作者：izumi
封面：《BEASTARS》

監(jiān)督松見真一用“披著獸皮的真實(shí)人情劇”來形容自身閱讀《BEASTARS》原作后最為深切的感受。本作借用動物角色來影射人們?yōu)榍笊娌坏貌粔阂痔烊槐拘远苌龅慕箲]與扭曲的心態(tài)，卻為讀者帶去了比直截了當(dāng)以人寫人更為強(qiáng)烈的心靈震撼。

主人公大灰狼雷格西，生活在一個食草與食肉動物混居，作為食肉獸必須時刻小心隱藏本能，方能維持和諧共存的社會。雷格西平日處世格外低調(diào)，長期循規(guī)蹈矩地遵守著表象秩序，竭力不讓弱勢群體對自己心生畏懼。而與兔子春的偶遇，卻使他遭受到身與心的雙重沖擊……

在一系列機(jī)緣巧合之下，原本只求本分從事舞臺幕后工作的雷格西被意外推上了前臺。在與老虎比爾演對手戲時，眼見對方明目張膽在臺上使用違禁兔血強(qiáng)壯劑的舉動，雷格西胸中某種壓抑已久的怒火被瞬間引燃……然而，這股無名之火究竟是出于對規(guī)則踐踏者的不滿，還是沖著……雷格西是否意識到，與柔弱兔子的不期而遇，會使自己發(fā)生意想不到的轉(zhuǎn)變？

食肉的雷格西與食草的春一旦互生情愫，勢必得跨過那道橫亙在彼此陣營間難以逾越的鴻溝。然而要讓狼在面對兔子時不動食欲根本沒有可能。原作中讓主人公以“母性”來化解矛盾的手法，而類似操作在少女漫畫及浪漫小說頗為常見。因此單是對“漫改動”過程中謀篇布局的調(diào)整，以及針對男女觀眾對同一鏡頭的不同解讀等問題的研究，就已經(jīng)激發(fā)起松監(jiān)督極大的創(chuàng)作熱情與探求欲。

松見想以一種男女都能接受的視點(diǎn)來規(guī)劃本劇的拍攝，但對此前拍慣了男孩物語的他而言，一個不注意便很容易往男性的方向跑偏。比方，站在男性立場，路易只需在春面前足夠陽剛帥氣，但女性還想在人物身上尋求可愛的一面，而在男性看來那些不夠爺們的地方，恰恰滿足了女性對于可愛的需求。

此外原作中大量的獨(dú)白非常出彩，并且經(jīng)常以由內(nèi)至外、由外至內(nèi)的視線來回切換描寫同一角色，或是展示不同角色對于同一場景的不同觀感。如何在轉(zhuǎn)換“影像修辭”時盡可能保留“漫畫修辭”原汁原味也是監(jiān)督樂于挑戰(zhàn)的部分。

據(jù)松見介紹，《BEASTARS》的項(xiàng)目企劃，起始于動畫開播兩年前的 2017 年，作為初期階段入隊(duì)的成員之一，監(jiān)督與其他主創(chuàng)共同克服了包括時間、預(yù)算在內(nèi)的各種困難，才千呼萬喚地盼來了動畫正式播出的日子。

本作出自 20 多歲的女性漫畫家手筆，無論從選題，節(jié)奏感的掌控，故事的展開方式，以及對于雄性角色的刻畫，都洋溢著濃郁的少女漫畫風(fēng)情。于是著手動畫改編時，松見將突顯 20 歲年齡段女性作品的特色放到了首要考量。

不同于強(qiáng)調(diào)內(nèi)在邏輯，明確敵我立場，戰(zhàn)斗成長型的少年類作品，本作蘊(yùn)含許多曖昧不清的牽扯，為此監(jiān)督在劇本推敲與分鏡制作等方面都格外用心。畢竟之前由其執(zhí)導(dǎo)的絕大多數(shù)作品均是站在男性的觀察視角，若是不做積極應(yīng)對，便極易與巴留老師的思考路徑產(chǎn)生偏差。

既然認(rèn)定原作者的感性與表現(xiàn)力才是《BEASTARS》的魅力源泉，就應(yīng)不偏不倚地貫徹執(zhí)行，所以很多地方松見克制住想把片子拍爽的沖動，故意朝著反常的方向找沉浸感。

原作巴留老師幾乎不看動畫，因此對動畫化本身沒有提過特別具體的意見。但因?yàn)槔蠋熡兄嫶蟮挠^影量，她會指示制作團(tuán)隊(duì)某處橋段應(yīng)該往哪部真人影片的氛圍上靠。配色借鑒了法國比利時漫畫等偏歐洲的色系。

值得一提的是，片中對“紅”的運(yùn)用可圈可點(diǎn)，作為一種暴露本性的象征色，無論是第 1 話開篇之時血紅的月亮，殷紅的地毯，還是雷格西通紅的雙眸，都有意在強(qiáng)調(diào)紅色所代表的含義。并且，為加強(qiáng)對比反差，還特意用綠色、藍(lán)色系的補(bǔ)色加以襯托。就連白色墻壁也處理成少許偏茶色的調(diào)子。

除此之外，巴留老師還堅(jiān)持要求監(jiān)督保留“食殺”等可能會造成初看者理解困難，卻對作品世界觀營造起到特殊作用的部分“專用造語”，對此松見將本片的演出盡量設(shè)計(jì)成便于觀眾理解詞義的方式。

關(guān)于“擬人化”的動態(tài)表達(dá)，因?yàn)榈菆鼋巧弊右韵虏糠趾腿艘粯?，所以動作也就照著人類行為的基?zhǔn)設(shè)計(jì)，沒啥難度。倒是原作中隨處可見的各種人物獨(dú)白，為了不至于引發(fā)理解上的歧義，對那部分完全站在第三者觀察視角的鏡頭，會有意識地采取切換拍攝機(jī)位等做法。

表情方面，貓、兔一類的動物可以不怎么費(fèi)力地效仿人類的表情動作，可是碰到像鳥類等長著突出喙的物種，究竟該怎樣賦予角色喜怒哀樂，有時還真感受到了表情幅度的局限。

目光流轉(zhuǎn)比較難搞定的要數(shù)春，因?yàn)橹挥泻谏难壑椴糠譀]有眼白，因此在斜視憋眼的時候經(jīng)常讓人弄不明白角色到底看向何方。在向巴留老師征求對策時，老師說可以通過改變眉毛的位置來實(shí)現(xiàn)，但這對 3D 動畫來說辦不到。監(jiān)督調(diào)侃，這種時候給觀眾留一點(diǎn)不確切的猜想空間或許是個逃避的好借口。另據(jù)監(jiān)督透露，巴留老師讓制作團(tuán)隊(duì)用不著把春塑造得太過可愛，說是春已經(jīng)和徐娘半老的兔子沒啥區(qū)別了。

另外，為拉大劇中角色獨(dú)白與普通場景的音源差距，本劇特意將獨(dú)白與正常臺詞分開錄制。例如，第 2 話中雷格西與身體中食肉動物本能相對峙的那段，聲優(yōu)小林親弘所表現(xiàn)出的判若兩人般的演技，倘若不是分別錄音，恐怕會讓表演者在情緒切換時出現(xiàn)收放困難。

松見覺得，春與茱諾是全劇中最有魅力的角色。身為女主，春在異性面前總是一副楚楚可人的乖巧模樣，配上稍稍拐彎抹角不夠爽利的性子，同時又執(zhí)拗地探尋著自身存在的意義……集眾多矛盾特質(zhì)于一體，使得春的形象鮮活而生動。

相較之下，茱諾更為坦白，直來直去的性情倒也惹人愛憐。兩者皆是巴留老師不主動逢迎男性看客喜好，描繪出的極具現(xiàn)實(shí)感的女孩形象。包括那個全身心撲在男友身上的春的情敵瑞知，那種少女時期將戀愛當(dāng)成生命全部的盲目與偏激，太具典型意義。假如換作一般的男性作家，怕是不太會上演如此“歇斯底里”的互撕。

如果說作品中的女性登場角色是在任性釋放、本色出演，那么男性角色則處于被觀察者的位置。在同為男性的監(jiān)督看來，對于雷格西各種反應(yīng)的瑣碎描寫，并非立足于純男性立場的細(xì)致與真切，但卻勾勒出了一個受女性普遍青睞的青澀男孩。

煩惱著 17、18 歲敏感時期男孩特有的煩惱，對于成人社會臺面下藏污納垢現(xiàn)象的近乎潔癖式的厭棄……雷格西無疑是本劇中最令絕大多數(shù)女性觀眾有所共鳴的角色。

每位由瘋長體格與稚嫩心智混合而成的叛逆期少年，或多或少都曾有過試圖掙脫大人管束的念頭，甚至妄圖超越家長，卻往往在屢試屢敗中被挫個灰頭土臉。到頭來也只得在長輩們的庇護(hù)下，聽命“強(qiáng)權(quán)”憋屈度日。懸殊的實(shí)力落差，所引發(fā)的焦躁不甘，想必煎熬過無數(shù)顆向往獨(dú)立自由的年輕心靈。

需要一提的是，作為群像劇的《BEASTARS》中許多配角同樣值得關(guān)注，比方凱伊（獴），還有與瑞知形影不離的跟班貓小妹，在劇中為這些小配角設(shè)計(jì)戲份，也讓現(xiàn)場制作人員們樂在其中。

《BEASTARS》的制作團(tuán)隊(duì)是一支耗費(fèi)數(shù)年周期磨合打拼的持久作戰(zhàn)部隊(duì)，在此期間隊(duì)員們基本維持住了高漲的制作勁頭。本片屬于全 CG 制作，而 CG 動畫的現(xiàn)場，會把傳統(tǒng)動畫中那些本可拆分的環(huán)節(jié)，分配給某人獨(dú)立完成，導(dǎo)致個人的作業(yè)負(fù)擔(dān)十分繁重。

雖說制作時間相對充裕，但壓在每人肩頭的任務(wù)量依舊沉甸甸擺在那里，可以說是一項(xiàng)需憑借迎戰(zhàn)馬拉松的恒心與耐力，方能達(dá)成的艱巨使命。只要中途出現(xiàn)心理疲勞等狀態(tài)下降的情況，則必定會影響動畫成品的質(zhì)量，因而監(jiān)督始終對操作人員在主客觀方面可能出現(xiàn)的懈怠保持高度警惕。

技術(shù)層面，除去近些年已被普及的“動作捕捉”技術(shù)以外，《BEASTARS》還采用了“表情捕捉”。而本作與大多數(shù)動畫制作不同之處在于顛倒流程。并且此次的“前期錄制”不單單體現(xiàn)在聲音錄制本身。在收錄彩排現(xiàn)場，監(jiān)督親自指揮聲優(yōu)們在念臺詞的同時，配合相應(yīng)的動作表演。直到動作戲份全都演繹得符合要求以后，才宣布正式開錄。為了呈現(xiàn)最佳的表演效果，監(jiān)督還允許演員忽略依據(jù)影像對口型配音基本原則，事后再讓影像制作團(tuán)隊(duì)配合表演進(jìn)行作畫。

起先，在沒有確切參照的前提下，聲優(yōu)們還顯得有些放不太開。但不久后大家便在現(xiàn)場開展各種嘗試，并積極建言獻(xiàn)策，氣氛熱烈。當(dāng)演員們一個個自己動起來后，監(jiān)督便無需再為設(shè)計(jì)動作耗費(fèi)精力，騰出手來去干調(diào)整麥克風(fēng)擺放等提升錄音效果的輔助工作。

聲優(yōu)人選方面，試音階段主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員間就各自暢所欲言，最終選定了完美調(diào)和“食肉本性”與少年笨拙特質(zhì)的小林親弘。春的配音則交給了能夠在不經(jīng)意間傳達(dá)出話里有話感覺的千本木彩花。出演路易的小野友樹，是自開播以來個性最為張揚(yáng)外放的角色，但隨著劇情的深入，路易也展現(xiàn)出卸去人前完美鎧甲后的另一面，小野對于角色的精準(zhǔn)把握同樣值得稱道。

當(dāng)被問“若是進(jìn)入到切里頓學(xué)園，會是哪種動物，又會如何行動”時，監(jiān)督坦言自己實(shí)在不愿再去經(jīng)歷一次充滿糾結(jié)的青蔥歲月，若是非得在學(xué)校里頭呆著的話，他不想做學(xué)生，寧可當(dāng)保安，就是原作中那條名為陸睦的響尾蛇保安。感覺不動聲色地在一旁悄悄守望切里頓學(xué)園獨(dú)有的世界觀，也算得上是樂事一件。

說到今后看點(diǎn)，主人公雷格西與春直至第 5 話才好不容易相互知曉了姓名，一度讓人以為兩者的交往會就此順順當(dāng)當(dāng)步入正軌，豈料事情發(fā)展遠(yuǎn)非那樣簡單。進(jìn)入第 6 話，故事突然切換成雷格西與同伴們在校外游逛時的一組見聞。

而看似冠冕堂皇的成人世界，背地里說一套做一套的種種不堪，相信會令涉世未深的少男少女們在直視這類公然耍詐的行徑時，心頭翻涌起陣陣難以言喻的不齒與不甘。而隨著情節(jié)的推進(jìn)，春在校園之外也將遭遇某事，事到臨頭的那一刻，雷格西采取了一反常態(tài)的行動……監(jiān)督還請各位屆時多多捧場支持。

參考資料：

• 19年12月號《Animage》

• 19年12月號《PASH!》

本文僅供Anitama發(fā)表，任何單位或個人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部內(nèi)容。
原文地址：http://www.anitama.cn/article/3210368196f4775f
官方網(wǎng)站：http://www.anitama.cn/
合作郵箱：bd@anitama.cn