每日好詞分享（六）
鷓鴣天?辛棄疾
????陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。
????山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。
南宋淳熙八年（公元1181）年冬，辛棄疾遭彈劾，隱居上饒，期間作此詞
些：本文認為應(yīng)當讀xiā
????這是一首吟詠田園春光的小詞，春風催動桑樹抽芽、蠶蛹孵化。第四句“斜日”“寒林”“暮鴉”的意境卻與前文相徑庭，似乎又是一種暗示。下片末句“桃李愁風雨”便有了呼應(yīng)，春天的桃李理應(yīng)“喜”風雨，詞人說是“愁”，必然有所隱喻。
????按流傳、采納最廣的賞析：
“辛詞凡是說到風雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵進逼的局面。這里的‘城中桃李愁風雨’也是慨嘆南宋受金兵的欺侮。”
????這位前輩理解的是“城中桃李”喻南宋朝廷，“風雨”則是金人與兵戈之事。至此似也并無不妥之處，但后文接著寫道：
“.......前人談辛詞往往用“沉痛”兩字，他的沉痛就在這種地方。但是沉痛不等于失望，‘春在溪頭薺菜花’句可以見出詞人對南宋偏安局面還寄托很大的希望。這希望是由詞人在村中看到的勞動人民從事農(nóng)桑的景象所引起的。”
????這便解釋地十分牽強。辛棄疾何許人也？讓辛棄疾對朝廷偏安一隅抱有很大希望，恐怕要冒天下之大不韙。更何況詞人不久前還因莫須有的罪名被彈劾罷官，此時面對金人的步步蠶食，竟然從鄉(xiāng)野農(nóng)事之間感受到國家和民族的希望，令人多少有些費解。
????從知人論世的角度出發(fā)，不妨把“城中”理解為朝廷內(nèi)，“桃李愁風雨”則是比喻朝廷內(nèi)官宦們彼此勾心斗角、處處苦苦經(jīng)營，“春在”句則是在說賦閑的自由自在，可以敞開心扉享受春光。合起來就是在鄙棄官場、自我排解。這樣可能更加自圓其說吧。
????對于第二句“些”字的讀音，其實也有不同的看法。郁賢皓先生把它讀作sā，并釋為句末語氣助詞。[1]但如此以來不能突出上句“破嫩芽”所著重描寫的初春復蘇景色，一致性欠缺。若按今天的普通話讀xiē，顯然讀起來別扭，不合律；“些”字多音suò當然也不對。還有說法認為當按閩南語讀siā；辛棄疾雖是山東濟南人，但長期在南方生活，并在1192（紹熙三年）-1194年間以集英殿修撰知福州兼福建安撫使任，會閩南語倒也可能。[2]但關(guān)鍵問題在于填詞的都是文人，絕大多數(shù)情況還是嚴格押韻、全國統(tǒng)一的。辛棄疾63 首《 鷓鴣天》詞作僅有4句各一字不合律。[3]最可能的情況就是古今讀音變化，使得按古音押韻的字看似不合律。
????宋代到清朝年間人們創(chuàng)作詩和詞，多按照唐朝時總結(jié)出的《平水韻》。根據(jù)《平水韻》并結(jié)合實際句子，“些”字屬于第十部平聲中的“六麻”：
【六麻】麻花霞家茶華沙車[魚韻同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕紗鴉遮叉奢涯[支佳韻同]巴耶嗟遐加笳賒槎差[差錯]蟆驊蝦葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鯊查楂渣爹撾咤拿椰珈跏枷迦痂茄椏丫啞劃嘩夸胯抓洼呱
????即這些字用韻時是通用的。由此觀之，詞句中的“些”應(yīng)當讀“xiā”。
????在后來清朝人戈載總結(jié)的《詞林正韻》中，“些”字韻部也同“麻”，結(jié)論是一致的。
????觀察不難發(fā)現(xiàn)，詞的韻腳?芽?些?鴉?斜?家?花 都這里面，所以這首詞其實是嚴格押韻的。
????誠然，我們現(xiàn)在有與普通話發(fā)音一致的《中華新韻》，讀詩時也都按照普通話讀，但個別情況為了音律和諧，仍然應(yīng)當參考古音去讀，最典型的例子莫過于斜（xiá）?？赡苡信笥褧?，韻腳用古音，其余部分用新音，不顯得不倫不類嗎？那今人作詩是否也當用平水韻？其實我認為，每一種文化都是特定時代的產(chǎn)物，唐詩、宋詞亦然。時代在變，文化就必然要變，所謂的韻律之類也不應(yīng)例外。詩詞格律，是漢語言形式美、節(jié)奏美的自然體現(xiàn)和規(guī)律總結(jié)，不管是古韻表還是新韻表，都只是一種言志的手段和工具而不是一副枷鎖，最終是要服務(wù)于詩和詩人、服務(wù)于時代的。今人發(fā)音已和唐宋時不同，寫的詩也不是唐宋詩詞，那么自然也不必押唐音平水韻，就如唐人作詩也不見得押先秦、《詩經(jīng)》中的韻。
????退一步講，很多字的古音早已失傳，今天沒有人（包括語言學家們）能夠準確說出它們的讀音。
? ? 深究古韻今韻，既不必要也不現(xiàn)實，只會阻礙詩詞文化的傳承與發(fā)展。尊重古典， 擁抱創(chuàng)新，萬不可食古不化；一言以蔽之，讀音就是要好聽且有理。
其他：
????《鷓鴣天》是我最喜歡的一個詞牌名，既有七律詩的整飭氣勢，又兼具宋詞的富于變化；下片的兩個三字短句可謂別開生面，打斷了上下文連續(xù)的七字整句，不僅使詞錯落有致，還作為詞的整頓歇息之處，使這些詞讀起來格外氣息暢達。就像是竹笛一類的吹管樂器往往無法連續(xù)吹奏太長時間，必須要適時換氣，但這毫不妨礙演奏者們吹出各種好聽的曲子，也不影響聽眾的體驗。我以為主要的原因就在于，人是要呼吸的，人的耳朵也一樣，而換氣恰好就貼近了人呼吸的這種自然狀態(tài)。二胡和鋼琴等這種可以不必物理換氣的樂器，其實也有“換氣”的動作，比如鋼琴的空拍、圓滑線之間的抬手等；也很少有曲子會持續(xù)彈奏過長時間，即使有，必然會在其中加入輕重緩急和音符長短的變化?？傊獜埑谟卸?，不至于產(chǎn)生聽覺上的窒息感。讀文章畢竟也是人用氣息來讀，道理大概是相通的罷。而且《鷓鴣天》這個詞牌本身要求的韻律就比較平和，辛棄疾造詣又高，能在合乎規(guī)范的前提下自由揮灑，真令人欲罷不能。
? ? 喜歡就點個贊吧！
參考文獻：
[1]唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典[M]．江蘇：江蘇古籍出版社，1986．
[2]關(guān)錫耀（KWAN Sikyiu）. 辛棄疾與南宋君臣關(guān)系考論[D].華中師范大學,2017.
[3]張雋.辛棄疾《鷓鴣天》格律聲韻研究[J].武夷學院學報,2016,35(10):39-42.DOI:10.14155/j.cnki.35-1293/g4.2016.10.009.
