②唐代文學(xué)繁榮的條件

客觀條件:唐朝經(jīng)歷了盛世、安史之亂、力圖中興而始終未能的振作等。這樣豐富的生活為文學(xué)家提供了極為豐富的題材，拓寬了他們的視野，給了他們激情。

主觀條件:從文學(xué)發(fā)展自身來說，這是魏音南北朝文學(xué)發(fā)展的必然結(jié)果:文學(xué)逐步與學(xué)術(shù)分離，淡化了它的政教之用的功利目的，自覺追求審美:自內(nèi)容而言，重個人情懷的抒發(fā)，無論是表現(xiàn)玄理還是抒情，都是為了抒發(fā)個人情懷、發(fā)展到極端時，甚至由抒情走向娛樂:自形式而言，辭采聲律之美的追求，表現(xiàn)技巧的創(chuàng)新，創(chuàng)作過程的體認(rèn)，包括對于想象、靈感等的感知與把握，都有了驚人進(jìn)展。 駢體文把散文美的形式推向極致，詩歌的聲律形式已具雛形，一種新的詩歌體式已經(jīng)呼之欲出。

③唐代文學(xué)繁榮的表現(xiàn)

詩歌方面:就表現(xiàn)領(lǐng)域而言，逐漸從宮廷臺閣走向關(guān)山與荒漠，作者也從宮廷官吏擴(kuò)大到更大的寒士:

就情思格調(diào)說，北朝文學(xué)的清剛勁健之氣與南朝文學(xué)的清新明媚相融合，走向既有風(fēng)骨又開朗明麗的境界:

就詩的形式說，在永明體的基礎(chǔ)上，唐人做了兩個工作，一是把四聲二元化，一是解決了黏式律的問題，從律句律聯(lián)到構(gòu)成律篇，擺脫永明詩人種種病犯說的束縛，創(chuàng)造了一種既有程式約束又留有廣闊創(chuàng)造空間的新體詩——律詩。

散文方面:唐詩的發(fā)展變化，總體趨勢是朝著詩歌自身藝術(shù)特質(zhì)的探討、發(fā)揮與完善的方向發(fā)展的。但是散文的發(fā)展中的新變，主要是出于政治功利的動機(jī)。其中影響最大的就是古文運動，韓柳在散文文體文風(fēng)改革上的成功，一是文以致用，從空言明道走向參預(yù)政治，參預(yù)現(xiàn)實生活，為散文的表見領(lǐng)域開出一片廣闊天地。這就使它不僅在文體上，而且在文風(fēng)上與六朝駢文區(qū)別開來;二是它雖言復(fù)古而實為創(chuàng)新，它不僅吸收秦漢各家散體文之所長，而且充分吸收六朝駢文的成就。因古文的提倡與政治改革聯(lián)系過于緊密，政治改革的失敗，古文也隨之低落。 又由于韓門弟子過于追求險怪，古文的寫作路子越走越窄，這也阻礙了它的發(fā)展。

傳奇方面:傳奇小說的出現(xiàn)，從文體內(nèi)部說，是六朝志怪和雜史雜傳演變發(fā)展的產(chǎn)物。從基礎(chǔ)說，則是現(xiàn)實生活中娛樂的需要。宴飲之余、幕府之暇，友朋夜話等，成一時風(fēng)氣。加之俗講、變文盛行的影響，遂使六朝已有的小說雛形充分發(fā)展，演變成為傳奇。