中文劇名：海鷗

外文劇名：The Seagull（英文）；Чайка（俄文）

劇本：羅蒂翁?康斯坦丁諾維奇?謝德林（Rodion Konstantinovich Shchedrin）和瓦萊里·萊文塔爾（Valery Leventhal）根據(jù)安東?契訶夫（Anton Chekhov，1860年01月29日- 1904年07月15日）的同名戲劇改編

編導(dǎo)：瑪婭?普利謝茨卡婭（Maya Plisetskaya）

助理編舞：伊戈爾?亞蘇洛維奇（Igor Yasulovich）

音樂：羅蒂翁?康斯坦丁諾維奇?謝德林

布景：瓦萊里?萊文塔爾

服裝：皮爾?卡丹（Pierre Cardin）

指揮：亞歷山大?納扎勒夫（Alexander Lazarev）

首演日期和地點：1980年5月27日；大劇院芭蕾舞團

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演員表：

瑪婭?普利謝茨卡婭…………尼娜?扎列克妮婭（Nina Zarechnaya）

亞歷山大?博加特廖夫（Alexander Bogatyrev）…………康斯坦丁?特里普利耶夫（Konstantin Treplev）

鮑里斯?格里戈里耶維奇?葉菲莫夫（Boris Grigorievich Efimov）…………特里戈林（Trigorin）

伊琳娜?肖斯塔克（Irina Shostak）…………瑪莎（Masha）

柳德米拉?布茨科娃（Lyudmila Butzkova）…………阿布卡迪娜（Arkadina）

鮑里斯?米亞科夫（Boris Myagkov）…………索林（Sorin）

瓦西里?斯莫爾佐夫（Vasily Smoltsov）…………梅德維登科Medvedenko）

安德烈?彼得羅夫（Andrey Petrov）…………多恩（Dorn）

伊琳娜?涅斯特洛娃（Irina Nesterova）…………寶琳娜?安德烈耶夫娜（Polina Andreevna）

瓦西里?沃羅霍布科（Vasily Vorokhobko）…………沙姆拉耶夫（Shamraev）

米哈伊爾?米尼耶夫（Mikhail Mineev）…………雅各布（Jacob）

尼古拉?阿克丘林（Nikolay Akchurin）…………廚師

阿拉·亞歷山德羅娃（Alla Alexandrova）…………女仆

插曲…………米哈伊爾·普列斯涅佐夫（Mikhail Presnetsov），謝爾蓋·楚瓦金（Sergey Chuvakin），安德烈·沙欣（Andrey Shakhin），米哈伊爾·舒爾金（Mikhail Shulgin）

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一．劇情簡介：

人物表

伊琳娜?阿布卡迪娜（Irina Abkadina）…………演員

康斯坦丁?特里普利耶夫（Constantine Treplieff）…………伊琳娜?阿布卡迪娜的兒子

彼得?索林（Peter Sorin）…………伊琳娜?阿布卡迪娜的的哥哥

尼娜?扎列克妮婭（Nina Zarietchnaya）…………一個年輕的女孩，富有地主的女兒

伊利亞?沙姆拉耶夫（Ilia Shamraeff）…………退伍的陸軍中尉，索林莊園的管家

寶琳娜?安德烈耶夫娜（Paulina Andreevna）…………伊利亞?沙姆拉耶夫的妻子

瑪莎（Masha）…………伊利亞?沙姆拉耶夫和寶琳娜的女兒

鮑里斯?特里戈林（Boris Trigorin）…………作家

尤金?多恩（Eugene Dorn）…………醫(yī)生

西蒙?梅德維登科（Simon Medviedenko）…………小學(xué)教員

雅各布（Jacob）…………工人

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情節(jié)閃了出來……短篇故事情節(jié):從小生活在湖邊的一個少女，就像你一樣，像海鷗一樣熱愛湖泊，像海鷗一樣快樂自由。但碰巧有一個男人來了，他看到了她，無事生非地毀了她，就像這只海鷗一樣。

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第一幕——索林莊園里的公園小巷。湖。晚上。

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1．大幕打開了，一只海鷗在遠處飛翔。在舞臺上不是其他人，是索林莊園里的居民?？邓固苟　ぬ乩锲绽蚬陋毜卣驹谟軜渑赃?。芭蕾舞劇中的主要和次要角色第一次出現(xiàn)在我們面前——瑪莎、梅德維登科、索林、多恩、寶琳娜?安德烈耶夫娜、阿布卡迪娜、特里戈林、雅各布、廚師、女傭?！皼]人做任何事，每個人都在思考。”在所有的演員仿佛慢動作一樣“漂浮”在觀眾面前之后，只有特里普利耶夫留在舞臺上。

一只孤獨的海鷗在遠方拍打著翅膀……

2．藝術(shù)家的動作類似于人在水中的動作——故意放慢，平滑，看似超現(xiàn)實，仿佛發(fā)生在夢境中。在錯綜復(fù)雜的舞蹈模式，角色們一個又一個地從觀眾的眼前掠過。

3．尼娜?扎列克妮婭跑了進來。在這些幽靈般的人物中，只有她一個人是充滿活力和沖動的。特里普利耶夫高興地沖過去迎接她。尼娜激動不已。我沒有遲到。當(dāng)然，我沒有遲到。特里普利耶夫（吻她的手）。不、不、不……

尼娜。我一整天都在擔(dān)心，我非常害怕！我擔(dān)心我父親不會讓我來……我被吸引到這里來，像一只海鷗一樣被吸引到湖邊……我的心里全是你。

瑪莎找到了特里普利耶夫和尼娜的解釋。難以形容的痛苦

瑪莎一直穿著黑色衣服：“這是對我生命的哀悼。”

喋喋不休地說著，沖動地跪在尼娜面前說：“我很痛苦。沒有人，沒有人知道我的痛苦！我愛上了康斯坦丁·特里普利耶夫……”。

4．特里普利耶夫和尼娜說再見，留下瑪莎一個人。在一陣狂亂中，她在舞臺上旋轉(zhuǎn)著，遭受著誤解的折磨。特里戈林溫和地愛上了她，膽怯地接近她?？吹剿谋瘋返戮S登科試圖安慰女孩，但瑪莎對他感到厭惡，她趕走了他。絕望中，她向多恩敞開了她對特里普利耶夫的感情。

5．在其它的配角中，寶琳娜?安德烈耶夫娜和多恩之間，他們自己的故事已經(jīng)上演了。寶琳娜?安德烈耶夫娜熱情而執(zhí)著地投入多恩的懷抱，但他始終拒絕了她，臉上帶著輕蔑的表情。

6．特里普利耶夫在舞臺上。獨自一人，他似乎在一遍又一遍地排練自己的劇本。客人們來了，他們在表演開始前安排了椅子：今晚尼娜?扎列克妮婭將表演由特里普利耶夫創(chuàng)作的戲劇。唱著歌。阿布卡迪娜和特里戈林來了。特里普利耶夫興奮不已，惶恐地等待首演。

7．尼娜?扎列克妮婭將在特里普利耶夫創(chuàng)作的戲劇中表演，大家都坐下，演出開始了。尼娜?扎列克妮婭上臺，特里普利耶夫看了看，非常緊張，找不到自己的位置。尼娜在舞臺中心說著獨白。

觀眾們困惑地面面相覷，不耐煩地挪動著椅子。有人不高興地站了起來。

8．首演公告，契訶夫的喜劇《海鷗》在圣彼得堡亞歷山大劇院由E.I.列夫凱娃（E.I.Levkeeva）夫人的義演中首演。首演時，門前熱鬧非凡，觀眾蜂擁而至。

海報上寫著：

扎列克妮婭- V.科米薩爾熱夫斯卡婭（V.Komissarzhevskaya）

特里普利耶夫- R.阿波隆斯基（R.Apollonsky）

特里戈林- N.薩佐諾夫（N.Sazonov）

阿布卡迪娜- A.久日科娃（A.Dyuzhikova）

瑪莎- M.奇陶（M.Chitau）

索林 - V.達維多夫（V.Davydov）

沙姆拉耶夫- K.瓦爾拉莫夫（K.Varlamov）

梅德維登科- V.班欽（V.Panchin）

導(dǎo)演 - E.卡爾波夫（E.Karpov）

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9．回到家里。特里普利耶夫的劇本失敗了?！把莩鼋Y(jié)束！足夠了！拉上窗簾！”他被誤解了。阿布卡迪娜對這部戲和她的兒子都不滿意。

“現(xiàn)在事實證明，原來他寫了一部偉大的作品！”請告訴我！因此，他上演了這部戲，用灰色把它窒息死了，不是為了開玩笑，而是為了展示……他想教我們?nèi)绾螌懽骱脱莩鍪裁?。最后它變得無聊了。這些是對我不斷的攻擊，你會惹惱任何人！任性，驕傲的孩子。為了一個笑話，我準(zhǔn)備聽廢話，但有新的形式，一個新的時代藝術(shù)。但是，在我看來，這里并沒有什么新形式，只是一個壞角色而已?！?/p>

一時沖動，她和兒子吵了一架，兒子絕望地跑了。她心煩意亂，但得到了安慰，恢復(fù)了生機。

10．阿布卡迪娜施恩于扎雷切納亞，將尼娜介紹給特里戈林。很明顯，他們彼此喜歡。無論如何，他們的手勢和姿勢都清楚地表明了兩者之間產(chǎn)生了一種“化學(xué)反應(yīng)”。特里戈林饒有興趣地打量著尼娜，而尼娜也懷著喜悅和敬畏的心情看著他。阿布卡迪娜把特里戈林帶走了，尼娜著迷地看著他們，揮了揮手。

11．特里普利耶夫被單獨留下了。他的角色第一個高潮就是這個片段。絕望的爆發(fā)

止不住的?，斏噲D安慰特里普利耶夫，但她甚至沒有注意到他的努力。他很生氣：“……別管我！離開！不要跟著我！”瑪莎也離開了。特里普利耶夫在這個場景中就像一個瘋子，他的手的動作就像一只受傷的海鷗在拍打著翅膀。

12．陽光明媚的午后。槌球場。莊園的居民和客人在玩槌球。午餐時間到了，每個人都要回家。但這個情節(jié)的本質(zhì)遠非簡單的日常場景，音樂仍然是模糊的，幻想并描繪了虛無的畫面。

13．雅各布召集大家共進晚餐。尼娜獨自一人，懷揣著對愛情、名譽和戲劇的夢想。

“為了成為一名幸福的作家或藝術(shù)家，我會忍受所有親人的嫌棄、需求和失望。我將住在屋檐下，只吃黑麥面包，忍受對自己的不滿，因意識到自己的不完美而痛苦，但另一方面，我會要求名聲……真實、響亮的名聲……我的頭暈……??！”

特里普利耶夫帶著一只被殺死的海鷗進來了。

特里普利耶夫。我今天真卑鄙，故意殺了這只海鷗。我把它放在你腳邊……很快我也會用同樣的方式自殺！

尼娜看到這只被殺死的鳥嚇壞了。特里普利耶夫很快就會自殺！特里戈林回來了，為了他阿布卡迪娜，瑪莎。漸漸地，每個人都“陷入了焦慮和憤慨的漩渦”——每個人都愛，但每個人不被愛。

14．1896年10月17日，契訶夫的戲劇《海鷗》在圣彼得堡亞歷山德連斯基劇院上演失敗了。觀眾對戲劇發(fā)出噓聲。

15．阿布卡迪娜和特里戈林離開了索林的莊園。仆人們提著手提箱。特里戈林回來了，并跑向了扎雷克納亞。尼娜送給他一個掛墜盒，上面寫著：“我們要分手了……我請你收下這個小吊墜作紀(jì)念吧……如果你需要和我一起生活，就來取走它?！澳崮葘μ乩锔炅值奶拱赘械胶芘d奮?！?尼娜靠在他的胸前，特里普利耶夫成為了他們告別現(xiàn)場的目擊者。

阿布卡迪娜是尼娜的恩人。

瑪莎在戲失敗后安慰了特里普利耶夫。

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第二幕——兩年過去了……

16．在一個陰沉的秋夜，特里普利耶夫思索著自己的作品：

“我說了很多關(guān)于新形式的東西，現(xiàn)在我覺得我自己一點一點地進入了常規(guī)。柵欄上的海報上寫著……黑頭發(fā)襯托著一張蒼白的臉……”誓言，陷害……這是平庸的。（劃掉）。我將從雨聲如何喚醒主角開始，其余的都結(jié)束了。對月夜的描寫冗長而細膩。特里戈林自己想出了辦法，這對他來說很容易……它照在大壩上的一個破瓶子，它黑色的影子從磨坊到森林和，所以晚上的月光已準(zhǔn)備好了，我有一個顫抖的光，和一個安靜的閃爍的星星，和遙遠三角鋼琴的聲音， 在靜謐芬芳的空氣中消逝……

這是痛苦的。是的，我越來越相信，關(guān)鍵不在于新舊形式，而在于一個人寫作時不考慮任何形式，寫作是因為它自由地從他的靈魂中流淌出來。

17．湖。一個秋雨綿綿的夜晚。在遠處的薄霧中，一只受傷的海鷗的輪廓，它扇動著翅膀。

18．莊園的居民出現(xiàn)了。他們來看生了病的索林

19．阿布卡迪娜和特里戈林上場，寶琳娜?安德烈耶夫娜點亮蠟燭。燈是開著的?？鞓返耐娌势遍_始了。

20．在圣彼得堡報紙的首頁，對契訶夫的劇作《海鷗》譴責(zé)性的惡評。莊園的居民們在客廳里閑聊譴責(zé)報紙對該劇的惡評。

《證券交易所服》評論：“這是如此混亂和狂野”；《彼得堡報》：“頹廢的疲勞”；《圣彼得堡冊頁》：“可笑的面孔”；《新時代報》：“無聊，虛偽。劇中幾乎沒有什么情節(jié)。”

21．特里普利耶夫一個人在辦公室里。窗外下著雨，風(fēng)刮得很厲害。特里普利耶夫?qū)εc尼娜?扎列克妮婭的會面充滿期待。在他的想象中，出現(xiàn)了一連串的畫面——回憶：先是一只飛翔的海鷗，然后是與尼娜的第一次見面，接著是他在家里演出的失敗，然后是尼娜與特里戈林的相遇……

22．特里普利耶夫痛苦的獨舞。他在舞臺上跑來跑去，怒氣沖沖地抓起的手稿撒落在地上，從窗口吹出一股冷風(fēng)。他喜歡海鷗。從某種意義上說，這是芭蕾舞劇的高潮，它是戲劇性的高峰。

23-24. 敲門聲。扎列克妮婭似乎萎靡不振，死氣沉沉，心絕了?！澳崮?！尼娜！是你……你……我有一種預(yù)感，我的靈魂一整天都在游蕩?！?特里普利耶夫熱情地向尼娜表白。

特里普利耶夫。是的……你瘦了，眼睛變大了。尼娜，我能看見你有點奇怪。你為什么不讓我進去？你為什么還沒來？我知道你在這里住了快一個星期了……我每天去你那里好幾次，像個乞丐一樣站在你的窗前。

我怕你恨我。每天晚上我都夢見你看著我卻不認(rèn)我。你要是知道就好了！從我到達的那一刻起，我就一直緊緊地往前走……在湖邊。我多次靠近你家，都不敢進去。讓我們坐下來。

特里普利耶夫。尼娜，我詛咒你，恨你，撕掉你的信件和照片，但每一分鐘我都意識到我的靈魂永遠和你綁在一起。我無法停止愛你，尼娜。自從我失去了你，生活對我來說是難以忍受的，我痛苦……我的青春似乎突然被奪走了，在我看來，我已經(jīng)在這個世界上活了九十歲。我呼喚你，你走過的整片土地；無論我往哪里看，無論我看到你的臉，在我生命中最美好的歲月里，你溫柔的微笑照耀著我……尼娜（困惑）。他為什么這么說，為什么這么說？

特里普利耶夫，我是一個孤獨的人，任何人的愛也溫暖不了我，我像在地牢里一樣寒冷，無論我寫什么，這一切都是枯燥、無情、陰郁的。留在這里，尼娜，我求你了，否則讓我跟你一起走！

25．宣告了他的愛之后，特里普利耶夫哭了。他獨自一人。多恩、寶琳娜?安德烈耶夫娜、阿布卡迪娜、特里戈林和其他人坐下來玩彩票。

26．一聲槍響，特里普利耶夫慢慢倒下。多恩和特里戈林暫時靠邊站。商議之后，他們返回，就像什么都沒發(fā)生過一樣，加入玩家的行列。

27.一盞昏暗孤寂的燈籠悲涼地搖曳……一只海鷗飛向遠方——象征著永恒的焦慮飛翔，沖向遠方，創(chuàng)造性的躁動，運動，對未來的信念。

28. 契訶夫喜劇首演公告。

29.后奏曲。

雙人舞。

特里普利耶夫告訴尼娜他的愛。

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二．瑪婭?普利謝茨卡婭在《我，瑪雅?普利謝茨卡婭》中談到芭蕾舞劇《海鷗》

在《海鷗》獲準(zhǔn)登上大劇院的舞臺前，我還要克服哪些障礙呢？前期的準(zhǔn)備漫長而乏味。我不一一贅述了。反正最后一步就是在德米切夫辦公室里舉行的初審會。當(dāng)時彼得?德米切夫（Pyotr Demichev）是文化部長，葉卡捷琳娜?阿列克謝耶夫娜?福爾采娃（Yekaterina Alexeyevna Furtseva）已自愿從她的生命中引退。但德米切夫因為某些行為冒犯了黨，而從中央委員會秘書的位置上被降到了部里，而且是文化部。你根本就想象不到?，F(xiàn)在他就成了我們的直接上司。還記得嗎，他對我們的同情也融入了《安娜?卡列尼娜》的成功之中。所以這對我來說也不是什么壞事。

在莫斯科大劇院向評委會呈現(xiàn)《海鷗》的音樂和劇本的時候并沒有獲得成功。那里分明有一個敵對的陣營。你接近不了他們。對于總編舞的個人崇拜幾乎達到了頂峰。只要是與粉飾太平的高調(diào)不合時宜的作品都不能存在。沒有其他的編導(dǎo)，也不可能有其他的編導(dǎo)。世上只有一個天才。一個，就像太陽一樣。我們的體制，培養(yǎng)了一個斯大林，也滋生了一批小暴君小斯大林。在各個領(lǐng)域都有。生物界、航天制造業(yè)，甚至還有管理層。

另外，格奧爾基?伊萬諾夫，莫斯科大劇院的指導(dǎo)，積極熱心地承擔(dān)起了保護我們的編導(dǎo)太陽的任務(wù)。連老鼠都鉆不進那道屏障。我開始跟斯坦尼斯拉夫斯基劇院的人進行談判，但最終還是擱淺了。是啊，我也有尊嚴(yán)的，不是嗎？我可不想訴下我的頭。我們將進行一場斗爭。畢竟莫斯科大劇院培養(yǎng)了我。

德米切夫當(dāng)時是個新手，他是外行（他原來是學(xué)化學(xué)的），對處理戲劇界內(nèi)部的不和缺乏經(jīng)驗。他們就在他耳邊向他解釋，毫無疑問，為什么他不應(yīng)該讓我演出這部新劇目。我們的《安娜?卡列尼娜》并沒有讓他失望，所以對我的新劇目他也表示出了信任。初審會因此被安排在了部里進行，而不是在大劇院。也就是說，這樣的氣氛比較中立。上帝站在了我這邊！

芭蕾界沒來什么人，來的都只是些勇敢又不怕死的角色，還有信息收集者，他們的目的在于聚斂一手的新聞，就像是叼著骨頭的狗。勤奮與智慧通常在皇室受到重視。也許我會再次被邀請出國巡演？

參加初審會的大多數(shù)都是音樂家，歌劇演員和大劇院交響樂隊的獨奏演員。（可不是每天都能被召喚到德米切夫的辦公室里坐上一會兒的——也許他們還會用部里的茶葉招待我們，還能記住我的臉？）還有幾個獨立評論家（他們不受總編舞的管制）。

謝德林在鋼琴上彈奏出了整個芭蕾舞劇的配樂部分。我則把舞臺表演設(shè)計作了詳盡的說明。

他們都善意地發(fā)表了意見，表示支持。這個芭蕾舞劇應(yīng)該上演。但沒有一個芭蕾界的人開口說話，這讓德米切夫感到非常懵懂和奇怪。

“芭蕾界的同仁們怎么不說話呀？我也想聽聽你們的意見。”

“可憐，嚇得不敢說話的芭蕾界同仁?！焙荛L時間的沉悶之后，謝德林自言自語道。

德米切夫看懂了，“真的沒有人說嗎？”

突然亞歷山大?博加特廖夫（Alexander Bogatyrev）從椅子上沖動地躍起，我因為緊張都沒注意到他，他說：“我想來說說，可以嗎？”

在場的都一下子變得興趣盎然。

“我很喜歡這個舞劇，我想來演特里普利耶夫。”

布景設(shè)計師萊文塔爾，坐在我旁邊，輕聲對我說：“博加特廖夫不想活啦。他們肯定要整他了。簡直就是莫斯科敢死隊?！?/p>

（亞歷山大?博加特廖夫演了特里普利耶夫，公演當(dāng)晚他表現(xiàn)得非常出色，無懈可擊。他的樣子讓我想起了詩人亞歷山大?勃洛克（Aleksandr Blok，1880-1921年）——高貴，有一種貴族的氣質(zhì)，而且頗具靈性。他的出演讓這出劇目的沖突更加顯現(xiàn)，也更具爭議性。但是他為此付出了令人難以置信的代價?。?/p>

我從樂曲的第一個節(jié)拍開始排練舞蹈。除了尼娜、阿布卡迪娜和特里戈林，其余的角色都在同一時間出現(xiàn)在舞臺上。他們彼此間保持一步的距離，彼此陌生，悲劇性地獨自在場。這難道不是契訶夫的這部劇作所要表現(xiàn)的主題之一嗎？

芭蕾舞通常以對稱為美。雙人舞、四人舞、八人舞或是三十二天鵝舞。親愛的讀者，這些你們一定看過很多次了。舞蹈演員整齊劃一的表演也是芭蕾藝術(shù)獲得較高成就的標(biāo)志之一（先不談芭蕾舞團的級別——這是很明顯的）。

但在《海鷗》中，我卻反其道而行。我不是用舞蹈動作的對稱，而只用音樂把這些角色結(jié)合起來。用他們各自的內(nèi)心世界和秘密。每個角色都有自己獨特的舞蹈語言，以此來講述他自己的不快。契訶夫的人物都有各自的悲哀，他們都沉浸在愛情之中，但他們的愛都得不到回報。事實上，也許正是俄羅斯貴族和知識分子在與人交往方面的極端無能才是這場血腥革命的主要原因，它把整個國家都變成了廢墟。我的思路是不是走得太遠了？

海鷗的嗚咽在音樂屮體現(xiàn)。幾乎是一種哀號。特里普利耶夫在舞臺前側(cè)凍僵了，瑟瑟發(fā)抖，海鷗是真的嗎？還是他詩意的的想象？所有的人物像狐猴一樣邁了一步，消失在舞臺的黑暗中，海鷗在迷人的湖面上髙髙地飛翔。那就是我。我穿著緊身連衣褲，整個身軀和手臂都變成了白色。我的腿是黑色的，墨黑。我在一個封閉的黑色箱子里，四個隱身舞伴把我抬了上來，一道銳利的強光從一旁射來。我掙脫了他們的乎背，在湖上高飛。我讓自已像一塊石頭墜入深淵，跟著音樂的節(jié)奏，隨著湖面的風(fēng)不停搖動。

每一次——我的《海鷗》大約演了六十次——我都能在這飛翔中感受到自己與大自然的親近，如此接近水天，如此接近永恒。

莫斯科的觀眾對我們的首演備感親切。但那些用老眼光——做了幾個旋轉(zhuǎn)動作？完成了幾次揮鞭轉(zhuǎn)？一來評判這個作品的人們就覺得反感和失望。普利謝茨卡婭的新舞劇中很少有能稱得上是舞蹈的?？墒裁词俏璧福舷壬鷤?？我曾在日本京都看過一場靜止的舞蹈表演，表演者是井上彥雅，非常精彩。她能奇跡般地在舞臺的某個地方一動不動地站上整整一個小時，甚至一個多小時。只有她的手指、眉毛，顴骨，最后是她的眼睛在舞蹈，極富表現(xiàn)力。我愿意用所有的揮鞭轉(zhuǎn)和單腿旋轉(zhuǎn)來換取這種你們認(rèn)為不是“舞蹈”的表演，老先生們！因為它吸引了我，令我震撼，讓我心醉。到那時我們再來討論吧。

契訶夫的研究者和戲劇演員非常欣賞《海鷗》。契訶夫的侄女葉甫蓋尼亞?米哈伊洛夫娜?契訶娃一次又一次來看演出。每次演出結(jié)束，她都會深夜致電，把她在看了芭蕾舞劇之后所發(fā)掘的叔叔劇作中越來越新鮮的隱藏含義告訴我。著名的契訶夫研究學(xué)者Z.帕佩爾涅在看了芭蕾舞劇之后也變成了我們的舞迷。他的文章和給我的信件中解釋了諸多事實背后的牽扯，聯(lián)系和推斷，這些對于懶惰的人來說都是不可能發(fā)現(xiàn)的。

《海鷗》在瑞典城市哥德堡演出的時候，我陷身于當(dāng)?shù)匦侣動浾咚才诺母鞣N采訪之中。你最喜歡喝什么飲料？喜歡吃什么菜？夏天到哪兒度假？

我們的《海鷗》在哥德堡獲得了成功。瑞典的演員們對舞臺演出非常在行，什么都不用重復(fù)兩遍。每個動作都能清楚無誤地記牢，表演的時候無懈可擊。只有幾個演員是從莫斯科大劇院帶來的：幾個獨奏演員、布景設(shè)計師瓦雷里?萊文塔爾，還有我忠實的排練指導(dǎo)之一鮑利斯?邁亞科夫。

我在瑞典的舞伴是維克多?巴利金。后來他還在我的芭蕾舞劇中出演過卡列寧和何塞。他演的特里普利耶夫和鮑嘉狄雷夫演的不同。亞歷山大?博加特廖夫?qū)μ乩锲绽虻乃茉旄咏诓蹇藭r代的藝術(shù)，帶有20世紀(jì)初期俄羅斯頹廢派藝術(shù)的氣質(zhì)。而巴利金把他詮釋得更加現(xiàn)代時尚。巴利金的表演更有馬雅可夫斯基的味道，而不是勃洛克?；蛘哌€像葉賽寧？

瑞典民眾非常喜歡《海鷗》——那兒很推崇契何夫的劇作。上演的場次漸漸增加了。我們離開以后劇目就由哥德堡芭蕾舞團全權(quán)安排。

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三．創(chuàng)作過程：

1980年，在莫斯科大劇院的舞臺上上演了根據(jù).契訶夫同名戲劇改編的芭蕾舞劇《海鷗》。它是當(dāng)時為數(shù)不多的芭蕾舞劇之一，其音樂具有如此尖銳和深刻的心理特征。不尋常的是，它有完整的戲劇性，“飛翔”的《海鷗》音樂是由作曲家羅蒂翁?康斯坦丁諾維奇?謝德林創(chuàng)作的，他也是劇本的創(chuàng)作者。他的妻子、芭蕾女首席瑪雅?普里塞茨卡婭首次成為這部作品的唯一編舞。她還扮演了主要角色——海鷗和尼娜?扎列克妮婭。

這部芭蕾舞劇在舞臺上上演了整整十年——從1980-1990年。最后一場演出于1990年1月4日在莫斯科大劇院上演。在這段時間里，“海鷗”已經(jīng)飛過71次。

這是謝德林繼《小駝背馬》、《卡門組曲》和《安娜卡列尼娜》之后第四次體驗芭蕾，也是第一部以契訶夫戲劇為主題的芭蕾舞劇。在樂譜的扉頁上，作曲家寫道：“瑪雅?普里塞茨卡婭，永遠?！弊髌返男问绞怯涩斞?普里塞茨卡婭和謝德林選擇的，絕對是新的

羅迪安?謝德林是用一種類型的一系列前奏曲（這是芭蕾舞劇的主要內(nèi)容），中間穿插著4段插曲（讓人想起1896年契訶夫的戲劇首演的丑聞）和尾聲后奏曲。 “24”段前奏曲也許是一個巧合：作為一個偉大的作曲家，他已經(jīng)通過了世界上最好的古典作曲家的學(xué)校，謝德林顯然給聽眾一個由24首前奏曲組成的套曲——巴赫，肖邦，斯克里亞賓，德彪西，肖斯塔科維奇。確實，他們中任何一個人都沒有想到這樣的套曲可以作為芭蕾舞劇的基礎(chǔ)……

由瑪婭?普利謝茨卡婭飾演的尼娜?扎列克尼亞，創(chuàng)造了一只海鷗的象征性形象。作家契訶夫作品被搬上了芭蕾舞舞臺，受到了專家們的歡迎。尤其值得一提的是，著名戲劇評論家娜塔莉亞?阿納托利耶芙娜娃?克雷莫娃（Natalya Anatolievna Krymova，1930 年 1 月 12 日- 2003 年 1 月 1 日）在首演后寫道：“瑪雅?普利塞茨卡婭在這場演出中所扮演的角色，在不同方面出人意料地與劇本的思想一致，這對作者來說很重要?！本幬杓移绽x茨卡婭清楚地承認(rèn)特雷普列夫的“新形式是需要的”，打破了傳統(tǒng)芭蕾的規(guī)范，用復(fù)雜的啞劇塑造取代它們。芭蕾女首席普利謝茨卡婭飾演的尼娜?扎列克尼亞角色，用她的舞蹈表達的只是“從靈魂中自由流動” 的東西。關(guān)于“人類精神的生命”的說法可以理所當(dāng)然地歸因于普利謝茨卡婭在《海鷗》中的舞蹈。

普利謝茨卡婭編導(dǎo)的《海鷗》后來在佛羅倫薩的藤格拉劇院（1983）和哥德堡的市政劇院（1985）上演。她和大劇院的藝術(shù)家們一起在西班牙巡演時上演。

毫無疑問，芭蕾的創(chuàng)作者選擇這部可能是契訶夫最難的劇作絕非偶然?！逗ｚt》是最與生俱來的 （還有生活的殘酷真相，斯坦尼斯拉夫斯基所說的“內(nèi)在現(xiàn)實主義”）浪漫的渴望，崇高的詩歌，幻想的飛翔——一切都與音樂息息相關(guān)。心靈中最微妙的動作，不是通過情緒的語言傳達的，在這里往往比具體的評論更重要，主角們的“身體動作”更重要，在這一點上，《海鷗》似乎是一部極具編舞風(fēng)格的作品。畢竟，不是情節(jié)復(fù)述、獨白和對話的文字轉(zhuǎn)換，而是情感沖動和不安情緒的體現(xiàn)，這才是芭蕾真正崇高的任務(wù)！

當(dāng)然，在將契訶夫的戲劇翻譯成音樂和舞蹈語言時，存在著相當(dāng)大的危險：它們似乎缺乏情節(jié)，在日常生活中，甚至在許多角色的漫不經(jīng)心中（除了主角）。但謝德林和普利謝茨卡婭并沒有尋求外部解決方案；斯坦尼斯拉夫斯基指出，他們選擇了一條不同的道路?！八ㄆ踉X夫）的戲劇，”他說，“非常有效，但不是外在的，而是內(nèi)在的發(fā)展?！闭窃谒麆?chuàng)造的人們的無所作為中，一個復(fù)雜的內(nèi)部情節(jié)被創(chuàng)造出來了。契訶夫最好地證明了舞臺情節(jié)必須從內(nèi)在意義上理解，只有在這個基礎(chǔ)上，清除所有的偽舞臺的情況下，才能在戲劇中創(chuàng)建和建立戲劇作品?！?/p>

似乎正是這種方法決定了謝德林和普利塞茨卡婭的“戲劇作品”——芭蕾舞劇《海鷗》的總體結(jié)構(gòu)。不僅是結(jié)構(gòu)，還有表達方式的選擇，以驚人的嚴(yán)厲和簡潔為標(biāo)志，拒絕聽從契訶夫本人作品中的聲音指示（指在劇中聽到的音樂片段）。通過其他方法，達到了貼近原著，貼近其精神，而不是貼近文字的目的。外部對比很少，但內(nèi)部張力很大，反映了日常生活的戲劇性，遮蔽了主要經(jīng)歷的情感的戲劇性，在字面意義上，積極的人物——尼娜和特雷普列夫。而正是他們在音樂和舞臺上的角色，承載著這一方向，是打破刻板的灰色鄉(xiāng)野日常生活的驅(qū)動力。

當(dāng)然，在劇院大廳里，當(dāng)《海鷗》的音樂和編舞計劃融合成一個不可分割的整體時，所有這些都可以完全感受得到。但與此同時，音樂本身的形式和結(jié)構(gòu)是這樣的，聽眾只有在“聽覺范圍”的限制下，才能在自己的意識中生動地再現(xiàn)，與劇中的主角們一起體驗這部戲劇。謝德林的《海鷗》的音樂總譜二幕，包括：24段前奏曲（芭蕾舞式劇的主要內(nèi)容）、4段插曲（使人想起1896年10月17日契訶夫的戲劇在彼得斯堡首演的丑聞）和一段后奏曲。這些前奏曲在主題上是如此緊密地聯(lián)系在一起，如此有機地融合在一起，如此深思熟慮地形成了一個完整的音樂敘述，根本不需要評論。

謝德林的芭蕾舞劇的音樂是對契訶夫的《海鷗》詮釋，以真正的交響性的規(guī)模持續(xù)。 這是一部激動人心的作品，充滿了高度的浪漫主義，悲情的悲劇，一部充滿對生活、對藝術(shù)力量的信仰的作品。

這部芭蕾舞劇于1981年拍攝成電視。

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四．其它版本的《海鷗》

除了瑪雅?普里塞茨卡婭和謝德林版本的《海鷗》外，還有兩部名字類似的芭蕾舞劇，但和瑪雅?普里塞茨卡婭和謝德林版本的《海鷗》沒有任何關(guān)系。

其中一部芭蕾舞劇是根據(jù)契訶夫的戲劇改編的，由肖斯塔科維奇、柴可夫斯基和斯克里亞賓作曲，由世界芭蕾舞界的一位傳奇人物約翰?紐邁耶（John Neumeier）編排的《海鷗》，他帶領(lǐng)漢堡芭蕾舞團在莫斯科的舞臺上演出。在他的版本中，表演的情節(jié)被轉(zhuǎn)移到芭蕾舞班。2007年，在斯坦尼斯拉夫斯基和涅米羅維奇-丹琴科莫斯科藝術(shù)音樂劇院上演。

另一部是由鮑里斯?埃夫曼（Boris Eifman）根據(jù)謝爾蓋?拉赫瑪尼諾夫的音樂編導(dǎo)的《海鷗》，2007年，埃夫曼將這場演出獻給他的劇院三十周年紀(jì)念，在圣彼得堡亞歷山德林斯基劇院上演，這是一部關(guān)于幾代人的沖突，關(guān)于成功的代價， 關(guān)于新舊形式……

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