韓寒入戲太深，《四?！冯y免生“寒”

《四?！窞榧覜]有“家”，只有摩托，韓寒喜歡的摩托。

作為正式投放前宣傳賣點(diǎn)的沈騰不是主角，不僅戲份少，戲的分量也輕，明顯比不上男主角阿耀的摩托車；作為頭號(hào)主角的劉昊然也不是主角，他完全被摩托車的“光芒”所掩蓋，成為摩托車的配角；作為女主角的劉浩存也不是主角，也完全被摩托車所掩蓋，成為摩托車的配角不說，最后還停格于阿耀的摩托車上。其他的主角、配角，就更不是主角，都是摩托車的附屬品。

因?yàn)?，韓寒實(shí)在太喜歡摩托車了，太酷愛賽車了。于是，費(fèi)盡九牛二虎之力，編出了這樣一則故事，而且是散裝故事，最終的結(jié)果，就是為他喜歡的摩托車服務(wù)。生于摩托車、死于摩托車，成于摩托車、傷于摩托車，歡于摩托車、痛于摩托車，離開摩托車，《四海》就會(huì)成為“死?！?。用一些地方的土話來(lái)說，就是“死蟹（讀嗨）”一只。

把結(jié)構(gòu)原本就不太完整，故事原本就很散亂，特別是邏輯不夠嚴(yán)密的故事，再用摩托車去橫沖直撞，這樣的電影，縱然演員們?cè)儋u力，演員的陣容再?gòu)?qiáng)大，要想產(chǎn)生良好的效果，也是非常難的。《四?！窂脑竞苁芷诖踔琳J(rèn)為票房會(huì)僅次于《水門橋》的好影片，掉落到票房第四、第五的位置，豆瓣評(píng)分更是只有5.6分，口碑落水，可能令多數(shù)人沒有想到，卻又只能是這樣的結(jié)果。

韓寒把自己當(dāng)成《四?！返闹鹘牵瑢?dǎo)演的個(gè)人欲望占領(lǐng)了所有角色的激情，讓每個(gè)演員的戲份，都變成了導(dǎo)演的化身，口碑落水，也就很好理解了。如果此時(shí)的《四?！啡匀豢诒芎?，票房很高，就已經(jīng)不是影片的力量，而是韓寒的個(gè)人魅力。而今天的韓寒，早已沒有過去那么熱門，年輕觀眾們也早已不需要“韓寒式深沉”，他們更希望直接表達(dá)感情、直接傳遞情感、直接抒發(fā)愛戀。

《四?！窞榧?，需要把“家”刻畫得更精致、更有情調(diào)、更有想象力，而不是被摩托車綁架。即便摩托車是生活的一部分，也只能是配角，而不能凌駕于人之上?！端暮！穾Ыo人的，就是摩托車至上，人已經(jīng)不重要。為了摩托車，可以不顧一切，可以違法，可以負(fù)債累累，可以冒著生命危險(xiǎn)，可以造假，可以不要自己的生命，最后，讓兩名原本可以過著平淡幸福生活的年輕人，只能在夢(mèng)里回想曾經(jīng)在一起，只能在奈何橋上相會(huì)相知。這種為了摩托車而殘忍地將感情、將人性、將道德，甚至將法律都踩在腳下的行為，顯然是很難得到觀眾的共鳴的。

年輕人不易，普通人不易，生活不易，原本是可以很火的話題，也是可以引起共鳴的話題。特別是“外漂”的年輕人，會(huì)很容易地投入到角色之中，讓自己成為其中的一員?？墒?，《四海》沒有，《四?！钒褢蚍萑孔屛唤o了摩托車，就差抬著摩托車飛行，抬著摩托車走街塞巷，抬著摩托車生活。于是，年輕人的不易，普通人的不易，生活的不易，就變成了一個(gè)簡(jiǎn)單的摩托車玩家，無(wú)法讓年輕人、普通人融入其中?！端暮！返母腥玖?，也就戛然而止。

今天的人們，尤其是在疫情影響下的人們，對(duì)“家”的感覺會(huì)更深，更希望感受“家”的溫暖，享受“家”的幸福。不然，不會(huì)有那么多人寧可被隔離也要回“家”，也要把回“家”過年當(dāng)作最為幸福的事。在這樣的情況下，如果《四?！凡话选凹摇碑?dāng)作核心來(lái)描述和刻畫，不把“家”寫得更溫馨、更浪漫、更具吸引力，而從頭到尾都在寫摩托車，就必然會(huì)被拋棄。要不是很多觀眾是沖著沈騰去的，沖著影片投放市場(chǎng)前把沈騰當(dāng)作賣點(diǎn)的宣傳去的，《四海》的票房會(huì)更差?！端暮！返钠狈吭诳焖傧禄?，印證的也是這種結(jié)果。

從充滿期待到大失所望，《四海》也成為今年春節(jié)檔一個(gè)比較有趣的現(xiàn)象，這也進(jìn)一步說明，電影市場(chǎng)的開放度已經(jīng)很高很高，觀眾的欣賞能力已經(jīng)不只是對(duì)個(gè)別演員、導(dǎo)演和編劇的崇拜，更希望被影片展示出來(lái)的精神力量感染和鼓勵(lì)，能夠從影片中汲取精神營(yíng)養(yǎng)。恰恰是，《四?！吩谶@方面表現(xiàn)得是非常差的。與賈玲導(dǎo)演的《你好，李煥英》相比，韓寒有點(diǎn)不懂生活、不懂觀眾。