作者：謝楓華
封面：《YU-NO》

漫畫家星崎真紀(jì)提出警告：在四十多歲就對興趣愛好品進(jìn)行斷舍離，太危險了！“10 年沒有聽”，不意味著“10 年后不會想聽”！漫畫也是一樣！斷舍離應(yīng)該等到年過花甲再說！

很多老人家轉(zhuǎn)發(fā)星崎的推文，用自己的親身經(jīng)歷證明“過了花甲也還是很危險”。星崎也覺得能夠理解：歲數(shù)越大，回顧往昔的時間就越是幸福。他決定，以后再沒有地方放的時候，要先從最新的東西開始處理。

網(wǎng)絡(luò)小說家年中麥茶太郎說，畫師不愿接輕小說的工作，理由之一，似乎是“交貨日緊，要設(shè)計的人物卻多”。而導(dǎo)致這一現(xiàn)象的理由，則是輕小說界“原稿定稿之后才找畫師”的慣例。有游戲界的人提出最好改掉這一慣例，年中麥茶太郎自己也有同感，并且認(rèn)為編輯也是這樣想的。

資深輕小說作家榊一郎卻表示，輕小說什么時候找插畫家，是要看具體情況的。有的作品在策劃階段就已經(jīng)決定了插畫人選，也有的要等完稿之后才開始找。還可能是策劃階段定好的畫師不干了，又要重新招人。又有的作品內(nèi)容特殊，很難找到畫得來的人，這種情況也是有的。

但是兩條推文的轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)一對比，就知道群眾們到底是在乎真相，還是只想找個由頭噴出版界和輕小說界了。

輕小說作家手島史詞說起這個話題，就氣不打一處來：有一部作品，他明明都已經(jīng)寫好了，編輯卻有一個特別喜歡的插畫家，說無論如何也要找這個人來畫，放了他整整一年鴿子，最后編輯卻跑路了。他絕對饒不了這個編輯。

演員山本佳希在自己開的酒吧里放老片，有二十多歲的年輕女性問他：“請問這是什么電影？”他回答：“是《銀翼殺手》，1982 年的電影，已經(jīng)是快 40 年前的片子了。”那女性聞言驚道：“咦？那個時候的電影不是黑白的嗎？”山本啞口無言。

山本苦笑：這樣下去，估計很快就會有小朋友問他“爺爺有沒有上過戰(zhàn)場??？”了。

輕小說作家中里十認(rèn)為，那位年輕女性會有這樣的認(rèn)知，可能是受到影像作品里“用黑白照片表現(xiàn) 1980 年代”這種時代錯誤的模板表現(xiàn)手法的影響。這種現(xiàn)象，非常引人深思。

1970 年代的作品，利用彩色照片（1970 年代以后）和黑白照片（以前）這個時代變遷的關(guān)鍵點(diǎn)，誕生出了“用黑白表現(xiàn)以前的照片”這種模板。然而，這種模板被原封不動地繼承到了后世，“1970 年代彩色照片取代了黑白照片”這個信息卻在傳承過程中流失了。

就像科幻動畫里的視頻通話，要表現(xiàn)“信號不好”的時候，屏幕上就會出現(xiàn)雪花點(diǎn)。這也是一樣的道理。當(dāng)今的初中生，有 95% 應(yīng)該是壓根沒有親眼見過模擬電視的雪花屏的記憶的。

中里認(rèn)為，這種“只有模板表現(xiàn)被傳承了下來”的例子應(yīng)該不勝枚舉，希望有位收集家能把它們整理出來。

在中里的推文下，許多網(wǎng)友都舉出了類似的例子。而漫畫家淺利義遠(yuǎn)則表示，說到底，中里推文里提到的這個“模板”是個什么東西，你們都知道嗎？雖然淺利自己現(xiàn)在還在用。

80 后的讀者或許還有老師手工刻制模板油印考卷的（不怎么值得懷念的）記憶，再年輕一點(diǎn)的讀者，如果不從事工業(yè)生產(chǎn)，大概只能想到烘焙點(diǎn)心的模具了吧……

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