當(dāng)你聽(tīng)到“奇書(shū)”，你第一個(gè)聯(lián)想的是什么？大部分人可能回答，中國(guó)四大奇書(shū)？還是，上古三大奇書(shū)？奇書(shū)這個(gè)詞匯給人的聯(lián)想就是神中神的作品。這里的奇偏向于，奇妙，奇跡這類(lèi)意思。日本也有奇書(shū)，但它們的評(píng)價(jià)。。。如何說(shuō)，差強(qiáng)人意。但這不代表它們不如中國(guó)的奇書(shū)，相反的，它們?cè)谌毡居兄鴰缀跬瑯拥挠绊懥?。只不過(guò)，這里的“奇”指的是，奇怪，奇葩這類(lèi)意思。希望你能讀完我這位推理愛(ài)好者敘寫(xiě)的，關(guān)于日本奇書(shū)的故事。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)日本到底有幾本奇書(shū)。普遍來(lái)說(shuō)，當(dāng)你提起“奇書(shū)”，大家都聯(lián)想“三大奇書(shū)”，這三本分別是1935年的《腦髓地獄》，1935年的《黑死館殺人事件》和1964年的《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》。這三本是同時(shí)也是最初被稱(chēng)呼奇書(shū)。最早提出這個(gè)說(shuō)法的是文學(xué)評(píng)論家齊騰慎爾和填谷雄。不過(guò)，在新本格開(kāi)始崛起之后，也逐漸開(kāi)始納入第四本奇書(shū)，1977年的匣中失樂(lè)。不少人覺(jué)得它不值這個(gè)稱(chēng)呼，因?yàn)橄啾绕鹎叭荆恢惺?lè)的文學(xué)貢獻(xiàn)和思想性缺乏不少，娛樂(lè)性過(guò)強(qiáng)。還有一小部分的人納入了第五本奇書(shū)，但第五本奇書(shū)這個(gè)稱(chēng)號(hào)被給予給了很多書(shū)，甚至有的書(shū)一推出就自稱(chēng)第五奇書(shū)，如2002年的奇偶，2007年的天帝的豐碩果實(shí)和2010年的綺想宮殺人事件。很難說(shuō)那本才是真真的第五奇書(shū)，不過(guò)在我能找到的資料里，被最多人稱(chēng)呼為第五奇書(shū)的分別是2008年的《迪斯科星期三》和1994年的《姑獲鳥(niǎo)之夏》。

那么現(xiàn)在來(lái)說(shuō)說(shuō)，何為奇書(shū)？在齊騰慎爾和填谷雄提出的“黑色水脈”理論里，奇書(shū)被定義為能夠代表整個(gè)日本推理小說(shuō)界的書(shū)籍。奇書(shū)也都屬于“反推理”這個(gè)推理文學(xué)類(lèi)。反推理這個(gè)詞起源于《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》的作者，中井英夫。當(dāng)時(shí)它把《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》歸類(lèi)為一本“反推理，反人類(lèi)，反地球‘的故事，但并沒(méi)有多加解釋所說(shuō)的”反推理“是什么意思。解釋都是世人之后添加上去的。給予的解釋則是，一種閱讀難度偏高，刷新讀者對(duì)推理小說(shuō)這個(gè)文學(xué)類(lèi)的認(rèn)知。一些意義上也算是對(duì)中井英夫提出的”反推理“做出了一個(gè)合理的解釋?zhuān)艺J(rèn)為不完整，讀過(guò)《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》的會(huì)理解，這里我就不太多加解釋?zhuān)驗(yàn)闀?huì)劇透。因此，我個(gè)人不太喜歡用“反推理”這個(gè)詞來(lái)歸類(lèi)奇書(shū)，但給予的定義能采用。這里就定義奇書(shū)為”在普遍認(rèn)知的推理框架上，做出前所未有的突破與擴(kuò)展的作品“，這倒是個(gè)挺符合所有奇書(shū)的定義。根據(jù)這個(gè)定義，我覺(jué)得把他們成為推理小說(shuō)界的代表不太正確，稱(chēng)為”始祖“比較對(duì)，畢竟他們都是擴(kuò)展推理小說(shuō)的作品，讓推理?yè)碛幸粋€(gè)更廣的定義。這里也順便提起，“反推理“這個(gè)分類(lèi)在一些人的眼里是個(gè)普遍的分類(lèi)，而不是限制于奇書(shū)，定義與上述相同，自然的，我也不太認(rèn)同。其中最為出名的反推理小說(shuō)則是《密室物語(yǔ)》。

如果你仔細(xì)觀察推理小說(shuō)的歷史，你會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)有很多作品都符合奇書(shū)的定義，那么為什么只有5本奇書(shū)，而不是6本，7本，甚至10本？這里我直接引用清涼院流水在 《JOKER舊世紀(jì)偵探神話》寫(xiě)的見(jiàn)解。

。。。這些被稱(chēng)為四大奇書(shū)純粹是因?yàn)榇蠹叶纪饽敲捶Q(chēng)呼。很多其他反推理的作品，如笠井潔的矢吹驅(qū)系列，都被大眾稱(chēng)為神作。但如果我們把每一個(gè)反推理神作都納入奇書(shū)里，事情很快會(huì)變得復(fù)雜，奇書(shū)的稱(chēng)號(hào)也會(huì)失去它的魅力，所以只有四本被選為代表。因此，除非有什么大事發(fā)生，四奇不會(huì)變成五奇，六奇，七奇。

這基本符合我的見(jiàn)解，多加補(bǔ)充的話，很多符合奇書(shū)定義的書(shū)籍對(duì)推理的突破和擴(kuò)展都是細(xì)小的，如上述提起的，笠井潔的矢吹驅(qū)系列，某種意義上你可以爭(zhēng)論不過(guò)是擴(kuò)展了《黑死館殺人事件》的突破，所以自然不被納入于奇書(shū)的排列當(dāng)中。奇書(shū)只被給予對(duì)推理做出巨大突破和擴(kuò)展的作品。

接下來(lái)呢，我會(huì)粗略的介紹前三本奇書(shū)和說(shuō)說(shuō)它們的貢獻(xiàn)。

《腦髓地獄》

奇書(shū)之首，夢(mèng)野久作的畢生杰作，也是傳說(shuō)最多的奇書(shū)。腦髓地獄于1935年推出，但久作從1926年就開(kāi)始動(dòng)筆，耗時(shí)了將近10年的時(shí)間，中途被多次拒絕和修改，名字也從最初的《瘋子的解放治療》更改為《腦髓地獄》(Dogura Magura). 故事設(shè)于1926年，一位住院在九州帝國(guó)大學(xué)精神病科的第七號(hào)病房的青年突然恢復(fù)了意識(shí)，但卻記不起自己的名字和經(jīng)歷，劇情基本圍繞著青年尋找回自己失去的記憶和自己的身份。讀者一打開(kāi)書(shū)籍就立馬會(huì)發(fā)現(xiàn)這書(shū)的一個(gè)特點(diǎn)，就是沒(méi)有任何章節(jié)，取而代之的是種種不同的故事敘述方式，算是早期的作中作的套匣式推理故事。從和歌，采訪，論文到偵探小說(shuō)，電影劇本和人物訪談，腦髓地獄巧妙地利用了這些不同的寫(xiě)作和敘述方式來(lái)推動(dòng)整個(gè)故事。加上久作本身的文筆高超，整個(gè)故事充滿著詭異的氣氛。腦髓地獄不同于其他的心理推理小說(shuō)，與其逐漸的讓讀者看清事實(shí)，它選擇了讓讀者對(duì)事實(shí)越來(lái)越模糊，給讀者一種接近瘋狂的感覺(jué)。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)許多讀者都讀不完，實(shí)在太瘋狂了，有的也因此自殺，不知道有沒(méi)有實(shí)際發(fā)生就是了。剛推出時(shí)，熱度遠(yuǎn)不及同期的《黑死館殺人事件》，也很多人評(píng)估為一個(gè)幻想/科幻小說(shuō)，而不是偵探小說(shuō)，所以也有“日本科幻始祖“的稱(chēng)呼。在196x年左右才再次被人挖掘出來(lái)，當(dāng)成一個(gè)偵探小說(shuō)評(píng)估。當(dāng)時(shí)把它當(dāng)成推理小說(shuō)評(píng)估的，都稱(chēng)《腦髓地獄》是最極端的變格作品。變格定義其實(shí)有點(diǎn)模糊，凡是偏離了普遍認(rèn)知的本格設(shè)定，都可以算是變格作品。亂步曾評(píng)價(jià)久作是個(gè)“墻外作家”，他不太理解英美本格偵探小說(shuō)的邏輯妙處，即便了解也不太熱愛(ài)。他對(duì)“狂”的執(zhí)著可以說(shuō)是在《腦髓地獄》發(fā)揮到了極致。久作在《腦髓地獄》里沿用了當(dāng)時(shí)站在腦科前端的九州大學(xué)理論也怒斥了當(dāng)年的人如何看待精神病患者，可以說(shuō)是非常的嚴(yán)謹(jǐn)。《腦髓地獄》為后來(lái)的心理推理打下一定的基礎(chǔ)，擴(kuò)展了推理小說(shuō)的敘述方式，和大膽的嘗試舍棄嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评斫Y(jié)構(gòu)和邏輯結(jié)局, 也把推理小說(shuō)踢出了所謂的“低俗娛樂(lè)”的文學(xué)類(lèi)。作為一個(gè)文學(xué)作品，他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)和精準(zhǔn)的批評(píng)也成為了少數(shù)的，值得研究的戰(zhàn)前推理小說(shuō)，尤其是其所利用的科學(xué)資料，成為了不少歷史學(xué)家的參考資料。如果你仔細(xì)研究久作的一生，也會(huì)發(fā)現(xiàn)他絕對(duì)稱(chēng)不上幸福，腦髓地獄的很多部分都反映了他的人生，最后在《腦髓地獄》推出的下一年就離世了，但留下的卻是百年一見(jiàn)的作品，對(duì)推理和文學(xué)界做出了一大貢獻(xiàn)。絕對(duì)稱(chēng)得上為奇書(shū)。

《黑死館殺人事件》

最早的奇書(shū)，“怪物作家”小栗蟲(chóng)太郎的長(zhǎng)篇小說(shuō)處女作，擁有炫學(xué)始祖稱(chēng)號(hào)?！逗谒鲤^的殺人事件》于1934年開(kāi)始在《新青年》連載，1935完畢，推出書(shū)籍。故事圍繞著降矢木家族和他們所居住的西式城堡，”黑死館“。多年前，這家族就發(fā)生了許多無(wú)法解釋的命案，現(xiàn)在悲劇再次發(fā)生，讀者將跟隨法水偵探解開(kāi)這家族背后的詛咒與謎底。所有奇書(shū)里，評(píng)價(jià)最糟糕的絕對(duì)是這本書(shū)。原因很簡(jiǎn)單，這書(shū)的閱讀難度實(shí)在太高了，高得我都開(kāi)始懷疑是我自己語(yǔ)文能力不夠強(qiáng)，還是作者IQ350，使得這種正常人無(wú)法理解他的奧妙，他既然還敢和我說(shuō)這是他寫(xiě)得最輕松的作品。據(jù)說(shuō)很多士兵手里都拿著這本小說(shuō)來(lái)消遣，我敬佩不已。小栗蟲(chóng)太郎提起過(guò)當(dāng)時(shí)連載時(shí)，收到的評(píng)價(jià)不少都充滿仇恨，但也有很多來(lái)自純文學(xué)界讀者的鼓勵(lì)。這不奇怪，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)炫學(xué)作品，當(dāng)然是要”炫“，而黑死館“炫”的就是文學(xué)。故事的核心謎底靠的就是文學(xué)知識(shí)。法水的每一個(gè)推理都利用了種種文學(xué)，文章，論文來(lái)解釋。故事里的“華生”也說(shuō)他徹底瘋了，想必讀者也覺(jué)得法水瘋了，但他又頭頭是道。有不少部分因?yàn)槔斫怆y度實(shí)在太高了，我完全沒(méi)看懂，哪怕看懂了，也因?yàn)橛霉μ^(guò)導(dǎo)致高潮的部分不怎么樣。不少部分的文學(xué)引用也完全只是蟲(chóng)太郎為了炫而炫，和故事關(guān)系不大。雖然如此，我本人還是覺(jué)得這本書(shū)不錯(cuò)，因?yàn)橛袣⑷朔绞蕉纪τ袆?chuàng)意的，法水給出的解釋也都很腦洞大開(kāi)，蟲(chóng)太郎的創(chuàng)意絕對(duì)是T0級(jí)別的，最后的結(jié)局也挺精彩的。故事里的殺人都屬于”模仿“，意思就是模仿某個(gè)故事殺人，這里模仿的都是文學(xué)故事。蟲(chóng)太郎自己說(shuō)《浮士德》和莫扎特的死給他了這個(gè)故事的靈感，我完全不懂他在說(shuō)什么，大家聽(tīng)聽(tīng)就好吼。和《腦髓地獄》一樣，算是戰(zhàn)前值得研究的推理小說(shuō)，很多部分都可以從很多不同的角度解釋?zhuān)玫奈膶W(xué)雖然很多都是假的，但也有不少是真的，成了一些文學(xué)家的研究。黑死館一人為日本打開(kāi)了炫學(xué)推理的大道，雖然它對(duì)文學(xué)的利用不是最好的，但絕對(duì)最有影響力。后來(lái)的妖怪推理啊，哲學(xué)推理啊都可以說(shuō)是在炫學(xué)的大道。稱(chēng)得上是奇書(shū)。

《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》

三奇里最年輕的一本，中井英夫的長(zhǎng)篇處女作，真真的反推理作品，我畢生最?lèi)?ài)的故事沒(méi)有之一。1955年開(kāi)始構(gòu)思，1964年推出，這本小說(shuō)絕對(duì)是三本奇書(shū)里最耐讀和最易懂的。故事圍繞著一群平民偵探嘗試解開(kāi)冰沼家族的詛咒和陸續(xù)在密室里殺害家族人的故事。這之中也有其他人被卷入其中，也在密室里被殺害。兇手的目的，手法和家族的詛咒，將由這群偵探詮釋。比起前兩本，這本書(shū)的用詞和寫(xiě)作手法明顯較為現(xiàn)代，表達(dá)方式也也較為直接，但是思想性絕對(duì)媲美前兩作。英夫先生和前兩本奇書(shū)的作者一樣，都是詩(shī)人，但在他筆下的角色卻比他們倆都要鮮明。每一位偵探的個(gè)性特出，比起劇情用具，更像活生生的人類(lèi)。描寫(xiě)也有一股詩(shī)人的風(fēng)味，出現(xiàn)的密室雖然都普通，但是給出的推理都屬于T0界別的腦洞大開(kāi)。但我認(rèn)為，《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》最美麗的部分是他所描寫(xiě)的悲劇。讀者看著家族一步步的沒(méi)落，偵探們一步步的被失敗的推理打擊，結(jié)局更是批評(píng)了全人類(lèi)。如上所述，英夫先生稱(chēng)這本小說(shuō)為一本反推理，反地球，反人類(lèi)的故事，這一點(diǎn)都不夸張。故事是真的反對(duì)推理，反對(duì)世界的悲劇和人類(lèi)的本性。如果你意識(shí)到故事推出的前后，日本發(fā)生了三河島事故和鶴見(jiàn)事故，那這個(gè)悲劇就更加的悲慘和生動(dòng)。雖然歸類(lèi)為推理小說(shuō)，甚至幻想小說(shuō)，都沒(méi)問(wèn)題，但我認(rèn)為這本小說(shuō)更適合稱(chēng)為一本悼亡書(shū)。至于為什么，我這里不方便說(shuō)太多，這是一本我認(rèn)為大家都應(yīng)該讀的書(shū)，而且你知道得越少越好，把他當(dāng)成一本普通的推理小說(shuō)最好，這里引用京極夏彥給予這本書(shū)的推薦文。

關(guān)上書(shū)本之后，作家給予的束縛才真正開(kāi)始，并且持續(xù)至今。

《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》，除了在悲劇上的描寫(xiě)，也反映了當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的低潮，畢竟發(fā)生了兩起嚴(yán)重的事故。這也是為什么這書(shū)后來(lái)被人稱(chēng)為20世紀(jì)的文學(xué)結(jié)晶。但作為一本推理小說(shuō)，它也嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐u(píng)了推理這類(lèi)文學(xué)，并且展開(kāi)了世人對(duì)推理小說(shuō)的理解與定義。故事里的不少元素也成為了日后新本格常用的元素，如上述的一群平民偵探嘗試解開(kāi)謎題的元素，不是在很多新本格故事看到嗎？不僅如此，此書(shū)也啟發(fā)了新本格的兩位伯樂(lè)成為編輯，一位是戶川安宣，而另一位則是講談社宇山日出臣。據(jù)說(shuō)宇山在讀了《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》之后，辭掉了工作，向講談社投稿簡(jiǎn)歷，最后成功被錄取，成為了《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》文庫(kù)版的最大推動(dòng)者。日后成為了新本格最早的支持者，提拔了許多重要的作品，也設(shè)立了梅菲斯特獎(jiǎng)。可以說(shuō)，如果沒(méi)有《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》，可能就沒(méi)有新本格。我心目中最好的故事，也是最值得大家閱讀的奇書(shū)。

我會(huì)特別把三奇切割出來(lái)是因?yàn)樵谟绊懥ι?，這三本不限制在推理里，而是對(duì)整個(gè)日本文學(xué)做出了不小的貢獻(xiàn)。它們的思考性也遠(yuǎn)高于后面的兩本奇書(shū)。如果有去了解過(guò)作者也會(huì)發(fā)現(xiàn)，三本奇書(shū)里，兩本算半個(gè)自傳?！赌X髓地獄》和《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》都反映了作者人生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。黑死館偏要與眾不同。不過(guò)，這三本奇書(shū)倒是有一個(gè)共同點(diǎn)，他們的作者都過(guò)上了一個(gè)相對(duì)不幸的人生。夢(mèng)野一輩子的家庭都十分破碎，一直活在自己爸爸的影子里，續(xù)母還曾經(jīng)為了不讓他繼承家產(chǎn)，想把他送去精神病院。中井英夫和小栗蟲(chóng)太郎則都過(guò)上一個(gè)不怎么樂(lè)觀的童年，英夫的朋友更是一個(gè)又一個(gè)比他早離去?；蛟S正是這些經(jīng)歷，才能讓他們成為一代的日本推理大師，寫(xiě)出如此美妙的作品。

那么接下來(lái)，我將述說(shuō)四奇和五奇。

《匣中失樂(lè)》

奇書(shū)的收官之作，竹本健治的長(zhǎng)篇處女作，新本格的始祖。1977年，在師傅中井英夫的推薦下，開(kāi)始連載于推理雜志，《幻想城》并在1978年完稿，1983年由講談社推出文庫(kù)版。故事圍繞著一群推理小說(shuō)狂熱者嘗試解開(kāi)他們朋友在密室死亡的迷，途中卻發(fā)現(xiàn)劇情既然與他們會(huì)員所寫(xiě)的推理小說(shuō)一摸一樣的故事。所有奇書(shū)當(dāng)中，這是唯一一本致敬作品，據(jù)健治所述，這是本致敬自己師傅的《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》。雖然這么說(shuō)，但我認(rèn)為這本書(shū)致敬的不只是《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》，而是三奇，劇情里都包含了《腦髓地獄》與《黑死館殺人事件》的致敬，只不過(guò)最容易注意到的是對(duì)虛無(wú)的致敬。這故事的結(jié)構(gòu)采用了類(lèi)似于《腦髓地獄》的套匣式的敘述方式，但與其用來(lái)推動(dòng)劇情，他選擇了利用這個(gè)結(jié)構(gòu)讓讀者分不清現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)。閱讀過(guò)程中，最大的謎底與其說(shuō)是受害者如何被殺，不如說(shuō)到底誰(shuí)真的死了，誰(shuí)還活著，不過(guò)推理的過(guò)程和空間還是有的。故事里的推理與虛無(wú)一樣，沿用了許多不同的知識(shí)來(lái)做出合理的解釋和大家最?lèi)?ài)的偵探互相推翻隊(duì)友的推理。一開(kāi)始連載就受到了熱烈的反響，不止收到許多讀者的青瞇，也受到了許多文學(xué)家的支持，很早就被稱(chēng)呼為第四本奇書(shū)。但之前說(shuō)過(guò)，因?yàn)榇藭?shū)的娛樂(lè)性遠(yuǎn)大于他的思想性，也有不少人認(rèn)為不應(yīng)該把他稱(chēng)為奇書(shū)。我個(gè)人認(rèn)為呢，此書(shū)的劇情對(duì)推理的貢獻(xiàn)還是很大的，這種套娃的敘述模式和較為年輕的人物對(duì)后來(lái)的新本格發(fā)展影響很大，但是它被稱(chēng)為奇書(shū)還有另外一個(gè)原因。雖然四奇都是作者的長(zhǎng)篇處女作，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)，前面三奇的作者都屬于年長(zhǎng)的人，夢(mèng)野久作寫(xiě)完腦髓地獄時(shí)47歲，小栗蟲(chóng)太郎34，中井英夫42歲。但是竹本寫(xiě)完《匣中失樂(lè)》的時(shí)候才23歲，當(dāng)時(shí)他都還沒(méi)從大學(xué)畢業(yè)。劇情里也反映了這點(diǎn)，除了人物都是大學(xué)生意外，故事的劇情也較能與當(dāng)時(shí)的青少年產(chǎn)生共鳴，閱讀難度簡(jiǎn)單過(guò)獻(xiàn)給虛無(wú)的供物，也沒(méi)有什么太過(guò)深?yuàn)W的道理需要懂。這也是為什么這本書(shū)有新本格始祖的名號(hào)，因?yàn)槲磥?lái)的許多新本格作家都在他們高中和大學(xué)時(shí)期閱讀過(guò)這本書(shū)，進(jìn)而啟發(fā)了他們拿起筆開(kāi)始創(chuàng)作。未來(lái)也有不少對(duì)此致敬的作品，如西尾維新的《世界3:我們崩壞的世界》和舞城王太郎的《九十九十九》。可以說(shuō)，和《獻(xiàn)給虛無(wú)的供物》并肩為啟發(fā)新本格的重要作品。個(gè)人很好奇當(dāng)時(shí)年輕的健治對(duì)自己的第一個(gè)故事被稱(chēng)為第四奇書(shū)的感想。個(gè)人覺(jué)得絕對(duì)稱(chēng)得上奇書(shū)。

既然大家都稱(chēng)呼匣中失樂(lè)為奇書(shū)的收官之作，那么為什么還會(huì)有五奇的出現(xiàn)？我個(gè)人其實(shí)不太理解，可能是因?yàn)槠鏁?shū)是一個(gè)很好的銷(xiāo)售噱頭。在被稱(chēng)呼為五奇的眾多書(shū)里，我只讀過(guò)了舞城王太郎在2008年創(chuàng)作的《迪斯科星期三》，山口雅也2002年的《奇偶》和1994年京極夏彥的《姑獲鳥(niǎo)之夏》。我與《迪斯科星期三》的關(guān)系較為特殊，因?yàn)樗俏业谝槐菊嬲嬲J(rèn)真對(duì)待的推理小說(shuō)，當(dāng)時(shí)我的一位朋友是英文版的民翻者，在他推薦之下才提起興趣閱讀。只能說(shuō)我對(duì)推理的認(rèn)知完全被打翻，破壞，重組?！兜纤箍菩瞧谌繁环Q(chēng)為奇書(shū)的主要原因是因?yàn)樗畹脑O(shè)定和陌生化了推理這個(gè)文學(xué)類(lèi)。劇情可以說(shuō)是非常腦洞，算是早期的完全設(shè)定系嘗試，但又不完全那種，處于一種現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的中間?！镀媾肌穭t是最近才閱讀，劇情85%都在討論“偶然”這個(gè)推理禁忌和這個(gè)概念的奧妙。坦白說(shuō)，我讀著讀著差點(diǎn)忘了這是本推理小說(shuō)，似乎也是作者的意愿，因?yàn)榕既贿@個(gè)概念在推理小說(shuō)里是個(gè)不公平的概念?！豆毛@鳥(niǎo)之夏》則是因?yàn)樗蚱屏送评砘鶎拥摹翱吹玫降木褪强吹玫健边@個(gè)規(guī)則和巧妙地結(jié)合了妖怪與推理。這三本作為奇書(shū)的差別在于《迪斯科星期三》和《姑獲鳥(niǎo)之夏》是被人稱(chēng)呼為奇書(shū)，《奇偶》則是被講談社自己稱(chēng)為奇書(shū)。個(gè)人是覺(jué)得《迪斯科星期三》會(huì)更適合稱(chēng)為第五奇書(shū)，因?yàn)樗鼣U(kuò)展的是前所未有的領(lǐng)域。《奇偶》與其他的哲學(xué)推理算是同類(lèi)，而這類(lèi)推理都屬于黑死館的衍生，《姑獲鳥(niǎo)之夏》的“看得到的就看得到”則是曾經(jīng)被《腦髓地獄》嘗試打破過(guò)，妖怪與推理的結(jié)合也不是前所未有。在收集資料的時(shí)候我也發(fā)現(xiàn)中國(guó)有一套“新本格推理五大奇書(shū)“，由《姑獲鳥(niǎo)之夏》，《奇偶》， 2004年綾辻行人的《暗黑館殺人事件》，2001年二階堂黎人的《恐怖的人狼城》四部曲和1993年麻耶雄嵩的《夏與冬的奏鳴曲》組成。但由于我只讀其中的2本，所以這里不多說(shuō)合不合理。一位群友評(píng)論說(shuō)會(huì)不會(huì)是在說(shuō)“新五大厚書(shū)”?？赡芪磥?lái)有機(jī)會(huì)閱讀再來(lái)考慮要不要說(shuō)說(shuō)。

老實(shí)說(shuō)，我在看到國(guó)內(nèi)對(duì)奇書(shū)的不了解與討厭時(shí)，心理實(shí)屬有點(diǎn)難受。雖然B站和各大平臺(tái)都有著不少人科普了日本的奇書(shū)，但我總感覺(jué)他們都誤解了很多地方，或者是解釋不完善，無(wú)法給予一個(gè)全面的故事。這也不怪他們畢竟很多有關(guān)奇書(shū)的資料都只用日文寫(xiě)，而且也都古老至極。希望讀完這個(gè)故事的觀眾能對(duì)日本奇書(shū)有個(gè)更完善的理解，也希望大家因此對(duì)他們產(chǎn)生了一種尊重。這個(gè)企劃一開(kāi)始時(shí)，我只決定了兩個(gè)稿子，上一期關(guān)于《梅賞與新本格》和《日本奇書(shū)》兩個(gè)。不知道大家有什么其他關(guān)于推理的故事希望我說(shuō)說(shuō)，可以留言或者私信我。這之前可能先聊聊我最近讀過(guò)的一些推理小說(shuō)什么的過(guò)度一下，畢竟故事的稿子耗費(fèi)的時(shí)間有點(diǎn)多。也需要投入大量的精力詢問(wèn)與收集資料。

在此，我就先告辭了，如果喜歡的話，不妨分享給其他對(duì)奇書(shū)有興趣的人。