作者：煌言

封面來源：《假面騎士》

上一期：第四回 奧特曼不可超越

【本周的東映超級英雄年代記】

第五回 所謂假面騎士，就是精神分裂

國慶假期后連載時隔大半月再開，接上回1970年7月。東映電視營業(yè)部的企劃者兼制片人平山亨，綜合自己以及伊上勝、上原正三、市川森一等3人腳本家的提案創(chuàng)意，作成了企劃書《假面天使》。

不過這還不能叫大功告成，只是正式企劃書的初稿，還要繼續(xù)修改和錘煉?！都倜嫣焓埂分澳莻€跳板性質(zhì)的非正式企劃書《假面人K》，當時只保留為東映內(nèi)部資料，這則史料沒問題。于是很多說法常默認，《假面天使》是提交給每日放送電視臺（MBS）的最初企劃書，但是《假面天使》實際上也只保留為東映內(nèi)部資料了。

還不用等東映方面正式提交企劃書給MBS方面審核，MBS的那個編成局次長廣瀨隆一，突然想到有一條要素希望加進去，說要讓主角騎機車。當年廣瀨年輕時還在戰(zhàn)爭時代，曾經(jīng)被征兵到陸軍當學徒，把他丟到機動車隊里。然后被派往偽滿成了個小鬼子，當個帶話的傳令的跑腿兵，給他用的工具是摩托車。

無論是日本鬼子自己產(chǎn)的陸王牌機車，或是從英國洋鬼子那里打仗繳獲來的機車，各種各樣的都騎過一些。從此以后廣瀨就成了個機車腦殘粉，大平原上騎個車吹風疾馳，那拉風感爽快感簡直毒品。后來戰(zhàn)爭結(jié)束了，廣瀨回國老老實實做上班族去，60年代日本開始大規(guī)模普及私家轎車，可他就是每天上班還喜歡騎機車。到這時已經(jīng)是MBS的高層干部了，他的辦公室里還擺滿了各種機車雜志。

廣瀨提的主角騎機車要求還挺具體，說注意了是那種颯爽跨上去能越野的車，別搞成那種有踏板的摩托車，否則我跟你急。要機車要素的企劃理由也說得一板一眼的，因為超級英雄要有疾速感。這樣一來所謂《假面騎士》最表面最基本的兩大要素就齊了，一個是假面一個是騎士，也就是戴面具和騎機車。

假面早在1970年6月，是東映電視營業(yè)部的渡邊亮德部長決定，現(xiàn)在廣瀨又提出騎車。等于說假面騎士的輪廓概念，是分別由東映和MBS兩方與企劃有瓜葛的人員中，各自的最高領(lǐng)導指示的。但是“假面騎士”這個名詞還沒有立刻就出現(xiàn)，1970年9月，下一本企劃書誕生，這回是平山亨和伊上勝共同執(zhí)筆作成。題名《十字假面》，寫作“十字假面”，念作“十字火焰”。

《十字假面》確立的關(guān)鍵詞有3個。第一是主角騎機車后，同時從騎車的颯爽感和疾速感聯(lián)想，發(fā)展而來的便是纏繞著風的超級英雄，關(guān)鍵詞“風”從這里開始登場了。第二是“修卡”。敵組織修卡在《假面人K》時就有，但《假面天使》中一時消失了，到《十字假面》中再次復活。第三是“改造人”?！都倜嫒薑》中只設(shè)定敵組織叫修卡，《假面天使》中只有輪廓描述敵方刺客是怪物那樣的怪人，《十字假面》中則明確敘述修卡的成員是比如蜘蛛男、半魚人這類的改造人，后來蜘蛛男確實成為先鋒在《假面騎士》第1話登場。

除此之外還有4個變更要點。第一是主角十字假面=本鄉(xiāng)猛佩戴假面的理由，是他的臉上有十字形的傷痕。尤其感情高昂憤怒時傷痕愈發(fā)明顯，因此要戴上假面遮掩住，同時也是標題名《十字假面》的理由。正式放送時標題是變成《假面騎士》了，這個十字的設(shè)定也好似沒直接看到，但是一不小心這就成了后來意外誕生的角色，假面騎士2號=一文字隼人之所以設(shè)定成姓一文字的來由。

第二是追捕本鄉(xiāng)猛的官方人物，有個專門負責他這個案子的角色，叫須藤健介。是個整天追著他不放的刑警，類似錢形警部追捕魯邦三世那種感覺。這個角色后來同樣一不小心，成了《假面騎士》正片中意外誕生的應(yīng)急用角色，聯(lián)邦調(diào)查局FBI調(diào)查員瀧和也的原型，不過從追捕主人公的變成了追蹤修卡的。

第三是本鄉(xiāng)猛有個心腹，是個老爺子，叫藤堂權(quán)兵衛(wèi)。類似時代劇里的家令、家司，連名字也取得很時代劇，放現(xiàn)代就算管家。這個角色最明顯，后來在《假面騎士》正片中改叫立花藤兵衛(wèi)。東映身為影視界巨頭企業(yè)，從50年代發(fā)家起最擅長的領(lǐng)域就是時代劇和動作片。東映超級英雄的基本源流系譜，則是時代劇的做法搬運移植在現(xiàn)代劇里使用，產(chǎn)生一種奇妙的化學反應(yīng)。上面這兩條以前也算多次提過了，再次重復驗證強調(diào)，其實包括假面騎士戴圍巾也是由時代劇的套路而來，以及騎機車說穿了也是現(xiàn)代版的騎馬。

第四是綠川教授的女兒不叫綠川滿了，改叫綠川琉璃子。假面這一題材當初的參考來源不是《虎面人》嘛，《虎面人》的女主角就叫琉璃子?！妒旨倜妗穮⒖肌痘⒚嫒恕啡藲庖颍@一定位依然很明確?！痘⒚嫒恕烦思倜嬉赝猓且运そ沁@項運動為題材的，是60年代末70年代初那陣“體育根性風潮”中的一大支柱代表作。而《十字假面》不是體育而是超級英雄動作片對吧，那企劃書中定位就描述為“本劇是動作根性片”。

提醒注意一點，企劃書的本質(zhì)是什么。純粹觀眾視角的粉絲會有興趣的內(nèi)容，一般只是企劃書中記載的，作品的初始構(gòu)想和設(shè)定。但像這樣講明企劃的內(nèi)容是什么，只是一種手段而不是目的，目的是講明企劃的價值，以求讓企劃通過并實現(xiàn)。也就是說企劃書的本質(zhì)，是呈現(xiàn)給上司以及合作方比如電視臺的，一種“推銷書”，或者你理解為招股書。純粹觀眾視角的粉絲可以僅僅只對其中記載的企劃內(nèi)容感興趣，但是閱覽企劃書有必要對上面這條本質(zhì)心里有數(shù)，以下是企劃書《十字假面》中記載的“假面（面具）題材的企劃意圖”：

• 假面是人類的潛在欲望的體現(xiàn)。

假面這種東西與人類的歷史共同，自古以來就有出現(xiàn)。假面這種東西，意思是戴上它，從一種人格誕生出另一種人格。是從一個自己誕生出另一個自己的力量，這是“分身”和“隱身衣”的魅力。

在人類的生活變得復雜，受到多種規(guī)制的現(xiàn)代，為了在這種規(guī)制之外活躍，不得不完全變成另一個人。這另一個人就由假面而生，這個人打破日常的規(guī)制，解決我們的煩惱，沒有比這更令人拍手稱快的事了。

• 假面具備的一種趣味是神秘性。

假面就是遮住臉孔的東西，所以當然，在那假面之下，隱藏了怎樣的一面，是個令人有興趣的元素。有令人期待未知的人物和未知的力量的作用。

• 假面的主人公是觀眾的憤怒情緒的變身。

假面的主人公絕對不能不強。因為那是觀眾的憤怒情緒的代表者。觀眾的憤怒爆發(fā)時，將惡的存在徹底粉碎的快感，正是其本來的意義。

• 假面是將現(xiàn)實和空想連接起來的一個關(guān)鍵。

通過戴上假面，能將空想妥當化、現(xiàn)實化。利用假面的這種特性，將超現(xiàn)實愿望的劇情與現(xiàn)實生活結(jié)合，是假面劇的特色。

進入10月份，企劃的前線來了兩個人，走了兩個人。來的人首先一個是石森章太郎?！妒旨倜妗返钠髣澃缸鞒珊?，下一步需要著手的自然是兩件事。一個是把企劃書正式提交給MBS方面，另一個是要開始考慮角色形象的設(shè)計了。不過兩件事都不是平山自己直接決定，而是通過渡邊亮德部長。當平山把企劃成果交給渡邊后，渡邊向平山下了個指示，說你到石森桑那里去。石森桑，平山知道指的石森章太郎，不到一年前剛認識的。

當時講談社舉辦漫畫界的飯局，渡邊帶著平山去參加，接待他們的是講談社旗下的漫畫雜志《周刊少年雜志》的主編內(nèi)田勝。渡邊、內(nèi)田、平山3人的交情始于1966年，水木茂原作的漫畫《惡魔君》在《周刊少年雜志》連載，由東映東京制作所制作成特攝電視劇，是之后同為水木原作的《咯咯咯的鬼太郎》由東映動畫送上電視的跳板。就在這次宴會上，內(nèi)田向平山介紹了那天也來參加的石森，兩人還交換了名片。平山本來就是漫畫迷，當年是水木的粉絲，也同樣早就是石森的粉絲。

至于渡邊和內(nèi)田兩人，那自然是早就認識石森。因為石森最早的代表作《改造人009》在1966年動畫化，制作是東映動畫，當時也正在《周刊少年雜志》連載。而這時渡邊讓平山起用石森來設(shè)計新作的角色形象，契機則是也在《改造人009》時認識的加藤升，石森的經(jīng)紀人。加藤是當編輯出身的石森同齡人，他和渡邊有一個共同點，對當時新興的商品化事業(yè)嗅覺很靈敏。

商品化事業(yè)就是做角色生意，也就是后來所說的版權(quán)事業(yè)，比如賣玩具是其中一小部分的例子。這商法50年代末剛冒頭，60年代是新興期。做角色生意的一個關(guān)鍵手段是搞多媒體聯(lián)動商法，渡邊當時對這種領(lǐng)域很有先見之明，以前的連載中說過多次，加藤也是具備這種嗅覺的人。石森的那個專門用來管理著作權(quán)的公司石森制作，就是在加藤的推動下于1967年成立的，到現(xiàn)在每年假面騎士系列的主角也必須由這里出身的人參加設(shè)計。

加藤就一個勁向渡邊安利，起用石森吧。你這純粹原創(chuàng)的企劃在營業(yè)方面不好搞，需要有知名漫畫家來負責角色設(shè)計后掛上名就任“原作者”這一職務(wù)，那各種營業(yè)宣傳活動才好辦。這種套路渡邊也玩過多次了，就是多媒體聯(lián)動商法的精髓，可你這一波安利能不能給出一定要起用石森的理由呢？加藤說了，從來擔任原作者這一職務(wù)的，在多媒體聯(lián)動商法中意味著攥著最終的權(quán)利流向了。但這回我們不搞原作者一人獨占百分百的，而是原作者、制片方、電視臺等等都瓜分的，咱們事前確定好事后可以分成。

所以這便敲定了，渡邊吃下加藤的安利，讓平山起用石森就任新作《十字假面》的原作者一職。當然，這也是時代背景下才能實現(xiàn)，意思就是當時角色生意的初興期，雖然意識到這是塊肥肉，但畢竟還是作為輔助手段是副業(yè)。等到70年代后期以及再往后，商品化事業(yè)的模式發(fā)展趨于成熟了，所占比重和地位也又大幅提升。那時你看東映還愿不愿意總找外部原作者，原作者不再是個總之需要起用人來干的普通職務(wù)之一了，而是把平山的筆名八手三郎掛上去，直接代表東映電視營業(yè)部自己了。

平山把《十字假面》的企劃書拿給石森看，那天石森第一次看到企劃內(nèi)容時，當場就已經(jīng)有了靈感。他隨手拿起鉛筆和稿紙，刷刷幾筆便誕生了十字假面最初的設(shè)計畫。是黑色的面具上有紅色的十字形圖案，給角色取名“火炎十字”，不久后第二案是獅子型的面具。

石森這人對于名稱戲也是很多的，每來了點想法畫出一個方案，便取個角色名代號，都是“十字假面（十字火焰）”的變化體。除了“火炎十字”以外，比如“十字火面”和“火焰十字”，還有第一眼聯(lián)想到醫(yī)療領(lǐng)域莫名其妙的“紅十字”。甚至有兩年后圓谷制片廠作品用的名字“火焰人”，以及表現(xiàn)時代劇作風的“快杰十字假面”，最后連看上去原型與后來絲毫不搭調(diào)的“火蠑螈”都出來了。

不過上面的名稱都是在“假面”這一元素上做文章，自從MBS的編成局次長廣瀨隆一要求的騎機車要素加進去后，這點第一次體現(xiàn)在名稱上的方案叫作《假面騎士X》。這里的字母X代表十字，也就是說戴面具、騎機車、十字交叉，3個要素同時體現(xiàn)在名稱上了，正巧3年后再又變成了假面騎士系列另一新作的標題《假面騎士X》。

同時期伊上勝那邊已經(jīng)開始作成腳本的作業(yè)，他提交了2本《假面騎士X》的劇情大綱樣本。第1話題名《怪奇蜘蛛男》，第2話題名《謎之恐怖屋》，后來演變成伊上執(zhí)筆腳本的《假面騎士》正片第1話也是《怪奇蜘蛛男》，第2話則改名為《恐怖蝙蝠男》。對應(yīng)伊上的劇情樣本，石森也又作成了假面騎士X的設(shè)計畫，胸前有字母X的標記。

上圖左側(cè)是伊上的《電視連續(xù)劇 假面騎士X（暫定題） 第1話 怪奇蜘蛛男》的腳本封面，右側(cè)是石森的假面騎士X設(shè)計圖。

【本周的東映史拾遺雜談】

平成東映超級英雄的特攝監(jiān)督，佛田洋（三）：《超電子生化人》的特攝現(xiàn)場

1983年夏天，三池敏夫和佛田洋兩個小伙伴趁著大學四年級的暑假，闖蕩東京找上了東映的平山亨制片人。平山在東映東京攝影所接待了他們，這倆愣頭青強烈表示想從事特攝的工作，于是被平山介紹去《里見八犬傳》的特攝現(xiàn)場?！独镆姲巳畟鳌肥?983年年末旺季上映的東映時代劇電影，本篇監(jiān)督是東映出身的動作片名監(jiān)督，《無仁義之戰(zhàn)》系列的深作欣二。特攝部分照舊由東映御用的特攝監(jiān)督，特攝研究所的矢島信男負責。

因為是時代劇所以在東映京都攝影所制作，平山在東京聯(lián)絡(luò)過了老朋友矢島，照應(yīng)好這兩只愣頭青。于是兩人在京都下車來到東映京都攝影所大門口時，只見矢島一臉嫌棄地出來接應(yīng)了，整個一副平山這老好人瞎給我安排麻煩事的感覺?？傊热挥衅缴酱蜻^招呼了，那就讓人帶著他倆參觀一下現(xiàn)場吧。特攝班的現(xiàn)場布景裝置設(shè)施是很多的，正好還得找兩個免費清潔工打掃攝影后的布景現(xiàn)場，反正他們還爽得不要不要的。

所以矢島一開始根本沒把這倆怎么當回事，這類人他也見得不少了無非都是五分鐘熱情，也不抱什么希望。兩人臨走前去見矢島打招呼，矢島還打發(fā)他們一席話。說就業(yè)這種工作很難的，各種學校來的人都有過，不能說隨時你一來就輕易地用你了。三池和佛田明白矢島的意思，就是行了你們不用再來了。也就是說矢島屬于人之常情的那種情況，不像平山那真是現(xiàn)實不存在的圣人一般，永遠主動地散發(fā)著正能量。不管見過多少五分鐘熱情的輕浮年輕人，他自己總能像第一次見那樣，充滿著熱情掏心掏肺對待對方。

兩人一商量，那讓矢島見識到我們的誠意，意識到和常見的那些純粹頭腦發(fā)熱的例子不一樣就行了。這類所謂求學誠意的故事，好像自古以來不少，打小時候起聽過的也似乎不少。但實際降臨到身上，對于當事人無疑還就是很難做到，我相信即使是現(xiàn)在讀到這篇的年輕人，也照樣會有以后遇到考驗真愛的時刻輕易放棄的。不過這兩只愣頭青不一樣，之前連挨個打電話揪出平山亨本人的事都干過了，現(xiàn)在則是連矢島也已經(jīng)認識，那怎么能輕易放過你呢。

拐過年1984年春天的畢業(yè)季節(jié)，他倆也拿完證結(jié)束大學生身份了，然后就干脆直接搬到東京來。京城五環(huán)之內(nèi)的房價那還了得，兩個剛畢業(yè)的社會人只能租一間，一起擠在個還不到8平米的屋子里，打臨工生活。同時就總想著，要再聯(lián)絡(luò)上矢島去蹭他，基本上每周至少打一次電話到矢島家。矢島忙到周末不在家也是常態(tài)，每周矢島家里人接起電話，聽到他們的聲音只有一個反應(yīng)，馬德又是這貨啊！人不要臉天下無敵，別覺著這話太不好聽，然后當然終于會有一天，能跟矢島本人說上話啦。

矢島也伸出橄欖枝了，說《超電子生化人》劇場版的特殊美術(shù)助手不夠，你們可以來打工兩星期。東映需要一定規(guī)模使用到特殊攝影技術(shù)的片子，自然都默認給特攝研究所負責特攝場景，矢島任特攝監(jiān)督。其中超級英雄片在東映由于片多勢眾，也就成了矢島率領(lǐng)的特攝班的年貨，尤其是80年代超級戰(zhàn)隊系列和金屬英雄系列安定下來的環(huán)境下。

矢島這里說的，指的是超級戰(zhàn)隊系列在1984這年的作品，《超電子生化人》在7月暑假檔，于東映漫畫祭上映的劇場版。昭和時代普通的東映兒童片電影，無論實景或動畫，總之都會在東映漫畫祭捆綁上映。同在那年這個暑假檔東映漫畫祭捆綁上映的《宇宙刑事夏伊達》劇場版，當然特攝部分也同樣是矢島在特攝研究所率領(lǐng)的特攝班負責。

三池和佛田這簡直求之不得當然要干啦，而且怎么可能真的打工兩星期就閃人，打定主意要賴在那里不走的。注意了我再強調(diào)一回，這是特攝班的劇組，不是平時一般談?wù)摰谋酒?。本篇班的劇組成員可能每幾話都會換，一年之中是輪班體制，而特攝班的人員基本上是穩(wěn)定的就那么幾個，反正東映超級英雄的特攝場景總的來說也不多。

特攝班的監(jiān)督都是矢島，然后攝影技師叫高橋政千，在三池和佛田兩個打工仔來的第一天，出門來迎接他們。80年代和90年代特攝研究所的特殊攝影技師主力都是高橋，意思就是這期間所有東映作品的特攝場景，幾乎都是他擔當攝影。不過三池和佛田因為打工是特殊美術(shù)助手嘛，所以不是跟著特殊攝影技師干，而是聽特殊美術(shù)設(shè)計師的指揮，特攝班的美術(shù)叫特殊美術(shù)。這時特攝研究所的美術(shù)主力是大澤哲三，后來是20世紀末期特攝界特殊美術(shù)領(lǐng)域的第一人，平成哥吉拉系列的特殊美術(shù)監(jiān)督。

大澤是圓谷特技制片廠出身的人，60年代第一期奧特系列時還是特攝班的美術(shù)助手，到70年代《歸來的奧特曼》升任特攝班的美術(shù)設(shè)計師。《鏡子人》是1971年12月開始的年番，所以絕大部分算是1972年的作品，大澤全盤負責特攝班的美術(shù)。然后1973年在《詹伯A》，1974年在《雷歐奧特曼》，連續(xù)3年一人擔當全話的特攝班美術(shù)。圓谷英二的徒孫矢島參加圓谷制片廠的作品，也是從《鏡子人》開始參加特技監(jiān)督的陣容，然后《詹伯A》和《雷歐奧特曼》時成為主力。這與大澤擔當主力的軌跡重合，所以矢島就看中大澤想挖他了。

正好《雷歐奧特曼》結(jié)束后圓谷制片廠的工作量減少，緊接著1975年大澤便跟著矢島，去參加《秘密戰(zhàn)隊五連者》的特攝班美術(shù)。從此大澤成為特攝研究所在美術(shù)方面的主力，在這里一干又是10年，三池和佛田來的時候就是大澤在特攝研究所生涯的末期。他們當特攝班的美術(shù)助手，便在大澤的指揮下制作和布置特攝班的布景裝置設(shè)施，擺弄大小道具微縮模型。后來大澤離開特攝研究所，是因為東寶圓谷組出身的特殊美術(shù)監(jiān)督井上泰幸在80年代末隱退了，大澤去接任他成為東寶的御用特殊美術(shù)監(jiān)督，意味著成為平成哥吉拉系列的特美監(jiān)督。

三池和佛田打工的兩周轉(zhuǎn)眼就結(jié)束，果然沒有干脆閃人。特攝研究所接到臨時工作，負責《上海預(yù)支王》的特攝場景，是馬上同年秋天就要上映的電影。雖然這不是東映作品而是松竹的，不過朝日電視臺參加了制作委員會，本篇監(jiān)督也是《里見八犬傳》的深作欣二，特攝部分就交給矢島組了。

這真是及時給他們倆一個借口，繼續(xù)賴在那里不走。總之好好干活同時好好（偷）學，只要大澤對他們滿意，矢島也就對他們滿意。這樣連續(xù)兩個電影之后，到了1984年末，兩人這回等到第一次參加電視節(jié)目的長期現(xiàn)場工作的機會了，那就是1985年的超級戰(zhàn)隊系列新作《電擊戰(zhàn)隊變化人》。

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