賽馬娘解析03
去年的2月，日本市場掀起軒然大波，Cygames制作的養(yǎng)成手游《賽馬娘 Pretty Derby》正式上線，以近乎空降暢銷榜榜首的勢頭入局，一舉成為日本玩家最熱衷的手游之一。
這一年來，《賽馬娘》霸占日本App Store暢銷榜榜首總計166天，前三季度營收8.22億美元，預計全年營收近10億。同時一年發(fā)酵下來，馬娘文化似乎正在更深層次影響用戶的喜好。
這樣的產(chǎn)品到底是如何制作出來的？這個問題十分復雜，而Cygames也在官方頻道公開了一系列制作經(jīng)驗干貨，一定程度上能回答這個問題。本系列文章將逐步收錄Cygames在制作《賽馬娘》時，有關角色設計、3DCG、分鏡制作、音樂制作等各方面的內(nèi)容，以供行業(yè)參考。?
《賽馬娘的分鏡制作方法論：專項分鏡組的誕生，以及讓角色閃光的分鏡制作手法》前篇
前半段分享中，我們提到了分鏡在《賽馬娘》制作中的重要性，以及分鏡組的大致工作目標和流程，接下來進入實例拆解的環(huán)節(jié)，具體要介紹的，是游戲中常見的技能Cut in演出和主線故事內(nèi)賽跑場景的演出。
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介紹中，我們會提到在分鏡制作過程中，具體該如何堆砌信息，如何構(gòu)思影像并實現(xiàn)出來。
01??技能Cut in
首先來看技能Cut in的制作。
大致的流程，分為文字分鏡、草稿、繪畫分鏡、視頻分鏡四步，草稿是比分鏡更簡單的畫面，只是為了共享各自的構(gòu)思，通過這個步驟，分鏡會逐漸明確，變得可視化。制作時，還需要與劇本組、策劃組、3DCG美術組等各個部門交流意見。
本次例子中的賽馬娘是[sunlight bouquet]摩耶重炮。摩耶重炮的設定是家里最小的孩子，喜歡撒嬌，并且憧憬成熟的女性。但她并非單純的充滿朝氣，在她天真無邪的外表下，她也具備了實際賽馬那樣超群的賽跑才能。
這些內(nèi)容都被記載到文字分鏡中，掌握了賽馬娘的性格和特點后，才能制作分鏡。
然后，這次的技能Cut in涉及[sunlight bouquet]這套以新娘為主題的特殊服裝。
憧憬成熟女性的摩耶重炮，穿上婚禮服，會呈現(xiàn)出什么姿態(tài)，實際來看技能Cut in的最終成品。
?我們來具體拆解一下這段Cut的構(gòu)成，首先是技能Cut in共通的特征：縱畫面。
技能Cut in的制作有意照顧到豎屏的畫面和空間感。豎屏相比橫屏，有著可以充分容納人物的強大優(yōu)勢，為了保證視覺認知度，我們會特意把角色的面部，尤其是眼睛放到畫面的上半截。這是因為游戲內(nèi)信息大量集中在畫面下方所致。為了不誤導玩家視線，必須放在適當?shù)奈恢茫硗饧寄馨l(fā)動時，下方也會出現(xiàn)字幕，同樣需要考慮到。
盡管一般來說，影視作品中采用橫版的居多，但我們考慮到豎屏更能突出賽馬娘的魅力，才決定挑戰(zhàn)這一設計。
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接下來是Cut構(gòu)成。[sunlight bouquet]摩耶重炮由4個Cut組成，每個Cut都加入了動作和對應信息進行制作。具體來看每個Cut以及背后的試錯過程。
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鏡頭1的目的是快速呈現(xiàn)摩耶重炮的服裝、精氣神，以傳遞這套Cut in和角色的魅力。天空中飛過白色的飛機，隨后握著花束穿著婚禮服的摩耶重炮降落下來，然后以驚人的氣勢覆蓋畫面，緊接著因為打開了降落傘，給畫面加入變數(shù)，突出摩耶重炮的減速，又因為角色與鏡頭的下落速度不同，得以在近距離清楚地看見摩耶重炮的面孔。
鏡頭2首先承接先前鏡頭對角色面部的特寫，然后慢慢移開鏡頭。雖然這里角色的面部處于鏡頭下方，但由于鏡頭立馬上升，能呈現(xiàn)出與Cut1的連貫性，同時強調(diào)角色的漂浮感。另外由于角色全身都納入視野，降落傘被打開的信息清晰地呈現(xiàn)出來，又因為視野被突然拉開，能給人一種積極、開放的印象。鏡頭最后，處于俯瞰的視角，也能讓人發(fā)現(xiàn)降落傘是心形，也突出了她的可愛一面。
鏡頭3重點在于突出摩耶重炮握著花束時的表情變化。Cut開頭，鏡頭從側(cè)面繞到角色的正面，摩耶重炮看過花束以后嫣然一笑，然后她用力把花束拋到空中，體現(xiàn)出摩耶重炮精神滿滿的性格。
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順便一提，最初環(huán)繞鏡頭的位置，在最終版本里稍微把角色的位置往上調(diào)整了一下，由此，最初看向花束的視線，在后面更容易捕捉到變化。這又進一步強化了「呈現(xiàn)角色面容」的設計意圖。
然后鏡頭4里包含了空中飛舞的花束、心形記號，以及張開雙手的摩耶重炮等多個要素。首先，被拋起的花束跟飛機留下的心形氣云重疊，鏡頭拉遠，納入張開雙手的摩耶重炮。
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制作這一鏡頭時，我們與3DCG美術組一同商量，決定讓花束和角色面部的位置剛好不重疊。這類小細節(jié)的設定，對鏡頭和各類內(nèi)容，都起著決定性的作用。
在制作分鏡時，整合好該呈現(xiàn)的信息、設計好具體的結(jié)構(gòu)，就能充分地傳遞摩耶重炮自身的角色魅力。在融入大量的信息，與各個部門溝通后，一個分鏡才算制作完成。
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接下來，我們把[sunlight bouquet]摩耶重炮的草稿分鏡、視頻分鏡、最終成品放到一起做個對比?？梢钥吹?，從草稿到成品，視頻的概念也在逐漸成型，分鏡組和各個部門互相交換意見，通過一點一滴的積累，向著更高質(zhì)量的演出努力，才做出了這類技能演出Cut in分鏡。
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對我們來說，技能Cut in就是一個大約7秒鐘的角色PV，我們也是懷揣著制作讓賽馬娘們，乃至讓整個游戲更精彩的愿望，收集了大量的信息，不斷制作著分鏡。以上就是制作游戲技能Cut in的實例。
02?劇情賽演出
接下來繼續(xù)說明劇情內(nèi)賽跑的演出制作實例。
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制作流程分為策劃案、繪畫分鏡、視頻分鏡三步，同樣伴隨著不同工序，構(gòu)思會不斷成型并可視化。
這次要介紹的劇情賽，是第2章第10話天皇賞春的案例。這也是以實際上93年天皇賞的歷史為基礎制作的。主要登場的賽馬娘，分別是目白麥昆和米浴。
劇情流程簡單來說，對于目白麥昆而言這是實現(xiàn)三連冠的賽場，抱著一定要贏的氣勢來挑戰(zhàn)，另一方面，米浴擊敗美浦波旁贏下比賽，受到了觀眾的喝倒彩，因此當時一度猶豫是否要參賽。比賽結(jié)果以米浴勝利告終。
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所以，這場比賽里，目白麥昆和米浴的對抗環(huán)節(jié)必須營造得極富感染力。那么具體來看一下實際的視頻分鏡和成品效果。
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以上就是這場比賽的視頻分鏡和成品效果。那么接下來具體介紹劇情賽和視頻分鏡的具體制作過程，以及《賽馬娘》的比賽制作到底抓住了哪些重點。
1，豐富多彩的運鏡。
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第一個要點，是賽跑整體需要注意的部分，即抓住類似賽馬實況的影像表現(xiàn)，比如從彎道轉(zhuǎn)向直道的長鏡頭，追蹤馬群的鏡頭，以及遠處正對面的鏡頭等。這類鏡頭都有距離感，能呈現(xiàn)客觀的印象，容易讓人抓住賽跑的流程，也能炒熱賽跑的氛圍，在分鏡制作時就需要加入。
第二點，我們還使用了更貼近賽馬娘的運鏡。和賽馬實況中的鏡頭切換不同，這類運鏡可以更好地呈現(xiàn)賽馬娘的對決和情感表現(xiàn)。
我們舉幾個具體例子。
這個鏡頭是為了體現(xiàn)縱深感，于是從貼近地面的地方開始切入，鏡頭跟隨馬娘奔跑，然后快速鎖定目白麥昆，突出賽跑的臨場感。其目的在于從更貼近賽馬娘的位置，呈現(xiàn)現(xiàn)場的魄力。
下一個鏡頭是照向第三彎道，隨著馬群逐漸鎖定目白麥昆的，類似無人機的運鏡手法。這既能呈現(xiàn)空間的整體感，也能稍微呈現(xiàn)米浴追趕目白麥昆的緊張感。這個鏡頭并非固定在一個維度，而是通過追加兩層、三層信息，來強化畫面的連續(xù)性和真實性。
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?再看一例，這是比賽后半，跟進目白麥昆被米浴追趕的鏡頭，隨后目白麥昆也追趕了上來，但米浴再次加速，整體是個強調(diào)氣勢的運鏡。鏡頭注意著兩個人之間的距離，慢慢拉近，清楚地刻畫出米浴的表情，從而強調(diào)她給人的印象。鏡頭收尾漸漸淡出，鏈接后一個鏡頭。
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2，背景印象和角色的內(nèi)在描寫。
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這兩方面，在視頻呈現(xiàn)上都有很好的收效，另外有實現(xiàn)更多明顯畫面變化的想象空間。呈現(xiàn)賽跑的戲劇性時，這類表現(xiàn)是必不可少的，先來看一個實例。
這里是描寫米浴的慢動作鏡頭，視線本身是米浴的，而她的視線一定聚焦在目白麥昆身上。這種心理狀態(tài)就呈現(xiàn)在了畫面之上，在這之后的劇情當中，運用畫面表現(xiàn)角色心理狀態(tài)的情形也在增多，我們在賽跑中描寫心理狀態(tài)的可擴展空間也大幅度提升了。
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下面是回憶場景，描寫了回憶起過去受挫經(jīng)歷的米浴，這之后時間軸回到現(xiàn)在，于是米浴鼓起勁加速。僅切換時間和畫面的手法，在影視作品里常常被用到，游戲設備里影像是實時渲染的，但我們在3DCG美術組、引擎組的協(xié)助下，實現(xiàn)了這個功能。加入角色在賽跑中的心理變化、時間軸變化后，我們也能挑戰(zhàn)更加深度的故事表現(xiàn)。
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3，注重賽跑走向的鏡頭構(gòu)成
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故事賽是基于史實制作的，演出效果必須承載得了賽馬娘之間的糾葛和故事性，所以鏡頭的構(gòu)成極為重要。下面是賽跑中納入目白麥昆和米浴的鏡頭數(shù)量，由于描寫的是對戰(zhàn)，所以總數(shù)39個鏡頭內(nèi)，有18個鏡頭是兩人同時被拍到的。
由于比賽流程長，所以賽跑初期重點聚焦目白麥昆，中期強調(diào)兩人的對抗，后期聚焦米浴獲勝。
同時這些鏡頭都更強調(diào)臨場感，給人以「能近距離感受賽馬娘的情感」的印象。賽跑前半段，鏡頭都優(yōu)先拍攝目白麥昆，中期米浴慢慢加入鏡頭，兩人同屏的頻率也變高，最后階段，米浴加速，米浴占據(jù)了屏幕的大部分，然而目白麥昆不甘落后的態(tài)勢也需要描寫，受人矚目的對決結(jié)果不斷變化，讓觀眾能夠設想更加白熱化的展開。這便是這組分鏡的具體設計意圖。
接下來是最后一個鏡頭。描寫了米浴平靜地握緊拳頭，克服自己的難題最終取勝，同時比賽的結(jié)果也塵埃落定。
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?為了實現(xiàn)最終鏡頭的Pose，我們反復試驗了如何讓她做出更好的姿勢。于是我們與3DCG美術組合作并不斷討論，最終達到了成品的效果。期間，我們討論了各式各樣的想法，并逐一驗證，故事賽的分鏡才得以完成。
回過頭看，故事賽是基于史實描繪的、賽馬娘之間的激烈決斗，故事賽的分鏡制作，我們不僅呈現(xiàn)了視覺上的魄力，還挑戰(zhàn)了賽馬娘故事的戲劇性。
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綜上，在技能Cut in制作時，關鍵在于如何在極小的范圍內(nèi)增加信息量，呈現(xiàn)一個魅力十足的畫面效果。故事賽當中，則挑戰(zhàn)了如何將史實故事轉(zhuǎn)化為更有內(nèi)涵的影像表現(xiàn)。然后分鏡組也和各個部門配合，追求著更能呈現(xiàn)賽馬娘魅力的分鏡。今后也會為了喜愛賽馬娘的訓練家們，提供更好更有趣的內(nèi)容。
03?組織架構(gòu)
在搭建分鏡團隊時，我們也進行過很多試錯，其中我認為最重要的兩點是：組建一個多種人才都能發(fā)揮作用的團隊，以及在認知上建立溫故而知新的習慣。
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1，組建一個多種人才都能發(fā)揮作用的團隊
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對于第一點，我們創(chuàng)建分鏡專組的目的，是搭建一個能夠針對每部視頻進行反復試錯，并提供最優(yōu)解的團隊。
比如開場動畫，要的是表現(xiàn)世界觀的能力，在技能Cut in動畫里，又得考慮短時間內(nèi)烘托出賽馬娘的魅力，故事賽里，又要考慮史實的結(jié)合以及讓人反復品味的深度。
哪怕是在同一款游戲里，影像內(nèi)容根據(jù)用到的地方不同，其身為「優(yōu)秀影像內(nèi)容」的條件也會變化，所以，尋找最優(yōu)解的想法，在團隊內(nèi)是極其重要的。
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而要解釋我們?nèi)绾螌ふ疫@種最優(yōu)解的方式，首先得了解分鏡組的技能樹。比如鈴木擅長游戲、熊本擅長動畫，其他幾人分別擅長3DCG、特攝、漫畫。
我們的共同點，是在做某個領域時，基本都擅長其相關的分鏡制作，但整體而言，我們聚集了覆蓋各個領域的人才，因此能夠在制作分鏡的基礎上，透過各自的額外能力，去進行對應每個視頻的試錯。團隊的組織架構(gòu)，也向著這個方向在不斷調(diào)整。
其中一個制作體制，就是分鏡組內(nèi)部瀏覽。這相當于在內(nèi)部制作完成后，通過團隊內(nèi)瀏覽收集意見進一步提高精度。剛開始，每個成員對分鏡進行個人感想的描述，職業(yè)背景有別，每個人關注的地方也自然會有差異；我們認為這類做法對于發(fā)揮多樣化經(jīng)驗有益，也有助于團隊成長，于是后來形成了規(guī)定。
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比如做過特攝的人更擅長設想動作、做過3DCG更擅長呈現(xiàn)立體的動作、畫過漫畫的人由于經(jīng)歷過一人包辦各種環(huán)節(jié)于是更容易提出整體性的方案等。分鏡組并非將這些經(jīng)驗寫成格式化的明文規(guī)定，而是活用每個人看過樣品以后的感想，在具體制作3D動畫之前，讓分鏡創(chuàng)意的精度、完成度拔得更高。
為了保證各方的意見不會無法統(tǒng)一，分鏡組內(nèi)部僅停留在分享個人意見的層面，而不做評判。如何收集各方意見，如何評判和采納，最終都交給負責制作的每個人，只要保證進度掌握在一個人手里，意見越多，最終呈現(xiàn)出來的效果也能越豐富。另外，為了保證分鏡內(nèi)容不會偏離需求方案，組長會以組內(nèi)質(zhì)量檢測、組外事務協(xié)調(diào)為主軸來進行工作。
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順便一提，分鏡組還會預留雜談時間，加深組內(nèi)成員對互相的理解，以便掌握互相之間的喜好、技能樹、思考模式等，從長期角度為互相之間的配合牽線。
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一般而言，一個分鏡的制作往往會集中到一個成員身上，然后成員會根據(jù)需求方的反饋再進行優(yōu)化。相比之下，《賽馬娘》分鏡組的組織架構(gòu)和制作模式更看重團隊，而以團隊來制作，才能保證制作中能吸收來自方方面面的建議，然后分鏡組也才能跳出點對點的工作模式，不斷提升自己的見識和制作能力。
2，在認知上建立溫故而知新的習慣
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上面提到的內(nèi)容，基本都是分鏡制作時的經(jīng)驗。在提交了分鏡后，3DCG美術組做好成品以后，我們還準備了專門回顧成品，分析最終效果的工作環(huán)節(jié)。
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以故事賽開發(fā)的例子來說，如下圖所示，大多做成了把奔跑的馬娘時刻放在鏡頭中央的模式，不論是分鏡組還是3DCG美術組，都還處于摸索實時渲染視頻能做到什么水平的階段。為了避免遇到無法實現(xiàn)的效果，所以方案設計的時候，都采用了偏穩(wěn)的策略。分鏡也是如此。
?然而，隨著3DCG組的制作能力提升，分鏡組接到了「希望更有魄力」的意見，所以從分鏡制作開始，就加入了更多的躍動感，把角色表現(xiàn)得更加鮮活。
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下圖是3DCG美術組制作故事賽用到的內(nèi)部工具編輯器，我們一邊復盤工具能做出的內(nèi)容，一邊和3DCG組交換意見，逐漸理解這套工具能實現(xiàn)的內(nèi)容，比我們當初設想的要豐富不少。
有了這些經(jīng)過，3DCG美術組的能力在提升，所以分鏡組也需要不斷摸索上限，因此分析和復盤每次的制作成果，不斷刷新我們的認知，也就顯得格外重要。這一思考，再后來也成了組內(nèi)的規(guī)定之一。
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比如我們復盤了3DCG美術組在賽馬娘表情變化上的嘗試，于是也在后來的章節(jié)，嘗試了此前沒有做過的模式，并且有意地打散之前的固定模式，制作了讓觀眾驚喜的表現(xiàn)。下圖內(nèi)角色流著鼻涕拼命往前跑的表現(xiàn)手法，提出創(chuàng)意的人和實際制作分鏡的人也不相同，所以比起完全交給個人，更側(cè)重團隊合作一起提升各方面能力的做法。
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而且復盤也是深刻認知觀眾反饋的重要環(huán)節(jié)。我們自己希望表現(xiàn)的內(nèi)容實現(xiàn)后，看的人會怎么理解這些內(nèi)容，好壞之處，信息傳遞到位與否，思考這些問題，自然而然下一次就會做好如何應對的準備。
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所以時常關注反饋，持續(xù)提供新鮮感，對我們來說也是十分重要的心態(tài)。以上就是分鏡組獨有的團隊架構(gòu)和策略。
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《賽馬娘》是由實際賽馬為原型的角色演出的內(nèi)容，我們希望它能成為孕育「賽馬本身的浪漫、賽馬粉絲的對賽馬的情感」的作品。
本次僅僅介紹了分鏡組這部分的工作，但《賽馬娘》這部作品是由策劃組、劇本組、3DCG組、程序組、原畫組、測試組等各個部門一同努力制作而成的。
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把《賽馬娘》打磨成更好的作品，讓更多的人能夠樂在其中，是我們開發(fā)組全員希望不斷試錯、不斷提升的愿景，即「一切皆為賽馬娘最閃耀的瞬間」。
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