電影藝術(shù)是一門(mén)綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)，其包括了技術(shù)、意念、風(fēng)格、音效等各個(gè)方面。 而《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》則將電影視為一個(gè)完整的藝術(shù)整體，技術(shù)、意念、風(fēng)格、人物等在其中各司其職，作者所要揭示的便是這些元素之間的整體協(xié)調(diào)運(yùn)作。

《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》（Film Art: An Introduction）是美國(guó)電影學(xué)者克里斯托弗·沃克和大衛(wèi)·柯伊斯曼合著的一本電影藝術(shù)入門(mén)教材。該書(shū)首次出版于1979年，迄今已經(jīng)發(fā)行了多個(gè)版本，成為電影學(xué)習(xí)領(lǐng)域的標(biāo)準(zhǔn)教材之一。與此同時(shí)，它還是影視傳媒工作者和純粹熱愛(ài)電影的非專(zhuān)業(yè)讀者奉為至愛(ài)的經(jīng)典寶書(shū)。

作者簡(jiǎn)介：

大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell, 1947 ～ ）和夫人克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson, 1950 ～ ），當(dāng)代美國(guó)重要的電影理論家，美國(guó)威斯康辛—麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系榮譽(yù)教授，國(guó)際電影學(xué)界最多產(chǎn)、最偉大的教科書(shū)編撰者之一。波德維爾是“認(rèn)知電影理論”的創(chuàng)始人，并以其對(duì)小津安二郎、愛(ài)森斯坦等人的“作者”研究，以及對(duì)電影敘事學(xué)、香港電影和電影風(fēng)格史的研究而廣受尊敬，目前他受聘擔(dān)任法國(guó)電影資料館（Cinémathèque Fran?aise）顧問(wèn)一職；湯普森則是新形式主義電影分析理論的領(lǐng)軍人物之一，她的Breaking the Glass Armor（1988）是公認(rèn)的新形式主義經(jīng)典著作。

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《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》不同于一般的電影書(shū)籍，沒(méi)有采用劇照，而是羅列了1061幅珍貴的原始膠片放大格照片，并對(duì)一些具有代表性的場(chǎng)景進(jìn)行全景式的逐格分析。

此外，本書(shū)還將電影放到歷史的情景脈絡(luò)中，考察歷史上重要的電影運(yùn)動(dòng)，從而在歷史中解釋電影風(fēng)格的演變。作者不僅以大量的舉例和分析列舉了諸多電影類(lèi)型，還探究了從傳統(tǒng)好萊塢敘事電影到亞洲電影的各種風(fēng)格差異，包括對(duì)香港電影的持續(xù)關(guān)注而榮膺“亞洲電影學(xué)術(shù)研究大獎(jiǎng)”。這樣做的目的是使讀者能夠全面了解電影的方方面面，從而更好地欣賞電影藝術(shù)。

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

《電影藝術(shù)》第1版面世于1979年，此后歷經(jīng)七次修訂，早已成為電影學(xué)領(lǐng)域公認(rèn)的標(biāo)尺性著作。本書(shū)內(nèi)容宏廣，從對(duì)電影制作的技術(shù)性解說(shuō)、對(duì)構(gòu)成電影各元素的系統(tǒng)化評(píng)介，到電影分析方法的示范、電影史的梗概提要，無(wú)不做到深入淺出、思慮縝密而觀點(diǎn)周全。

作者以一個(gè)非常系統(tǒng)性的方式進(jìn)行電影“形式”與“風(fēng)格”方面的概念思考,同時(shí)佐以巨細(xì)靡遺的影片舉例，詳細(xì)分析電影的元素，說(shuō)明電影的形式系統(tǒng)（敘事性與非敘事性）及風(fēng)格系統(tǒng)（攝影、剪輯、場(chǎng)面調(diào)度與聲音）如何在影片中交互作用。這樣能幫助讀者在了解一部電影時(shí)，不再是以過(guò)往觀影經(jīng)驗(yàn)所累積的慣性直覺(jué)方式，去感受影片技術(shù)上或情感上的精彩片段，而能將電影看做如同詩(shī)歌、建筑、音樂(lè)與舞蹈等其他藝術(shù)一般，是一個(gè)創(chuàng)作者在凝粹創(chuàng)作意念之后，執(zhí)行到影片膠卷上的完整呈現(xiàn)。

《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》不僅僅是一本電影理論方面的書(shū)籍，更是一本實(shí)踐性極強(qiáng)的教材。它的實(shí)用性超強(qiáng)，適用于各個(gè)層次的讀者，不管是電影愛(ài)好者、影視工作者還是電影學(xué)生，都能從中受益匪淺。因此，《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》可謂是電影學(xué)領(lǐng)域公認(rèn)的標(biāo)尺性著作，值得所有對(duì)電影藝術(shù)有興趣的讀者閱讀。

推薦語(yǔ)：

大衛(wèi)·波德維爾我是很熟的，他寫(xiě)的書(shū)，

去讀，沒(méi)錯(cuò)！

——李安，奧斯卡最佳導(dǎo)演

這本書(shū)在美國(guó)出版時(shí)，對(duì)評(píng)論界和學(xué)術(shù)界是個(gè)震撼。它擺脫了長(zhǎng)久電影理論的僵硬觀念，準(zhǔn)確的從形式主義出發(fā)，深入淺出注釋電影的完整觀念。它使閱讀理論成為樂(lè)趣，使學(xué)生進(jìn)入電影領(lǐng)域有所憑藉。

——焦雄屏，著名電影學(xué)者，華語(yǔ)世界重要電影人

基礎(chǔ)的知識(shí)解決最基本的問(wèn)題；基本的問(wèn)題是一切迷惑的根源?！峨娪八囆g(shù)》有正本清源的作用，怎不令人驚喜？

——何平，資深導(dǎo)演、編劇和監(jiān)制，作品有《雙旗鎮(zhèn)刀客》《不見(jiàn)不散》《大腕》等

這是我個(gè)人電影求學(xué)過(guò)程中最具影響力的一本書(shū)。這本書(shū)在美國(guó)近年來(lái)已經(jīng)成為各影劇學(xué)校最熱門(mén)的教科書(shū)，也是一本見(jiàn)解犀利、有觀點(diǎn)的電影入門(mén)好書(shū)……

——周旭微，資深影人

這本書(shū)最大的功能是指引了我們?nèi)绾嗡伎茧娪啊：玫挠捌鶈l(fā)觀眾的思想，好的電影書(shū)則可以幫助熱愛(ài)的人思考電影的種種。

——林良忠，著名攝影師，代表作《飲食男女》《推手》等

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