央，并不是急速而是緩慢的變化——選擇了縱拉的仰拍…懷疑這點(diǎn)效果的人信仰不夠哦。

S45_C20:兩個(gè)男人，而且還是兩個(gè)大老爺們，大概沒人會(huì)喜歡看這種鏡頭。我雖然也是不怎么喜歡，但是還是需要把那么長的對話塞在這單獨(dú)一個(gè)鏡頭中。鏡頭在這么近的情況下，演技就必須控制在最小程度，而且本來對于長對話的鏡頭演技就是一個(gè)干擾。不過，沒有什么表現(xiàn)方面的指示也沒法作畫，所以給原畫師畫得“基一點(diǎn)”的要求。雖然結(jié)果上可能不像。

S36_C23:這個(gè)是面具的路人群場景。中央站著一個(gè)不帶面具的和尚，毫無疑問這個(gè)鏡頭就是以展現(xiàn)這個(gè)和尚為目的的。不過面具的顏色太鮮艷，單純的人臉難以抵抗，結(jié)果是在合成的時(shí)候通過調(diào)焦距形成焦點(diǎn)來凸顯。至于這個(gè)和尚是誰，扮演著什么角色，其實(shí)完全是個(gè)無名氏，對劇情完全沒有影響。實(shí)拍中經(jīng)常出現(xiàn)的抓拍，不過在動(dòng)畫中這種不經(jīng)意感難以表現(xiàn)出來（可以說完全不可能）。另外這個(gè)和尚原型是在臺(tái)灣采風(fēng)時(shí)看到的喜舍和尚。

S59_C31:雖然是終于相遇的兩人，不過一開始是互相槍口朝著對方，橫排畫面也非常樸素，兩人的關(guān)系大概也是這樣的吧。共同戰(zhàn)斗時(shí)總是距離最近的，無需握手和對視——不過在此原因之上，演出的并不是人類。這里向抱有期望的觀眾（大概是沒有的）道歉。

S20_C11:擁擠的layout個(gè)人是相當(dāng)喜歡，不過可能會(huì)讓原畫師討厭，與其說喜歡把內(nèi)容畫到一起，可能更多是喜歡機(jī)位刁鉆，有臨場感的構(gòu)圖。在日常展現(xiàn)生活空間的鏡頭中，這點(diǎn)是很重要。這個(gè)鏡頭擁擠的情況下還很長，理想情況下可能是鏡頭跟著巴特的動(dòng)作跟隨更好。動(dòng)畫中要做這樣的話就太辛苦了。

S20_C24:這個(gè)鏡頭也是同樣的道理。把靠上來的巴吉度犬和巴特收到畫框之中，其實(shí)有更好的選擇，不過不能在這個(gè)鏡頭花太多力氣，所以放棄了。畫人體的俯瞰也很麻煩，不過要是把巴特和狗的關(guān)系清楚表現(xiàn)出來，也只能用這個(gè)角度。

S64_C18:屈膝在地的巴特面前的少女和背后的看著他們的素子，有象征意味的layout。下面一個(gè)鏡頭中隨著巴特站起來，他和少女的關(guān)系就逆轉(zhuǎn)了。

S64_C20:并不是因?yàn)闃?gòu)圖方面的原因，單純是中意少女的表情（譯者注：沖浦法令紋代表作之一）。如意實(shí)現(xiàn)“不聽話的孩子”指示的鏡頭。

S64_C10:好像貼在相簿上的照片一樣的構(gòu)圖，這里也是按這個(gè)要求畫的。抱起女兒的陀古薩背后是光照出來的家——巴特身后則是觸及不到的世界，如此一目了然的鏡頭。沒有陀古薩家里面的鏡頭，也是因?yàn)榘吞貨]有家庭和親人的原因在。

S64_C11:陀古薩抱著女兒，女兒抱著人偶。為了明示這個(gè)構(gòu)圖是對著誰，還給小女孩加了一個(gè)抬頭的動(dòng)作。

S64_C12:接下來是最后一個(gè)人偶的大特寫。并不是通過單純的放大，而是通過三階段咱先，首先是C10陀古薩抱女兒，然后C11女兒抱人偶，再接被抱著的人偶，三個(gè)鏡頭的三重強(qiáng)調(diào)，在一個(gè)構(gòu)圖內(nèi)完成。

S64_C13:作為最后的一個(gè)鏡頭，同時(shí)也是本電影結(jié)論的象征，自然花心思。陀古薩抱著女兒，女兒抱著人偶，暗示人類的未來。巴特抱著狗對此形成對峙，這里到底在表示什么——就是這個(gè)電影的結(jié)論。

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