一部作品的偉大在于作者對負(fù)面的處理。一個故事虛弱時，不可避免的導(dǎo)因就是其對抗力量過于軟弱無力。

優(yōu)秀作家一直明白，相反價值并不是人生體驗(yàn)的極限。如果一個故事停留在矛盾價值，或者更糟，相反價值，那么它只不過是加入了我們每年被迫忍受的成百上千平庸之作的大合唱。因?yàn)橐粋€簡單講述愛情/仇恨、真理/謊言、自

由/奴役、勇氣/怯懦之類的故事必定會流于瑣屑。如果一個故事沒有達(dá)到負(fù)面之負(fù)面，它也許會給觀眾帶來一種滿足感，但絕不可能輝煌，更無從變得崇高。

當(dāng)一個故事所要討論的價值擺上臺面的時候，它就產(chǎn)生了正面、相反、矛盾和負(fù)面之負(fù)面四個維度，相反和矛盾并不是一回事，這個有點(diǎn)難理解，直接點(diǎn)說，相反是被動的，矛盾是主動的，相反是正面和矛盾在態(tài)度能量天平上的中間值。

負(fù)面之負(fù)面也并不可以負(fù)負(fù)得正，而是更加糾結(jié)，扭曲，態(tài)度能量值最高的一種。