首先，簡述《隱瞞之事》劇場版的故事內(nèi)容：故事以女兒后藤姬的探索與回憶為線索，將父親對女兒的愛，女兒對父親的愛，用點(diǎn)點(diǎn)滴滴的溫馨故事相串聯(lián)。在父親遭遇失憶之際，女兒用行動拯救了父親，父親得到救贖并最終迎來奇跡。

故事雖然老套，但感人至深。一方面，懸念“隱瞞之事”的使用使故事跌宕起伏，引人入勝。觀眾一直處在與角色共情的狀態(tài)，體會角色情感更加真摯。另一方面，日常與非日常的交替，使得故事張弛有度，一些劇情讓我們開懷大笑，而另一些劇情則讓我們難過傷心。這樣的沖突可以加深沉浸感，完全融入劇情當(dāng)中，并能夠更好的體會角色們的情感。除此之外，故事中還有些非常巧妙的設(shè)計值得討論。

救贖的思考：父親與女兒

其實(shí)，父親與女兒搭配的人物設(shè)定，在西方好萊塢電影中已經(jīng)十分成熟。像是《摔跤吧爸爸》《星際穿越》《英倫對決》等都運(yùn)用了此類人物設(shè)定。追根究底的話，此類人物設(shè)計思路來源自西方的基督教當(dāng)中，而父親的設(shè)定要早于女兒的設(shè)定。

在英語中，父親的單詞father同樣也有神父Father的含義，因?yàn)橐话阍诨礁鹘痰慕忉屩?，認(rèn)為“?眾生皆是上帝的兒女，而神父是上帝的代言人 ，所以神父可看成是眾生的父親。”因此在文藝中，父親的角色往往賦予了“神父”般的設(shè)定，即賦予神格。賦予神格的特殊存在必然異于他人，便造成與他人的隔膜，因此此類設(shè)定下的父親角色，一定是有偉大能力與遠(yuǎn)大理想，展現(xiàn)大善與大智慧，但很難被人尤其是親人理解的存在。

女兒設(shè)定的出現(xiàn)與父親相比要晚，換句話說，在近代之前女兒設(shè)定與兒子設(shè)定沒有什么不同。例如二戰(zhàn)期間流行的《父與子》漫畫，父親的設(shè)定已經(jīng)成熟，但女兒的設(shè)定并沒有完全成熟，與兒子設(shè)定的競爭并沒有優(yōu)勢。直到好萊塢電影的興起，女兒的設(shè)定更能激起觀眾的共情與保護(hù)欲，觀感體驗(yàn)比兒子設(shè)定要好很多，女兒的設(shè)定開始流行起來。直到現(xiàn)在，這樣的設(shè)定仍然十分吃香。

當(dāng)然，女兒的設(shè)定也屬于少女設(shè)定大類。少女的設(shè)定，有象征美好生活與未來的隱喻。一般來說，無論在西方還是東方，少女的設(shè)定往往象征著美好或希望，類似于向往花草或者是香辛料一般。

桃之夭夭，灼灼其華?！?jié)選自《詩經(jīng)》

蒹葭蒼蒼，白露為霜?！?jié)選自《詩經(jīng)》

Are you going to scarborough fair？

你要去斯卡波羅集市嗎？

（問爾所之，是否如適）

Parsley sage rosemary and thyme

蕪荽 鼠尾草 迷迭香和百里香。

（蕙蘭芫荽，郁郁香芷）

——節(jié)選自《Scarborough Fair》

劇情之中，故事的男主角——父親來說，開篇故事揭示了父親的隱瞞之事——畫葷段子的漫畫。而葷段子漫畫會影響到女兒，因此不能讓女兒知道。這便是第一個矛盾點(diǎn)，即身份與認(rèn)同的矛盾。而隨著劇情的推進(jìn)，父親為了妻兒放棄了賴以為生的漫畫，頂住了輿論的壓力撐起了家，雖無人理解但仍然砥礪前行，這便是第二個矛盾，即欲望與使命的矛盾。最后打工受傷失憶，只能記住女兒10歲前的記憶，但此時的父親仍然心系漫畫與女兒，這便是第三個矛盾，即自我與命運(yùn)的矛盾。

父親設(shè)定往往富有類似神父身份的神格，因而在當(dāng)代文藝作品中，此類設(shè)定的表現(xiàn)常與同樣擁有神格的英雄融合，結(jié)合為“悲劇的英雄”這一形象。塑造悲劇英雄有一個原則，就是英雄必須陷入一種“欲望/使命”，“身份/認(rèn)同”或者“自我/命運(yùn)”的兩難境地，最終做出一個偉大的判斷和選擇。這一選擇必然得罪兩難的雙方，最終英雄以獨(dú)自受難來承擔(dān)這個責(zé)任。這便是男主角的人物魅力的體現(xiàn)，悲劇是戰(zhàn)斗的藝術(shù)，悲劇主角雖在斗爭中遭受挫折，但卻不屈不撓著發(fā)揚(yáng)人性的光芒。

這一切的精神支柱，便是女兒的存在。

女兒形象的存在，便是劇情中真善美的代表，是最耀眼的光芒。雖然女兒小姬生活在一個單親家庭，但父親的陪伴沒有使其孤獨(dú)，反而使她能夠茁壯且快樂的成長。在父親伴隨著小姬度過一個個春夏秋冬之際，女兒的一舉一動，一言一行同時也在影響并治愈著父親的內(nèi)心。雖然父親是私生子，婚事不被女方家接受，之后妻子因?yàn)榭针y失蹤，生活上也有種種不順，但這些沒有打垮他。因?yàn)閮?nèi)心有女兒的存在，便有了指引父親前行的光。這種現(xiàn)象可以看成是對父親的“救贖”?！熬取北硎菊?，“贖”表示付出。父親對女兒的付出，最終帶來了對自己的拯救。

Amazing grace! How sweet the sound!

奇異恩典，如此甘甜。

That saved a wretch like me!

我等罪人，竟蒙赦免。

I once was lost but now am found,

昔我迷失，今被尋回，

Was blind but now I see.

曾經(jīng)盲目，重又得見。

——節(jié)選自《Amazing Grace》

因此，最終父親恢復(fù)記憶，女兒諒解了父親并繼承父親志向。如此“奇異恩典”般的奇跡，也就自然而然的存在了。

不同步的時空

諸子百家認(rèn)為：上下四方為宇，古往今來為宙——尸子。我們生活在宇宙之中，自然無時無刻都與時空緊密聯(lián)系中。

但在《隱瞞之事》的故事結(jié)構(gòu)中，時空貌似并沒有那么緊密的聯(lián)系：女兒小時候，父親陪伴在女兒身邊，但女兒長大之后，父親卻不在身邊；女兒“探索”父親的房子，發(fā)掘父親隱藏的秘密過程中，兒時的物件引出了女兒對過去的回憶，時過境遷，便感慨萬千；父親失憶后，拖著10年后的身體卻做著10年前的事令人動容。這樣的時空違和在動畫劇情中比比皆是，貌似看上去雜亂無章，增加了閱讀難度，但其實(shí)作用卻十分巨大。

首先，這樣的劇情設(shè)計可以增添故事的趣味性，設(shè)置懸念吸引讀者。在結(jié)構(gòu)上說，此類設(shè)定類似于敘述性詭計一般，利用讀者與劇情信息的不對等進(jìn)行鋪墊，進(jìn)而一步一步引誘讀者揭示真相。在劇情中，兒時的舊物成為了重要的線索：就像標(biāo)注色彩的手稿，利用這一手稿引出了母親的劇情；同時在結(jié)局部分，隨著女兒按手稿進(jìn)行填圖以完成父親的心愿，進(jìn)而升華了故事的主旨。父親的消失，使得“隱瞞之事”得以暴露，父親失憶后的舉動，揭示了父親內(nèi)心的真實(shí)想法，最終影響了女兒。因此，錯位般的時空設(shè)計，不僅可以做到使劇情變得引人入勝，更能將劇情變得有張力，變得跌宕起伏，讓讀者們大呼過癮。

其次，這樣的設(shè)計可以更好的體現(xiàn)共情與共感。如果結(jié)合傳統(tǒng)古典文學(xué)的分析方式看待，這樣的劇情設(shè)計，可以看作是“互文”與“移覺”方法的運(yùn)用。互文的解釋為“參互成文，合而見義?！奔纯此聘髡f兩件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充。不同時空的事物相結(jié)合，將事物的存在范圍進(jìn)行了擴(kuò)大，情感的表達(dá)范圍也得到了加強(qiáng)。

秦時明月漢時關(guān)。?

——節(jié)選自王昌齡《出塞》

秦漢明月與城關(guān)相結(jié)合，時空交融，意境范圍極大，更能抒發(fā)超越時空界限的情感。

千里冰封，萬里雪飄。

——節(jié)選自《沁園春?雪》

千萬里冰封雪凍，雪花飄飄。天地奇景融合，展現(xiàn)極大范圍。抒發(fā)豪邁氣魄。

因此，不同時空的交融能夠擴(kuò)大時空原本的界限，更能抒發(fā)超越時空本身的情感，進(jìn)而以更加震撼的方式感動讀者。在互文的同時，將不同時空的事物進(jìn)行聯(lián)系，同樣能夠激起對于事物的共情，這便要說到另一種手法的使用——移覺。

移覺，又名通感。是指描述客觀事物時，用形象的語言使感覺轉(zhuǎn)移，不同感覺互相溝通、交錯，使意象更為生動的一種方式。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

——節(jié)選自杜甫《春望》

通過移覺，將花鳥人格化，有感于國事的艱難，長安的花鳥都為之落淚驚心，寫出睹物傷情的感受。

這便是移覺的作用，將人的情感蘊(yùn)于物體之上，使其與個人的情感想統(tǒng)一，更能加強(qiáng)對于情感的表達(dá)。因此，結(jié)合互文與移覺，情感的表達(dá)能夠突破時空的局限，與外界事物相聯(lián)系，進(jìn)而更好的抒發(fā)劇中角色們的感情。

在《比宇宙更遠(yuǎn)的地方》的劇中，當(dāng)報瀨到達(dá)南極，找到母親遺留的物品，將母親的筆記型電腦開啟后，母親的信箱慢慢載入，承載了報瀨這三年來的思念，隨著未讀信件的數(shù)量增加，最終止不住淚，失聲痛哭。這一段的時空描繪，可以看作是互文+移覺的情感的運(yùn)用。

而在《隱瞞之事》的劇情中，故事一開始就存在著兩條線：即長大之后的女兒一步步揭開父親“隱瞞之事”的一條線和父親與女兒一起生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的一條線，利用無數(shù)的“舊物”充當(dāng)一個又一個鑰匙，一步步揭開謎題。利用舊物連接的時空開始交互，增加了時空的范圍，更能抒發(fā)超越時空的情感，同時寄情于物，一件件充滿情感的物件的揭示，更能調(diào)動情感的釋放，這也就是作品感情真摯，打動人心的原因。

寫在最后，想用這首詩結(jié)尾：

我從山中來，帶著蘭花草，

種在小園中，希望開花好。

一日望三回，望到花時過；

急壞看花人，苞也無一個。

眼見秋天到，移花供在家；

明年春風(fēng)回，祝汝滿盆花！

—— 胡適《希望》

如果將《隱瞞之事》故事作類比的話，或許與蘭花草一樣。很多人執(zhí)著于牡丹的典雅，寒梅的孤傲，秋菊的高潔，但忽視了蘭花草那平靜，寧和與幸福，一簇簇在微風(fēng)中搖曳的美，便是美好希望：想必這就是兩個人在一起時的幸福吧，平平靜靜，一直在一起。