????誰都知道這是從飛馳在路上的車內(nèi)向著倒映出透明虛像的前窗玻璃仰拍到的遠(yuǎn)空，它并不像旅行者從側(cè)窗看見的飛速流逝讓人目不暇接的充實(shí)的風(fēng)景，從駕駛者的視角來看它是幾近不可察覺地緩慢變化，日復(fù)一日只是一成不變地、空洞地顯示現(xiàn)在這一時(shí)間，現(xiàn)在它被墜落的太陽染成燦爛的茜色，在這愈是燦爛愈顯空虛的風(fēng)景中孤零零地宛若漂浮的后視鏡僅僅將駕駛者頭顱的一小部分圍住，這里沒有臉，只是最小限度地提示出就如日復(fù)一日的天穹一般，人也理所當(dāng)然地就在這里，時(shí)而做出點(diǎn)什么反應(yīng)，時(shí)而一動(dòng)不動(dòng)。

????僅僅將狹窄的后視鏡映出的身體一小部分放置在畫面的中部，五十嵐海就出示了《天國(guó)大魔境》第十話觀看的倫理，那就是常常擠兌到畫面邊緣被景框切割的身體局部與觀眾習(xí)慣性投以注視的畫面中部有著同等的地位，所以必須解放我們的視線在轉(zhuǎn)瞬間同時(shí)捕捉到局部細(xì)微的運(yùn)動(dòng)與畫面的全貌，事實(shí)上，光是這一話就足夠說明，盡管五十嵐海的作品給人如此輕佻的感覺，光遠(yuǎn)超其余人的畫面的質(zhì)與音的質(zhì)而言，他是多么值得我們抱持最鄭重的姿態(tài)觀看的動(dòng)畫作家。通過校舍廢墟坍塌的破洞與碎玻璃的窗戶斜斜照射的光線氤氳著有如冰晶的微塵，在它們安靜的懸浮運(yùn)動(dòng)中隱匿著纖細(xì)的不安，鐵銹的水桶一瞬流過暗中窺伺的怪物的倒影，與大大咧咧的形象相反，在不給人喘息余地的鏡頭連鎖中巧妙地給予了我們朦朦朧朧的瞬間不穩(wěn)的空氣的印象，這種看似普通的技術(shù)并不是誰都做得到的。在怪物被打落的半截軀干旁，明白過來校舍不可能再有生還者的斬子稍稍弓著背轉(zhuǎn)身離去，攝像機(jī)跟著她經(jīng)過樹叢，看見她逐漸露出適才被頭發(fā)遮住的眼睛，陽光緩緩打亮她看起來堅(jiān)定沒有動(dòng)搖的臉，但隨即她的臉消隱被她徑直離去沒有回首的背影取代，即便她的聲音故作平靜沒有變化，五十嵐海也讓畫面持續(xù)地、動(dòng)人地律動(dòng)起伏著。不想親口說出校舍全滅事實(shí)的斬子企圖安慰十一，畫面一時(shí)將她低落又有些逞強(qiáng)故作冷靜的雙眼隱去，只在景框邊緣攝入她努力嘗試就稍微靠近他那么一點(diǎn)也好的身影，這里一瞬插入的她失散朋友的照片的時(shí)機(jī)是多么適切，讓我們馬上明白與其說她是在違背自己的本心說謊，不如說她正在企圖說服自己。

????事實(shí)上，我們正是在景框的邊緣發(fā)現(xiàn)了與朝十一前迎的伙伴相反，長(zhǎng)發(fā)的男人不意間的退縮，與斬子的靠近一樣他的遠(yuǎn)離是五十嵐海利用景框截取的身體局部去刻畫的身體本能的運(yùn)動(dòng)。雖同為被壓迫者他犯了大錯(cuò)，可他還想要贖罪，但十一毫不留情地實(shí)施了血腥殘忍的復(fù)仇，在十一要說出殺害孩子母親的是你這句話的最后一個(gè)字時(shí)，喉管被割開撲哧撲哧冒著血泡已然是尸體的他嘴唇忽地掙扎般似有若無的翕動(dòng)一下子讓十一的話凝噎在嘴邊，在受害與加害迷惘的漩渦中這是憑藤田春香貧困的感性無法想象的轉(zhuǎn)瞬即逝的細(xì)節(jié)運(yùn)動(dòng)。十一還記得自己是如何拼了命地逃走在如今他驅(qū)車疾馳的道路上，攝像機(jī)追趕黑暗的大地上他染上紅色的小小身影，他身體染上的顏色是被他拋下的孩子母親留下的玩偶的紅色，還是被他拋下的伙伴凄厲地叫喊告發(fā)他的逃走時(shí)一瞬照在他臉上的燈光的紅色，這似乎已然無關(guān)緊要，因?yàn)閿z像機(jī)=汽車已經(jīng)在剎那間掠過他將他遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后，過去的他已然淹沒在了無盡的夜色中——可是現(xiàn)在的他又在哪里？真的有過如此讓仿佛裂紋般的空洞一瞬疾走橫亙于畫面之上的動(dòng)畫嗎：向著稍有劃痕與污漬的前窗玻璃仰拍的遠(yuǎn)空依舊仿佛提示流浪者不管怎么走只是被困在原地般的緩慢，只是現(xiàn)在是血紅的夕陽的時(shí)間，后視鏡里卻奇怪地沒有駕駛者的人影，只有緘默的天空惰性地?cái)U(kuò)張。