本文節(jié)選自《剪輯人生——傅正義自傳》205-213頁

? ? ? ?曹雪芹所著《紅樓夢》是中國古典文學(xué)創(chuàng)作的高峰。將《紅樓夢》完整地改編并推上銀屏，是影視界人士長久以來的希望和追求。1986年至1987年間，我應(yīng)邀參加了長篇電視連續(xù)劇《紅樓夢》的剪輯創(chuàng)作，面對著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，付出了艱辛的勞動(dòng)，取得了可觀的成效，榮獲了崇高的榮譽(yù)。這在我的剪輯生涯中，確實(shí)是一次難得的機(jī)遇，也是一段奇特的創(chuàng)作歷程?？梢哉f，大型電視連續(xù)劇《紅樓夢》的剪輯成果，是我剪輯藝術(shù)創(chuàng)作的代表作，在我的剪輯人生中占有極其重要的地位。?

? ? ? ?經(jīng)過多年醞釀籌備，1983年，中國電視劇制作中心決定將古典文學(xué)名著《紅樓夢》改編為長篇電視連續(xù)劇，推上屏幕。為此，邀請了影視界和大批有影響的藝術(shù)家、紅學(xué)家參與，在全國范圍內(nèi)挑選、征集演職人員，組成了強(qiáng)大精干的創(chuàng)作集體，建立了由戴臨風(fēng)、阮若琳為首的藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)小組，由導(dǎo)演王扶林、攝像李耀中、制片主任任大惠等人組成攝制班子。阮若琳對影視界的情況很了解，她看過我剪輯的多部電影和電視劇，決定邀請我擔(dān)任電視劇《紅樓夢》的總剪輯。任大惠到北影廠來邀請我，為廠方所謝絕。因?yàn)槟菚r(shí)北影正緊鑼密鼓地籌拍大型系列影片《紅樓夢》，已確定由我擔(dān)任剪輯，故不放我外出工作。后來，由于種種原因北影拍攝《紅樓夢》一時(shí)擱淺，任大惠又多次來交涉，廠方才同意借我到中央電視臺(tái)去工作。中國電視劇制作中心立即聘任我為總剪輯，配以剪輯田韶春、鄧英、江兆建為助手，全面負(fù)責(zé)電視劇片《紅樓夢》的剪輯工作。?

? ? ? ? 我1986年12月前往攝制組報(bào)到開始工作，到1987年4月完成全片剪輯任務(wù)，為時(shí)五個(gè)月。《紅樓夢》剪成后全片共有兩萬多個(gè)鏡頭，還不算未曾使用的大量原始素材，所以說，《紅樓夢》一片的剪輯工作量是非常巨大的，加之藝術(shù)質(zhì)量要求高，任務(wù)自然十分繁重。我初到攝制組時(shí)，已攝錄了不少鏡頭，積累了不少素材。我先剪出了十五集，拿了六集去試播征求意見，各方面反映尚好，才繼續(xù)邊拍邊剪，直到全部初剪告成。根據(jù)原來的設(shè)計(jì)安排，《紅樓夢》全片為28集，經(jīng)過細(xì)剪、精剪、剪成了36集。其實(shí)，從素材情況和剪輯的實(shí)際狀況考慮，我認(rèn)為剪成40集也可以。為了剪好這部大型電視連續(xù)劇，我充分發(fā)揮在剪輯業(yè)務(wù)上的技藝能力，創(chuàng)造性地運(yùn)用各種剪輯技法，力求將影視剪輯藝術(shù)推向一個(gè)新的水平。這其中的剪輯實(shí)例頗多，僅選擇幾個(gè)場面和段落做一簡要敘述。?

? ? ? ?《紅樓夢》這部大戲如何開場，一上來就有不同的意見和方案。原來的設(shè)計(jì)處理，是先有一個(gè)概括、濃縮全劇劇情的序幕，然后是片頭，片頭之后才入正戲。我認(rèn)為這樣開場不高明，不醒目，過于繁冗，進(jìn)戲太慢，觀眾會(huì)有煩膩之感，因此建議取消序幕，將序幕內(nèi)容適當(dāng)?shù)嘏c片頭字幕襯底融為一體，由片頭畫面內(nèi)容直接引入正戲。戴臨風(fēng)認(rèn)為我的這一設(shè)計(jì)很好，同意實(shí)施。于是，在片頭的畫面上，我以一僧一道出現(xiàn)開始，突出那青埂峰下的石頭(我借用了黃山的飛來石鏡頭)，云彩飄動(dòng)之間，飛來紅、樓、夢三字，繼之以展現(xiàn)劇中精彩片斷，最后疊印石、頭、記三字，與之后的正戲相連接，成為一個(gè)整體。制作時(shí)，《紅樓夢》片名字幕運(yùn)用技巧推出、定??；結(jié)尾時(shí)，又運(yùn)用技巧將字幕翻飛從右上角出畫；這樣處理，翻飛而出的字幕畫面給觀眾以縹緲虛幻的感覺，與電視劇的格調(diào)意蘊(yùn)相一致。由于片頭襯底畫面精彩紛呈，伴唱歌曲悅耳動(dòng)聽，雖然片頭長達(dá)2分45秒，觀眾卻不嫌其長，樂于欣賞。負(fù)責(zé)“質(zhì)量把關(guān)”的阮若琳、戴臨風(fēng)、王扶林、任大惠都夸贊片頭字幕做得好，有新意，有品位，出手不凡，祝賀我旗開得勝。?

? ? ? ?全劇是以賈雨村發(fā)跡引人正戲的。素材中對賈雨村賣字畫、得資助、人宦場、丟官職，表現(xiàn)得很詳細(xì)。光是一段吃螃蟹，就交待鋪陳了很多細(xì)節(jié)，篇幅占得太多太長，淹沒了“戲文”主旨。由于這只是個(gè)進(jìn)戲的引子，不宜拖，延，因此我進(jìn)行了大幅度的刪減，精選鏡頭快速切換，力求盡早進(jìn)入正戲。（版者注：小榮枯這段戲是全書的引子，不應(yīng)該刪減的，這段戲現(xiàn)在只能在電視劇連環(huán)畫上看到了）我的原則是“有戲則長，無戲則短，動(dòng)作中剪，剪出戲來”。王扶林十分贊同我的這一理念，在拍攝剪輯過程中經(jīng)常與我交換意見，共同對具體的情節(jié)、段落、鏡頭進(jìn)行處理，合作得頗為協(xié)調(diào)、默契愉快。我也十分尊重戴臨風(fēng)、阮若琳等領(lǐng)導(dǎo)的設(shè)想和意見，同時(shí)也得到他們的推重和信任，加上田韶春、鄧英、江兆建三位的得力協(xié)助，因此剪輯工作進(jìn)行得順利而富有成效。?

? ? ? ?直到賈雨村“送”林黛玉離別江南故鄉(xiāng)前往京城賈府，才算開始進(jìn)入正戲。攝像師拍攝了泛綠的江水，移動(dòng)的遠(yuǎn)山，翱翔的飛鳥，張揚(yáng)的船帆，一派秀麗的江南田園風(fēng)光。在這些美景展現(xiàn)之后，推出一個(gè)中景鏡頭，林黛玉坐在船艙，滿目離愁別緒。我認(rèn)為這樣處理不夠別致、準(zhǔn)確，進(jìn)行了調(diào)整，重新結(jié)構(gòu)。從劇情進(jìn)展和需要的意境出發(fā)，將原來用在這場戲最后的船帆鏡頭移到最前面，然后接飛鳥、水浪、船頭，再接林黛玉的背影(近景)。侍女捧藥進(jìn)艙，黛玉回頭一看，這時(shí)，為了給觀眾留下一個(gè)第一次出場的深刻印象，我用了一個(gè)補(bǔ)拍的長達(dá)一分鐘的林黛玉的近景鏡頭，起到了強(qiáng)調(diào)、渲染的作用。事后多年我才意識(shí)到，這前后兩個(gè)同一個(gè)人的近景鏡頭用在一起，反而淡化了它們應(yīng)有的沖擊力，其實(shí)應(yīng)該將這兩個(gè)鏡頭合在一起，且將前面的鏡頭放在后面，就更適合表現(xiàn)林黛玉的心情，更有一番意境了。?

? ? ? ?緊接著是林黛玉進(jìn)入京城賈府的一段戲，拍了許多鏡頭，素材一大堆，顯得散亂混雜，且多有“穿幫”失真之處。我對素材進(jìn)行了選取，剪輯時(shí)突出重點(diǎn)，理清層次，彌補(bǔ)失誤，在人物動(dòng)作的合理、準(zhǔn)確、優(yōu)美上做文章。僅在“林黛玉初進(jìn)賈府”這一大段戲中，我就在六個(gè)段落上分別進(jìn)行了不同的剪輯處理。

①“轎行街市”。林黛玉到達(dá)京城，坐在轎子里觀看街市景象。攝像師拍了一些店鋪、門樓、叫賣小販、“耍把戲的”和行人的鏡頭，但一拍到抬轎子的轎夫，就露了“馬腳”——古代的轎夫居然穿著皮鞋和軍用膠鞋，這顯然是服裝、場記和副導(dǎo)演的疏忽所致。為了彌補(bǔ)這一失誤，我用“挖剪”的技法將有皮鞋和軍用膠鞋的鏡頭刪剪掉。為了避免因“挖剪”而產(chǎn)生“跳”的感覺，我又用林黛玉左右觀看和市民圍觀“耍把戲”的鏡頭(這類鏡頭又是從廢鏡頭中選出“拼接”而成的)予以遮掩，“避假成真”。這樣處理，避免了失誤，增加了內(nèi)容，比所謂“一條磁帶一段戲”的慣用表現(xiàn)手段反而生動(dòng)好看得多。

②“進(jìn)府拜見”。林黛玉進(jìn)得賈府，拜見賈府上下和各位姐妹。這段戲拍得零散混亂，賈家人物介紹得不清楚，觀眾看不明白。我從別的地方將賈家姐妹的近景獨(dú)照“借用”過來，逐一介紹給林黛玉(也就是介紹給觀眾)，收到了清楚明白的效果。不過，運(yùn)用“借用鏡頭”時(shí)，必須注意處理好這些鏡頭的背景、角度、光線等問題，不能露出破綻。

③“初見寶玉”。寶、黛相見，分外驚喜。素材中寶、黛互相對視、打量、欣賞的鏡頭拍得很長，意在渲染他們二人“一見鐘情”，要把戲做足。導(dǎo)演的目的不言自明。但這樣處理，并不符合當(dāng)時(shí)的禮數(shù)，也不符合人物所處的規(guī)定情境，以一種戲曲式的表演代替了生活中的行為。于是，我適當(dāng)剪短了寶黛相見鏡頭的長度，并且插接了賈母和賈家姐妹、仆婦丫環(huán)一旁觀看的鏡頭，使其趨于準(zhǔn)確、生動(dòng)、合理。不該強(qiáng)調(diào)的地方強(qiáng)調(diào)了，不該延長的鏡頭“抻長”了，其實(shí)也是一種失誤。對于這段戲的處理有人不以為然，認(rèn)為應(yīng)該像戲曲片那樣大為渲染；不過，阮若琳、戴臨風(fēng)都認(rèn)為這樣處理合情合理，分寸得當(dāng)，對我的剪輯予以肯定和支持。?

④“鳳姐出場”。王熙鳳出場亮相，未見其人先聞其聲，是《紅樓夢》中的精彩“段子”。為了突出表現(xiàn)這一情節(jié)，拍攝時(shí)將鳳姐的笑聲拖得很長，在場的人都朝外看，等待她的到來；而王熙鳳又長時(shí)間不出場露面，只有她的笑聲在屋外飄蕩；這就使劇情發(fā)展陷于停頓，時(shí)空感覺也極不合理，精彩情節(jié)幾乎成為敗筆。為了改變這種狀況，我將王熙鳳的笑聲長度適當(dāng)剪短，并處理成由遠(yuǎn)而近的效果，再加上室內(nèi)幾個(gè)人物的近景反應(yīng)鏡頭。使這段戲由施沓變?yōu)橥?，更自然，更有情趣，突出了鳳姐拔尖逞強(qiáng)的為人，使鳳姐出場更顯得非同一般。

⑤“眾人出堂”。會(huì)晤拜見完畢，林黛玉和眾人一道步出廳堂。夫人、小姐、丫環(huán)、仆從一大群人，一個(gè)個(gè)、一批一批地往外走，又都是背影，沒有“戲”可看。我根據(jù)“無戲則短”的原則，待第一位劇中人物走出廳堂時(shí)即下剪，將其后的鏡頭全都剪去，既表現(xiàn)了人群的動(dòng)向，又避免了拖沓冗贅。

⑥“首次進(jìn)餐”。林黛玉進(jìn)入賈府后第一次與夫人、小姐們一道進(jìn)餐，對她是一個(gè)不大不小的考驗(yàn)。黛玉要熟悉賈府的規(guī)矩，不能出錯(cuò)；賈府的人也在觀察黛玉，看她的教養(yǎng)舉止如何。賈府進(jìn)餐，規(guī)矩頗多，飯前洗手、擦臉，飯后漱口、抹嘴，程式化的動(dòng)作不能亂來。林黛玉很聰明，故意客氣滯后，看著前頭姐妹的動(dòng)作跟著去做，十分得體，未出差錯(cuò)。但是這一段戲拍得十分瑣碎、拖沓，加之夫人小姐們圍坐在一張圓桌上進(jìn)餐，表現(xiàn)起來也頗為困難。于是我將鏡頭重新安排，將黛玉觀察其他姐妹與賈府家人觀察黛玉的鏡頭穿插組接起來，自然合理而又互有關(guān)聯(lián)，不再有零亂之感。?

? ? ? ?其實(shí)，就“林黛玉進(jìn)賈府”而言，還有一些剪輯的實(shí)例可談。比如，林黛玉第一次進(jìn)人內(nèi)室，由于賈府是幾重幾進(jìn)的龐大府第，各處的丫環(huán)、仆婦就要一撥又一撥地迎接她的到來，對她行禮問候。如果在全劇中林黛玉每一次走動(dòng)都要接受這樣的禮遇接待，那就太繁復(fù)了。因此，我只在林黛玉第一次進(jìn)府時(shí)完整地、有層次地表現(xiàn)了丫環(huán)們對她的一次又一次問候行禮，之后就全都節(jié)略不再用。這樣處理，觀眾完全明白，同時(shí)節(jié)省了時(shí)間、篇幅，減少了不必要的過場戲，使劇情發(fā)展流暢、生動(dòng)、緊湊。?

? ? ? ?在電視劇《紅樓夢》中，人物進(jìn)出房門、上下樓梯的動(dòng)作很多，如果處理不當(dāng)，也會(huì)產(chǎn)生停頓跳動(dòng)和失真之感。在這里，不能簡單地使用“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”、“人接人”“事接事”的剪輯技法，而要全面考慮動(dòng)作的準(zhǔn)確、造型的完美和時(shí)空的合理，對“進(jìn)出”、“上下”這類鏡頭的組接慎重處理。經(jīng)過長期的剪輯實(shí)踐，我總結(jié)出這類鏡頭剪輯的一個(gè)特點(diǎn)，即上一個(gè)鏡頭要“緊”一些，下一個(gè)鏡頭要“空”一下。也就是說，“出”空間的鏡頭要在動(dòng)中就剪，“進(jìn)人”空間的鏡頭要留有余地。這樣，進(jìn)出動(dòng)作才顯得自然真切而毫無生硬失真之感。這一招，是我觀看分析外國影片學(xué)來的，幾經(jīng)嘗試才告成功，在剪輯《紅樓夢》這類室內(nèi)戲居多的電視劇時(shí)十分有用。?

? ? ? ?說起過門穿戶，使我想起一件與飾演王熙風(fēng)的演員鄧婕有關(guān)的事。鄧婕個(gè)子矮，而飾演王熙鳳丈夫賈璉的演員身量高，兩人表演對手戲時(shí)顯得不般配，于是化裝師給鄧婕穿了一雙三寸高的鞋，以使二人配戲時(shí)身高大體相當(dāng)。劇中有一場戲，王熙鳳到尤二姐住處去找賈璉，進(jìn)大門，近門坎，鄧婕提起長裙，一拾腳就“露了餡”出現(xiàn)了那三寸高鞋底的鞋。為了彌補(bǔ)這一疏漏，我在鄧婕抬腳時(shí)即下剪刪掉，同時(shí)插接屋內(nèi)人物中、近景的反應(yīng)鏡頭，再接王熙鳳已進(jìn)門在房內(nèi)的鏡頭，這樣，“避假成真”，自然順暢。?

? ? ? ?在拍攝中，除了“三寸鞋底”、“軍用膠鞋”這類失誤之外，還有一類失誤就是缺少應(yīng)有的鏡頭和素材，短戲缺情?！镑煊裨峄ā笔恰都t樓夢》中詩情并茂的重場戲，但原來拍得很不到位，“花”的鏡頭拍得不多也不美，林黛玉一人拿著鋤頭葬花，顯得虛假，更無意境，加之音樂又起不到烘托的作用，我看了很不滿意，認(rèn)為缺戲缺鏡頭缺情調(diào)，建議重拍。于是，不僅重拍“黛玉葬花”這場戲，還重譜了相關(guān)樂曲，補(bǔ)拍了不少花樹、花草、花朵的鏡頭，背景有層次，場面有意境，戲就有看頭，人物也更美了。作曲王立平歌曲寫得很好，這一段樂曲經(jīng)過重譜改寫，加上那一首原著中曹雪芹《葬花詞》的歌曲一唱，氣氛立即改觀，起到了烘云托月的作用，效果很好。這場戲的最后，林黛玉在花叢樹影中漸漸遠(yuǎn)去，我有意將這一畫面放長，使其余韻悠遠(yuǎn)，再以“花”的鏡頭“轉(zhuǎn)場”。?

? ? ? ?說起“轉(zhuǎn)場”，在電視劇《紅樓夢》的剪輯中，我很少使用“淡出淡人”、“化出化入”等附加技巧進(jìn)行鏡頭組接轉(zhuǎn)換，而是基本上利用鏡頭的關(guān)聯(lián)性直接切換轉(zhuǎn)場。鏡頭直接切換，動(dòng)作與時(shí)空的轉(zhuǎn)換同時(shí)并進(jìn)，對協(xié)調(diào)和加快節(jié)奏與韻律也十分有利。這樣做，既適合當(dāng)代觀眾的欣賞習(xí)慣，也便于我在“動(dòng)作中剪”的剪輯手法的發(fā)揮。攝像師李耀中十分用心，他習(xí)慣于用“推”、“拉”鏡頭表現(xiàn)環(huán)境交待劇情，但有時(shí)推拉的快慢不夠穩(wěn)健，我就把“推”鏡頭的“尾”和“拉”鏡頭的“頭”適當(dāng)剪掉，再組接起來，避免了“推”、“拉”之間的停頓，使“戲”在運(yùn)動(dòng)中不間斷不停頓地順利開展。?

? ? ? ?運(yùn)用各種剪輯手段的最終目的，都是為了刻畫人物形象。電視劇《紅樓夢》中人物眾多，各有特色，我從素材的實(shí)際狀況出發(fā)，努力運(yùn)用剪輯手段，為各個(gè)不同的人物形象增色添彩。在表現(xiàn)不同人物的重場戲中，如“黛玉葬花”、“寶玉挨打”、“寶釵問病”、“鴛鴦抗婚”等，我努力突出主要人物，多側(cè)面多層次地展現(xiàn)其性格、氣質(zhì)、風(fēng)韻，強(qiáng)調(diào)其特色。并努力讓劇中的人物活動(dòng)起來，互相進(jìn)行交流，在“運(yùn)動(dòng)”中刻畫他們的品貌風(fēng)姿。戲中幾位人物在一起交談時(shí)，我往往把言語“搭”在他人身上，而不是固定在說話人自身，這就顯得靈動(dòng)多變，而不死板呆滯。我特別注重宴會(huì)、看戲、詩社、出殯和“元春省親”、“搜檢大觀園”等大場面、大聚會(huì)、大事件的剪輯處理，做到有側(cè)重、有層次、有關(guān)聯(lián)，既突出主要人物，又不使一般人物淹沒在場面和事件之中，使眾多的人物形象在場面的襯托下更見光彩。?

? ? ? ?電視劇《紅樓夢》的結(jié)尾部分，描述賈家的敗落，沒有用高鶚續(xù)書的內(nèi)容，而是依據(jù)紅學(xué)家研究的成果，作出了現(xiàn)代人的詮釋。由于這些新編的“紅樓結(jié)局”與人們多年熟悉的情節(jié)發(fā)展大不一樣，所以給拍攝和剪輯帶來不少問題和困難。為此，我只能根據(jù)劇本提示和導(dǎo)演意圖，運(yùn)用剪輯手法，盡力去體現(xiàn)新編“紅樓結(jié)局”的構(gòu)思，增強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)力，打動(dòng)、感染觀眾接受紅學(xué)家、藝術(shù)家們的這一再創(chuàng)作。比如，在“鳳姐之死”這場戲中，我就充分利用了造型因素在景別、方向、角度、速度上的變化，利用閃回、疊化等“特技”手法，利用樂曲、歌曲等，來著力渲染悲涼凄慘的情緒氣氛。在這場戲中，王熙鳳死后被一張破席子卷起，兩個(gè)衙役拖著這具尸體在冰天雪地中前行，觀眾會(huì)為王熙鳳的不幸下場從內(nèi)心發(fā)出感嘆。在這里，為了更有效地烘托氣氛，渲染情緒，我和導(dǎo)演、攝像、作曲通力合作，重筆涂抹。在拖王熙鳳尸體的各種景別畫面上，多次閃回出昔日風(fēng)采照人的“鳳辣子”，那縱橫捭闔，不可一世、光鮮靚麗的王熙鳳，與地上被拖曳的無氣無息、衣衫襤褸的王熙鳳，形成了鮮明的對比，在觀眾的心理上留下了興衰榮辱的深刻印象。這種處理是運(yùn)用閃回的方法來組接的，但它又不同于一般的閃回處理，不是某一人物在一瞬間腦海里對某人、某事或自已的某種想法的主觀視像，而是根據(jù)導(dǎo)演的意圖，運(yùn)用剪輯手法客觀形象地向觀眾展示過去，再配上歌曲音樂的烘托，使聲畫合一，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的戲劇效果。類似“鳳姐之死”的剪輯處理實(shí)例在這部電視劇中還有不少，就不一一列舉了。?

? ? ? ?36集電視連續(xù)劇《紅樓夢》1987年在全國陸續(xù)播出后，反映甚佳，反響強(qiáng)烈，出現(xiàn)了萬人空巷爭看爭說《紅樓夢》的現(xiàn)象，“紅學(xué)熱”彌漫全國。由此引發(fā)了如何閱讀、理解《紅樓夢》原著，如何改編、拍攝《紅樓夢》的大討論，推動(dòng)了古典文學(xué)名著的大普及。雖然人們對電視劇《紅樓夢》的改編路子和藝術(shù)處理提出了許多不同的看法和意見，但是一致肯定攝制組創(chuàng)作人員的勞動(dòng)成果和探索精神。同年，長篇電視連續(xù)劇《紅樓夢》榮獲廣播電影電視部第七屆全國優(yōu)秀電視劇“飛天獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)；同時(shí)，我也因?yàn)樵搫《@得“飛天獎(jiǎng)”之“優(yōu)秀剪輯獎(jiǎng)”。這樣，在國內(nèi)影視界創(chuàng)作人員中，我有幸成為先后獲得電影藝術(shù)創(chuàng)作最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金雞獎(jiǎng)”和電視藝術(shù)創(chuàng)作最高獎(jiǎng)項(xiàng)“飛天獎(jiǎng)”的第一人，倍感榮耀。我認(rèn)為這不僅是對我個(gè)人創(chuàng)作成績的褒獎(jiǎng)，也是對所有影視剪輯工作者勞動(dòng)成果的贊揚(yáng)。