我相信不會有人不知道人證。

好吧，我希望不會有人不知道人證。

和朋友在影院看《唐人街探案3》的結(jié)尾，小林杏奈回憶起與母親的過往時使用的插曲，也就是我們常說的《草帽歌》，前奏一出來的時候，我就一下子怔住了。接著聽下去，發(fā)現(xiàn)真的是草帽歌。

我朋友也是被我拽入魯邦坑和大野坑的人，自然也對這首歌印象深刻。

但掃視整個電影院，貌似沒有人和我倆一樣激動。

沒人注意到這個最大的彩蛋。

對我而言，唐探3的原作必定有一項是森村誠一這本《人性的證明》，只不過是原作中是母親拋夫棄子，這里則是父親拋妻棄子。很顯然易見的是陳思誠對森村誠一的致敬。

這里還有一點別人看不出的，在秦風(fēng)和唐仁丟錢的那一幕，使用的插曲名為《A place in the sun》，則是2004年版《人證》電視劇的主題歌。

很顯然，陳思誠這部唐探3，就是擺明了要對人證致敬。

人證是一部怎樣的作品，足以讓陳思誠致敬到這個地步？

如果你去找一個70后，80后，甚至更早一代的60后，我相信沒人會不知道這部電影。他已然和《追捕》（請君涉過憤怒的河，國內(nèi)最早引進(jìn)的特攝電影），《新干線大爆破》（同上，也是特攝電影），《幸運(yùn)的黃手絹》一樣成為了國人心目中的國民級日本電影經(jīng)典。

在高倉健主場的引進(jìn)電影當(dāng)中，沒有高倉健的人證倒是顯得有些奇怪。

引進(jìn)的原因自然是森村誠一，森村誠一主張日本人承認(rèn)歷史，并做了大量關(guān)于731部隊的研究，整理著書，是一名相當(dāng)反對侵略戰(zhàn)爭的社會派推理作家。

你從人證里基本上看不到什么特殊的推理，其實就是普通的刑警辦案，無論是推理黑人青年焦尼謎樣的死亡，還是八杉恭子之子郡恭平肇事逃逸，逃亡美國這兩件案件，實際上除了棟居刑警（名優(yōu)：松田優(yōu)作?。┳龀龅摹敖鼓崾前松脊ё铀鶜ⅰ边@一推論以外，其他都是在尋找各種證據(jù)，作為推理電影的成分很弱，倒不如說是刑偵電影（刑事電視?。?。

人證之所以特殊，并不只是他在國內(nèi)引進(jìn)過，是引進(jìn)空窗期的少數(shù)日本電影，他在日本的評價也很高，凈收入22.5億日元，1977年度票房第二，在cinema旬報電影十佳評選中排名第五十名，讀者投票排名第八名，電視重播收獲35.7%收視率，位居日本歷史上電影收視率第七名，拋出外國電影外則名列第五名的優(yōu)異成績。

而大野雄二也憑借著出色的OST在當(dāng)年的日本電影學(xué)院獎獲得最佳音樂獎，其中很多曲目至今仍是酒吧和餐廳的?？?。大野是角川出版社1976年拍攝第一部電影《犬神家一族》時便負(fù)責(zé)配樂，那首《愛的主題曲》也是難得的名曲。而之后大野也為角川的森村誠一證明三部曲《青春的證明》《野性的證明》（高倉健主演）創(chuàng)作原聲帶。

角川出版的董事長，角川春樹在1976年首次嘗試拍攝電影，便遭到一眾人和影評家的群嘲“外行人拍個屁的電影”。結(jié)果犬神家一族一炮而紅，名利雙收。

而這次角川選擇了都市派的森村原作的《人性的證明》，并得到了東映社長岡田勝的全面協(xié)助，還成為了第一部遠(yuǎn)赴美國取景的日本電影，準(zhǔn)備時間41天，在美拍攝17天。岡田和角川在上映前打賭，岡田打賭15億，角川打賭17億，并表示“現(xiàn)在電影業(yè)界龍頭是東映和東寶，如果這次我連20億都拿不到，我就放棄拍電影，重新回歸出版業(yè)界”。

結(jié)果可想而知。

但當(dāng)時也遭到了大量評論家的批評，我們熟知的奧特系列的劇本家石堂淑朗就在雜志上發(fā)表過酷論“這部電影為什么失敗，其實是他們誤認(rèn)為只要劇本寫得好就不會拍爛片了。”日本評論家就和印象派剛興起時的報紙評論家一樣犀利，以至于原作者森村氣的不行親自上報怒懟評論家，并聲稱“你們這幫狗屁不懂的評論家就是霸占社會輿論的蛆！”

當(dāng)然，人證是無可置疑的杰作。森村也因這部電影一躍成為超賣座作家。

也因此，這部曠世杰作，先后被翻拍成各種電視劇。

正如同每隔十年基本日本就得沉一次（翻拍《日本沉沒》）一樣，黑人焦尼每隔十年基本就得挨一次刀。

但很可惜的是，格局自然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如電影版，畢竟電影版光宣發(fā)就投入了十億日元的巨資。

1978年電影下映后，角川便將大旗交給東映，東映和TBS組織拍攝了電視劇版，以犯人八杉恭子的視角和內(nèi)心獨(dú)白推動故事情節(jié)，棟居刑警等警察角色都淪為配角。也因此塑造了大量小說中不存在的原創(chuàng)角色，畢竟一本完結(jié)的小說，改編成電影還說得過去，改編成一部十三集的電視劇還是過于勉強(qiáng)。

之后在1993年和2001年分別由TBS和東京電視臺翻拍過兩版電視特別篇，均和電影長度類似。值得一提的是01版飾演棟居的竟然是渡邊謙，沒錯就是在《哥斯拉》和《皮卡丘大偵探》里面客串的亞洲面孔。而01版的配樂也很值得一提，是為《電腦奇?zhèn)b01 the animation》《圣斗士星矢 the lost canvas 冥王神話》配樂的和田薰。

2004年富士電視臺又再度翻拍了一版電視劇，全十集，每集57分鐘，就個人而言，我基本是不太看好中篇小說改編成的電視劇的，相比電影和單本劇而言，會很拖沓。包括東野圭吾的《秘密》后來翻拍的電視劇就是一樣。本部大量弱化了原作當(dāng)中美駐軍時期的時代背景和民族矛盾，只關(guān)注于案件本身，問題在于這個案件的靈魂就是駐軍時的遺留問題，這點還是沒能處理好。

這部的配樂是我們熟知的巖代太郎，也是和我們走的很近的一位大師，擅長大編成吹奏樂，《赤壁》《太平輪》《殺人回憶》《日本沉沒（2006）》《追捕（新版）》都是他的作品。

2011年韓國翻拍了一部韓劇《royal family》，想也知道，肯定是魔改。

而接下來我想詳細(xì)拉出來和電影對比一下的，則是2017年朝日電視臺（沒錯，終于輪到朝日電視臺了）和東映翻拍的電視特別篇。

配樂由吉川清之負(fù)責(zé)，他主要負(fù)責(zé)刑偵劇，包括和本作一樣的大量刑偵單本劇，多是一集完結(jié)。我們比較熟悉的作品有《電腦奇?zhèn)breboot》（也是角川搞得電影），還有《騎士龍戰(zhàn)隊龍裝者》。選他自然也有原因，他之前就有為重拍的《棟居刑警系列》和《森村誠一系列 終點站》配樂。還算是比較了解棟居的音樂家。

主演是藤原龍也，確實是把棟居這個角色很拽很厭世，反社會反人類的性格演的很到位。但個人覺得還是遠(yuǎn)比不上松田那種演繹。作品里的棟居雖然拽，但是他是那種有經(jīng)驗有能力，有獨(dú)到的經(jīng)驗的，像是《向太陽高吼》里面那種有個性的刑警。但是這里應(yīng)該是劇組的改編，把他寫成了一個剛?cè)腙犛心芰€挺犟的新人，譬如提出的建議被擱置就一氣之下離開會議室，或者擅自找嫌疑人調(diào)查這種不成熟的表現(xiàn)。

有利有弊吧，這部作品里確實能看出棟居的成長，但是這就使得角色缺少了那種特殊的韻味。而這里的橫渡就成了棟居的前輩格，處處帶著棟居，并且教導(dǎo)棟居“靠怨恨解決不了任何事情”“即便是犯人追到盡頭，也不是刑警該干的事情”“你是為了復(fù)仇，對人類不信任才當(dāng)?shù)木靻?？”。橫渡這個角色的形象大大豐滿起來了，不再是之前那樣的路人。

另一個值得驚喜的一點，搜查負(fù)責(zé)人那須英三的扮演者宅麻伸，是我們熟悉的《特利迦奧特曼》里的靜間光國。他也是刑偵劇的老客串王了。在劇中的定位和光國如出一轍，看好新人棟居的發(fā)展，并和橫渡一同教導(dǎo)沖動的棟居。

雖然很可惜本作第一次把美國刑警休夫坦給去掉了，恭平在本作也和八杉恭子一樣只是被逮捕，而不是原作中在美國逃逸被槍殺。少了休夫坦和棟居的碰撞，本作少了極大的看點。也就沒了電影結(jié)尾，休夫坦作為“惡人與善人的劃分點”的人格升華部分：休夫坦到達(dá)焦尼父親威爾夏的住所，發(fā)現(xiàn)他早已飲毒自盡，哀嘆的他將其埋在住所附近，并在歸途中被美國青年以“你敢?guī)椭毡救?！”（在美國時棟居和美國青年糾紛，休夫坦幫了棟居）為由遇刺而死。

休夫坦的死，配上大野的靈魂配樂，可以說是相當(dāng)完美且遺憾的結(jié)局。

他的戲份基本上分給了橫渡和那須，原作當(dāng)中的諷刺和辛辣的描寫，也都被橫渡的心靈雞湯一筆帶過，本作確實成了不同于原作的普通作品。這點很可惜。

除了警察方面角色的塑造得當(dāng)之外（除了男主），本作最值得一提的是女性角色的閃光點。之前的作品當(dāng)中，八杉恭子被塑造成一個自私且無奈的女人。但在這部作品里，近乎一半的時間都圍繞著八杉恭子展開。無論是八杉恭子在戰(zhàn)后的遭遇，還是和威爾夏的相遇，和威爾夏還有焦尼度過的美好時光，以及被迫和威爾夏分開（美軍的歸國指令，日本人無法渡美），自己選擇拋夫棄子去社會闖蕩一番的決定。都讓這個角色有了更深的著筆。

而原本出于封口，被恭子推下河而死的中山婆婆，在本作也發(fā)揮了重要作用。本作的設(shè)定里，和恭子有同樣經(jīng)歷的她，在聽過恭子的故事后非常動容。被恭子推下去后，她知道是恭子又救了她，出于對她的理解和同情，并未告知警方她的真實身份，但仍然為其提供了關(guān)鍵線索。最后更是借她之口，在結(jié)尾講述了恭子的過去，對劇情展開了一個深化。

而恭子作為一個母親的形象，在本作遠(yuǎn)比前作要更加豐滿，無論是刺向焦尼時的神情，還是極力想控制焦尼不要刺下去的矛盾心理。和中山婆婆坦白自己殺害了兒子，“他再也不會'活‘過來了”的那種悔意，比起原版的恭子有了更深的塑造。

但作為一部翻拍作品，個人認(rèn)為也只是剛剛過了及格線。

原作的場面極為宏大，和追捕，日本沉沒一樣，都算得上是當(dāng)年日本的大制作。但很可惜，翻拍出來的作品都顯得極為小家子氣，畢竟錢砸的不夠多。上世紀(jì)60-70年代，是日本最初也是最后敢各種砸錢拍大片，往國外輸出的時期。

之后，即便是和人證一樣可謂是翻拍王的日本沉沒也是如此，都不能帶來和原版一樣的震撼。和本作一樣，也是找不同的角度，試圖放棄大敘事觀，而是都從平民或者小角度講起。

簡單點說，就是把巨作簡單化，廉價化了。

本作無論是運(yùn)鏡，還是拍攝的各個方面，都明顯不如電影版的出色，就和極為普通的一部普通日劇如出一轍，平面視角到處都是，沒有任何能令人記憶猶新的鏡頭和畫面。除了對男主的修改以及女主方面的大幅度強(qiáng)化之外，本作相比較原版，沒有什么能夠留得住的角色形象。

而且現(xiàn)代日本人去還原昭和時期（本作是打著還原原作時代氛圍去拍攝的，時代背景也和原作保持一致，其他作品多是建立在拍攝年代上的），就是特別喜歡用暖黃色調(diào)，或者單純把室內(nèi)布景的墻做舊來很做作的體現(xiàn)。問題是這是一部懸疑片，這么多昭和懷舊色調(diào)，給人一種在看《三丁目的夕陽》的感覺，而不是在看刑偵劇。

本作的節(jié)奏和一般的刑偵日劇一樣，水平很一般，和原版一樣時長接近卻沒有原版的節(jié)奏緊湊且感染人心。在劇本上太過于用刻意的臺詞去體現(xiàn)主題，而且也過多依靠配樂來烘托情感，而不是靠劇情和演技本身去打動觀眾，就是放首曲子，你給我哭的感覺。

問題是人證幾時成了催淚家庭劇？這味兒就不對啊。

就比起吉川清之的配樂，我個人更希望讓大野重新把舊曲翻新一次，片尾放浪兄弟翻唱的草帽歌也不盡如人意，雖然結(jié)尾由藤原口白的西條八十原版《草帽歌》朗讀和歌曲同時播放有點新意，但是缺點就是我聽不到歌在唱什么了。

這部翻拍的問題在于，昭和感塑造的太過刻意，氛圍溫馨到不像是個懸疑片，男主和女主的過多修改褒貶皆有，過于依賴臺詞和配樂來進(jìn)行升華，說白了還是平成這幫導(dǎo)演的老問題。

原本不是煽情的作品一定要搞到煽情，明明背景是昭和，卻總是對原作主人公做一些“符合當(dāng)下時代背景”的人設(shè)，節(jié)奏和鏡頭都很平，沒有任何起伏，平平淡淡。

所以說平成以來，日本影視作品除了動畫為什么基本出不了國門？

因為他已經(jīng)模式化到僵化了。除了日本人和中國人以外，幾乎沒人會看。

每一部的風(fēng)格和路線都是如此，翻拍也只是按照現(xiàn)有的狀態(tài)翻拍一遍，看不到誠意和創(chuàng)新的點在哪里。

日本沉沒今年十月，小栗旬還會主演一部日本沉沒2021，這次貌似又和新哥斯拉一樣，想回歸電影版那種高層解決問題的路線，至于效果如何，我們還是拭目以待吧。

不知道下次焦尼被捅刀的時候，令和時代的導(dǎo)演會給我們一個怎樣的經(jīng)典呈現(xiàn)。